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发表于 2004-3-2
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在學這章之前，首先必須了解，近系調就是與本調相差一個升降記號之內的調，除了這幾個調之外的對該調而言，都算是遠系調。這些近系調包括原調的關係大小調，加減一升降記號的調﹝即屬調與下屬調﹞及其關係調，一共是五個。在此我們便以最簡單的C大調為例，請看下表。2 r3 H" k4 O- y4 ^( k
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◎以紅色圈起來的是為C大調之本調，在綠色方框內的調皆與之相差一個升降記號以內，這些便是C大調的近系調。
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) @% K7 o! q, _1 y# {, H. N1 t 近系調的轉調方法中，最常用的便是共同和弦轉調，利用兩個調之間共有的和弦作為關鍵，到了新調後為確定調性，須做完全終止結束，所彩進行以不犯規為原則。轉調的方式又有很多種，我將我本身常用的例子逐一介紹如下：
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( [& @: A- k% n7 ^# \☆C大調→F大調 共同和弦C: I = F: V% Z5 J( e5 ^* m- A* z
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在方框中的和弦便是C大調與F大調共有的和弦，到新調後採V-vi進行再接入終止，'當然這並不是唯一的轉調方法，範例僅供參考而已。一般在轉的時候，在終止式之前新調的I級最好不要太早出現，也就是避免在已經到達I級後再加油添醋來個不需要的終止式，就算新調I級本身是共同和弦之一，還是不要直接過去比較好。* k% _+ }# K8 A6 w
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☆C大調→d小調 共同和弦C: IV = d: III﹝原﹞
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6 Q4 r, V0 O1 H這樣我們不使用C大調ii級直接到達新調，在沒有其他共同和弦的情況下，而採其IV級等於新調自然III級來轉。基本上，小調的III+級並不常用，大部分都由與關係大調I級相同的自然III級來取代之。
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☆C大調→a小調 共同和弦C: ii = a: iv- ~* H; p" q3 x! x9 {& [; {
. E5 i5 r, p) i c! a& DC大調與a小調是關係大小調，所以共同的和弦會有很多個，並沒有規定必須用哪一個才是標準答案，像這樣是最簡單的一種用法啦，我個人的習慣通常會再加個拿坡里和弦進去再接終止式。) V2 {2 I: q4 a' V$ V5 J
$ B/ z6 i: I& \7 I☆C大調→G大調 共同和弦C: I = G: IV3 L' q0 r. N! Y! i0 }
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在此我用了一個拿坡里六和弦在裡面，不知道有沒有人會對它很陌生的，不過這邊的重點是共同和弦的轉調，所以是照著這樣的方法類推下去，應該就沒問題了。2 G6 ?: B$ x0 E. i- ~; g3 X: Z2 t
$ \3 m6 G' C# Y O, T☆C大調→e小調 共同和弦C: I = e: VI $ N6 |( S% r, x9 H$ S
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其實這個範例中的Bass這樣進行是不太好的，還是應該盡量避免七度的出現，最好的方法是將第二及第三個和弦的Bass音給低八度，但我前四個和弦都用同一個檔案來畫，就稍微忍耐一下啦，有的比較龜毛的老師會挑，有些老師就不會怎樣。- B4 g) M+ B- N1 o0 i& u9 X6 F f
$ _* y. Q' @7 d8 }7 V 在轉調的過程是能夠越簡單越好，以免有模稜兩可的情況發生，終止式最好不要在新調之前出現，為更加強調所轉到的新調之調性，尤其是在日後的遠系轉調當中，更顯重要。此外，旋律線的流暢也該稍微注意一下，也就是和弦音配置的選擇，通常我都是在不超出音域範圍，選擇旋律線最優美的那個位置。﹝老實說，Soprano一直重複音真的很無聊﹞ |
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