方文山不如林夕 【转帖】

中国风

评判一个填词人是否优秀的标准,我个人觉得第一条应该是"声韵",如果作为一个词人,连最基本的韵律都掌握不好，又何必谈词。林夕早就说过“诗是自主，歌词要配合歌曲架构。自然，韵律尤为重要。 　　
　　首先林夕是一个香港词人，粤语作为他的母语自然在其词作里占了较大比重。而广东话有九个声调，所以一个优秀的真正懂得填词的词人在将词入曲的时候，必须考虑到发音音调与曲调的和谐，瞻前顾后之余还要拿捏吻合韵脚。但林夕就是有这种本事，无论使用同字韵抑或腹韵腹尾韵总是穿插起来，既不沉闷，又很协调。以他给杨千桦的《抬起我的头来》为例，在开头部分　林夕为了配合词中女主人公（即歌者）起始的心理压抑使用了略有些内抑的"o"字韵（以粤语为准），接着随着旋律渐入激昂，他便转换成稍微外扬转而回缩的"en"韵。最后进入最高潮的升华部分，林夕一个"ai"把曲调旋律以及歌者心理和要表达的歌词内容完全释放和宣泄出来。并且运用两个同字韵穿插其间，不会使听者有烦闷的感觉。端的是巧妙，林夕，当之无愧为香港最优秀的词人。因为他能把粤语展现的如此美妙动听（《约定》《暧昧》等包括）把这种语言最富音乐性的一面发挥到及至，在他对声韵注重之余，依靠的也是深厚的文字功底。这点，非上面那个黄伟文所能及。 　　
　　而林夕转战国语词坛，使用的韵律便比较统一，听他的词很长时间。个人感觉，他使用最出色的莫过于"an"　像他给王菲的《脸》，用这种听起来很纤长的韵律完全能配合王菲空灵的声线。继而分裂，"o"韵又造成一种声音上的迂回。而"ian"更加纤细拉长了整首词声音上的意境。其次他常用的韵便是"ou"。《红豆》是林夕国语歌韵律使用最出色的一首，文字更是林夕浅白与晦涩之间找到平衡的最好典范。另外，林夕的"i"字压得很干脆清爽，如给林晓培的《心动》还有那首十分上口的《至少还有你》。林夕填词的歌为何能如此广为流传，除了他不因词害意 曼妙的意境之外，很大程度上来源于他对韵律与音律的掌握。词作为在旋律很文字之间的平衡点，让这位词坛天皇，拿捏得妙到毫巅。当然，包括国粤两版的《K歌之王》如此之K，而又不落俗套，林夕怎能不记一功？ 　
　　反观方文山。有一次不幸在电视上听到一首由他为周杰伦填词的《爸 我回来了》由于看到好多人说这首词题材新颖，便尽力听了下去。让我惊讶的是竟然没有能找到他的主韵。有几个桥段，甚至没有韵脚。（或许是我浅薄）而他作为国语词人，仍不注重声调。更加降低了填词的难度。也难怪，他为陈琳写得那些歌词，怎么听怎么觉得拗口。这是他绝对比不起林夕的地方。 　
　　再说结构。歌词寥寥数百字。为何有些像残缺的断片。有些却连贯辉宏具有立体感如一幅精美的风景画。除了依靠优美的文字，我想就是结构了。 　　

中国风

林夕，他在歌词结构上的功力绝不容置疑。环环相扣，层层分明，桥段上流畅的连贯，首尾处的呼应的机巧。比如《暗涌》；比如《左右手》；比如《红》；比如《脸》；比如《下一站天国》；比如《边走边唱》；比如《花天走地》 比如《人来人往》；《明年今日》；《K歌之王》；《少女的祈祷》；《闪灵》；《守望麦田》；《百年孤寂》；《约定》；《邮差》；《身外情》；《最后的歌》；《似是故人来》《早去早回》句与句间相互提示 衔接。白纸黑字拿来读，也流畅得如诗歌一样（当然流行曲词无法与诗歌相提并论）就连那首看似毫无逻辑的《再见二丁目》都是暗藏玄机，开篇的“满街脚步”契合到“放心吃喝，畅游异国” 　　
　　而方文山呢，我挑出他结构算他所有作品了最严谨的《爱在西元前》，也不明白“祭司神殿征战弓箭”与整首词有什么关联。至于剩下的什么《双截棍》更是支离破碎 毫无结构可言。


　　恩。我原来看到有人说方文山的《东风破》十分具有古典美，这是林夕所不具备的。实在是汗死。方文山小朋友的古典美全部来自古典诗词，只是翻译成白话而已，怎么就成了他自己的古典美了？
/一壶漂泊浪迹天涯难入喉 篱笆外的古道我牵著你走过。/元曲大家马致远早就有了/古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯"/
/你走之后酒暖回忆思念瘦/ 易安居士/多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。/
/水向东流时间怎么偷/这就偷得更直白了，李后主传诵千古的名句/恰似一江春水向东流//自是人生长恨水长东/
而/花开就一次成熟我却错过/ 杜秋娘 /有花堪折直须折, 莫待无花空折枝。/
再这么总结下去 实在无聊。然而玩如此幼稚偷梁换柱的文字沉淀游戏的所谓“词人”是否更加无聊一点？！嫁接技术练得这般驾轻就熟何不去搞农业。这样卑劣的从古人身上取经偷盗实在让人不敢恭维。
当然我从不反对把古典诗词的韵味带到流行曲词中，但却绝不是每段都照抄照般，机械的复制。所以，我爱林夕的词，他会把一种相思，两处闲愁。巧妙的融进自己的意念 于是就变成了/一种相思 两段苦恋 半生说没完 在年月深渊 望明月远远 想着你幽怨/
夕词警世。本来是约誓的名句。执子之手，与子携老 在他笔下，就变成了/执子之手 却又分手
　　爱得有还无/ 紧跟上词人至深的人生感悟/十年后双双 万年后对对 只恨看不到/
触目惊心。
方文山那东拼西凑青涩的《东风破》能带来如此震撼？！
还有那首《红豆》“有时候”同词不同意的运用，深刻的哲理。最普通但组成句子后最曼妙文字。熬成词人一个又一个缠绵的文字伤口。
如此功力，非几十年的文字修炼和相当高的文字造诣，如何得来。又怎么可能是方文山这半路出家可以比拟？！
以上三点，都具备了。再来谈作词题材
其实什么都能写和什么都敢写，完全是不同性质的两个问题，偏偏有人喜欢混为一谈。方倒的确是什么题材都涉猎，但什么题材都写不到至高之处。所以他似乎只能靠“蛋塔好圆 看起来像屁眼”这样荒诞的东西来哗众取宠，来维持那份新鲜感。
而林夕不是，他总是小心翼翼的挥洒着他的才华。碰到同道中人，一击便中。如果你听过《首都》那张专辑。。。。包括最近给王菲的新歌“当四月的天空 忽然下了雪霜 就会想起信仰
　　当个人的往事 忽然失去重量 就拥有坚强的力量 脸色放在一旁 内心反而宽广 人世间开始绝望
　　上帝才开始歌唱”“因为全世界都那么脏才找到最漂亮的愿望 因为暂时看不到天亮才看见自己最诚恳的梦想”还有那首《花天走地》不是情词，但他的深度，是方文山无法企及的。
武侠词。如果方的《双截棍》也算的话。 林夕会有 “吞风吻雨葬落日 欺山赶海践雪径”的辉宏气势，却依旧能收放自如 一句“贪欢一刻偏教那女儿情长埋葬”让人不禁想起 塞上牛羊空许约。成了《天龙八部》最好的注脚。每当合上这本书，林夕的词便会跃然眼前，从97年至今从未改变。然而想起萧峰这样顶天立地的英雄时，会有人想起 “快使用双截棍 哼哼哈兮”汗~~~~
怀着对林夕十二万分的热诚看完了天涯关于林夕与方文山的讨论的那个深不见底的帖子，发现并没有多少人注重语言习惯与韵律上的区别。既然如此，又何不拿黄伟文和方同学作比较？相信这两个人无论是在质量还是内容以及风格上都有比林夕更强的可比性。

万文轩

各有所长,只要有好歌流传于世就是他们最大的成功,何必要如此比较呢

爱依伊

确实，方同学的歌词有时会给人一种乱哄哄的感觉。不过，方同学的歌词中的灵性，确实是很多人学习也学不到家的。他的这一点，很值得我们学习。如果他能够将灵性的语言穿成一条“项链”，该多好！

thinuna

还是喜欢方文山多点

27421190

我喜欢林夕多一点

dbx分频

我喜欢林夕多一点
秋色宜人 发表于 2009-9-17 15:02

:victory: :)

avalon

都不喜欢，我喜欢刘卓辉写的词！

27421190

[quote]都不喜欢，我喜欢刘卓辉写的词！
陈舜斌 发表于 2009-9-
刘卓辉是个与Beyond相伴随的名字，《你知道我的迷惘》、《大地》、《长城》、《和自己的心比赛》、《太空》……这些歌词中有恢宏大气，有细腻委婉，有深邃神秘，也有万丈豪情。
也很欣赏的一位词人！

avalon

都不喜欢，我喜欢刘卓辉写的词！
陈舜斌 发表于 2009-9-
刘卓辉是个与Beyond相伴随的名字，《你知道我的迷惘》、《大地》、《长城》、《和自己的心比赛》、《太空》……这些歌词中有恢宏大气，有细腻委婉，有深邃神 ...
秋色宜人 发表于 2009-9-18 15:24

他写的歌词内容比较充实！