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发表于 2009-3-11
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1:音(Tone)
& q- ?1 H0 x/ g6 x0 X- T 是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为20-20000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
) m7 E5 k) ?1 P) H4 v: W$ X; g 2:音色(Tone-color) / _# m2 R8 N) s+ T' u) F9 K o
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 k7 ?! U3 @( `% A8 O# b
3:共鸣(Resonance)
w% O; L* u3 v 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。
. r" q& B0 W. \6 f& U 4:基音(Fundamental tone)
A( K- L. a% i9 m% F3 ^ 物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 " p$ F8 q' }; ]5 r1 A. X
5:泛音(Harmonic overtone) ' h, _; S& g1 |/ B% ~4 }1 u: W
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 8 t D: ?$ h6 I" F, f4 g8 N
6:音高(Pitch)
; w' [. z5 v# e 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。
8 T2 a( J: V9 `2 l5 t6 g 7:音名(Pitch name) ( f" D% ]5 Z( M+ w" s: P# y2 O
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。
) k1 O% u/ ^' J4 g5 w0 [' g 8:唱名(Syllable names)
- Y% m F' E3 A5 ^3 `6 G& \# g 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。
) |, }, k6 o( O/ r$ a& G 9:音域(Compass)
9 ~$ [. I3 u! s2 }0 N, C: w& Q5 o. ^ 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
$ }/ H6 L2 G) ^' k 10:调性(Tonality)
. r3 L7 t- k, Q5 f; F+ y3 P 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 " J' X6 \8 w5 B
11:音阶(Scale) 4 {2 N3 I4 ^* P a7 b& D6 k6 q G
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
' j* C/ D/ G1 w) _/ C: s 12:五声音阶(Pentatonic scale) 9 i) i: P& ]6 L
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 1 w4 I! I% |9 d
13:大调(Major mode) 2 S1 v7 v. P6 m$ b* v; _* V* }
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。3 X, V* O: w6 A9 x7 B2 ~% h1 M/ _
14:小调(Minor mode)
1 A" s$ S5 |4 B* q3 a 调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。 % F) e$ w' m& t& d" z+ W
15:纯律(Just intonation) 2 O' Q" J4 z- I, W. Q
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 % N; b9 @8 L7 A$ u, O; D
16:主音(Key-note) & ^9 b: Q1 N8 o9 e
调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。
% I- ?6 g' r) P$ W- F% o 17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
i: c3 M$ L3 d4 r9 U* Q0 K 将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
- O5 [, v; V7 F9 L 18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)
& c A! V0 @! V% t5 K0 X+ u 根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程
& m$ e' l/ a6 y1 t6 R 19:音程(Interval) 0 N7 x9 S- ?) L
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
6 a. `. ]' k% i, ]4 L 20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
: K4 g1 F6 b; a, a2 ?, W T 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 5 O+ i* F* C. @: f _+ r: L+ j
21:五声音阶 (prentatonic scale)
: Z4 P. W$ Z, @# S0 S1 x 八度内有五音,谓之"五声音阶"。
5 k5 i- r* q) r% R 22:七声音阶 (diationic scale)
. K) K8 R+ U$ A( \$ [ 八度内有七音,就称为"七音音阶"。
) b/ o$ y0 R6 X" ~ 23:力度 (dynamics) 1 b) k5 H5 |# u. O+ U( t! P- i: v
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 4 K1 V7 l* [ [2 `0 s a# A- h
26: 不定音高 (inderterminate pitch)
0 x7 x2 l& u9 Q 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 6 }$ \8 i2 ]* N* P$ \; `7 o% k/ `
27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) . e0 {5 g. r! F1 b0 E9 d( ^
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。
& \2 l6 E3 n3 ]. S 28:切分音 (synopation) j! k _" D p, @; `1 s( X
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: 8 |) K9 c2 C1 g5 M3 t3 `2 b9 g8 K
(1)、弱拍音延续到强拍位置; ; V, A. S$ q1 E5 X0 d7 ?
(2)、休止强拍位置;
+ w7 R2 |8 }5 X2 B; f. p9 R (3)、弱拍音改为强拍。 . a2 X9 l+ z- Y( u5 x8 M( B& d& ?' l
29:无调性 (atonality) + X: Q! V- L* p. U6 C* ~7 b, g' W
指乐曲的构成没有一定的调性基础。 % b1 w7 I% J5 r( M! [" ~
34:平行五度 (parallel fifths)
$ a% D- ]6 f; H5 |& B( F! R* E" g 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。 " G0 w0 S; W3 F" s* R% V# \9 ~
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) 2 w+ ?$ H/ W! n. ~- l
和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 : x. ]2 M* I" W
37:节奏 (rhythm)
& W' a6 Y) K: P/ E0 e! v0 k 构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 ) B; z0 y* d, O0 h
38:节拍 " b: ~0 }" \2 d2 i" {1 _3 [3 E
乐曲中周期性出现的节奏序列。 & f# Q# _9 C& e( z, w% D
42:主调音 (tonic keynote) * W2 d2 r3 x. t* @+ h
调式的中心音称为"主调音"。 $ n' A- l$ p% q- d+ C/ U
43:主调音乐(homophony)
8 f. u$ y4 q: \# X2 m5 X9 s9 o7 ` 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 & R. Z0 S# \- Q! I/ ?. j6 Q
45:半音音阶 (chromatic scale)
% F, k2 h% C' M6 X; ^2 n- e, { 相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 |
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