话筒与拾音for想录音的朋友

山歌

音箱模拟这个词对于大家已经是特别熟，什么机型、什么功能都倒背如流，可是从前面好多贴子和大家的讨论可以看出，对音箱模拟这个东西来说很少有人真正正确的认识，而且有很多误区，所以今天和大家说一下音箱模拟器。
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8 |  l$ H8 i8 p0 l) l% ~首先说一下几个有关的名词：

频率响应：频率响应也就是频率范围，如人耳听力的频率范围是20Hz-20KHz。在扩音设备中对它有直接影响是前级处理部分和喇叭箱体部分。
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频率特性：这个指标是说在频率范围之内对信号重放的频率特点，也就是对频率的提升和衰减特性。在扩音设备中对它有直接影响也是前级处理部分和喇叭箱体部分。

' [6 M# _* w! R5 c* E音色特性：是指声音的谐波成分，在一套设备中大到喇叭、吉他小到一个电阻、电容几乎所有零件都在影响着音色。我们一般说的电子管和晶体管的区别也就主要是这个指标的不同。

, n3 t+ s$ J  N% U! m一、音箱模拟器的产生

' k# N4 V. C* p& K7 j  U: `先让我们看看常规的演出（录音）时吉他音色的处理流程
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- K$ w( l, i3 F吉他——效果器——吉他音箱——话筒拾音——调音台——演出时的大功率扩音设备（录音设备和传播媒体CD等）——我们的耳朵

0 k% n, q) t* h4 n, J0 L6 X在上面的流程中，到“吉他音箱”为止对吉他音色的处理基本定型完成，以后的设备“拾音话筒”“调音台”“大功率扩音设备”“录音设备”“CD”等在理论上都是线性设备，他们的任务和目标就是把吉他的声音信息进行忠实的扩大和传播。你给我什么我给你放什么，不对音色进行处理和增删。在现实使用中对音色影响不大。而效果器和吉他音箱是专门改变吉他音色的设备，他们的目的是让吉他音色多样化。所以就出现了数不清的各种音色的效果器，各种音色的吉他音箱。然而上述流程的中吉他音箱和它的拾音属于对音色影响很大而又调试困难的一个环节，尤其在中国的这种演出条件不是很好的情况下想达到满意的效果更是困难。所以我们想了一个办法就是把吉他音箱作成效果器的形式接在效果器和调音台之间代替传统的吉他音箱，音箱模拟器就这样诞生了。还有就是效果器较吉他音箱来说价格和使用性方面都更为灵活，也就是说一个乐手会有好多效果器而没有好多款吉他音箱，这也是音箱模拟器受欢迎的一个非常重要的原因。

二、音箱模拟器的种类

按模拟性质可分为：

1、模拟音箱前级失真的模拟器。
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我们平时接触最多的就是这种。如Tech21的GT2，LINE6的POD系列，BEHRINGER的V－AMP等都属于这种，这些模拟器的共性就是他们可以模拟多种吉他音箱的失真音色，模拟的象与否暂且不说，在形式上等于拥有了好多款吉他音箱的失真音色，而且其他什么都不需要了，这样虽然说简单可是在实际使用中有了很大的局限性并不见得实用，因为无法再串接在整个过程中充当重要角色的“效果器”。也就是说形式上等于自己有了好多款吉他音箱，练琴的时候用它们，排练时也用，演出时也用，但是不用一块效果器。

2 T1 P" K/ }8 r) U6 I; [# `2、音箱前后级放大特性和箱体喇叭特性的模拟器。

3 @% A: I# C; o& p这种产品的代表是BIYANG的AMP系列，这类产品从商业角度不及前面一种吸引人，因为它没有好多种失真的模拟，也没有好多话筒摆放位置等等的组合。这类模拟器的主导思想是把吉他音箱的放大器特性和喇叭的频率特性、音色特性用电路模拟出来做成效果器形式，从儿充当上述流程中的“吉他音箱——话筒拾音”的环节，实现吉他音箱在整个过程中的真正意义—— 一台工作在CLEAN状态下的吉他音箱。使前一个环节——“效果器”的音色更好的表现出来，显的更为实用。

0 o' Y0 f9 \3 F* v2 J- g; r7 F按电路性质来分可分为：

- M( y' ^3 r" z1 ^# s1 o1 c$ Q* A1、数码电路音箱模拟器
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8 C% i1 t8 A9 |' N0 E7 H: P2、模拟电路音箱模拟器。
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关于数码电路和模拟电路的区别和各自的特点又是另一大话题，在这里就不拿来探讨。

) J2 N* M4 O- l& G7 p1 u6 P三、音箱模拟器的使用方法
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任何一款音箱模拟器的正确使用方法是接在调音台或其他扩音设备以及录音设备之前。

! L: {% c  E0 m" c  p; O1 _从上述的流程图表明，吉他音箱是改变吉他频率特性和音色特性的最后一个环节，而音箱模拟器又是吉他音箱的代替品所以理所应当接在吉他音箱的位置——调音台之前，如果说非要把音箱模拟器接在吉他音箱上面再用话筒拾音的话那就等于串了两个吉他音箱，从其中一个音箱出来的声音用话筒拾音后再进入另一个音箱然后再用话筒拾音后进入调音台。这样不是不可以，就不说别的，看着就是有点“傻”。那有些人会说了，练琴的时候我用音箱模拟器接在吉他音箱的后级输入把他当作一个有源音箱使。这样的话问题就又出来了，涉及到吉他音箱和听音音箱（这里把台口音箱、监听音箱、家庭影院等用来欣赏音乐的音箱统称为听音音箱）的频率特性区别：
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1、吉他音箱是专门为电吉他演奏而设计，它的频率响应大致是100Hz-5KHz。听音音箱是为人耳听音而设计，它的频率响应是20Hz-20KHz。

2、吉他音箱是为了美化音色或使吉他音色改变而更适合人们的喜好而来设计和演变发展的。所以频率特性不是平直的且有鲜明的曲线特性，也就是说是非线形的扩音设备。
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9 \1 R0 b4 y6 f4 Q! S4 I- S- s+ \听音音箱是为了重放各种声音而设计，它的设计思想和目标就是平直的频率特性曲线，就是说是线性设备，有着平直的频率特性。
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4 C  Q, M4 W) r, q' z1 C" L从上面区别可以得出吉他音箱有着鲜明的频率特性，较很窄的频率范围，所以不适合用来重放除吉他以外其他的声音信号和已经经过音箱模拟器处理的吉他音色。不然频率特性就会叠加而形成变形，即使模拟的再像也会变的不象样，从而失去了音箱模拟器的意义。其实用音箱模拟处理完成的音色已经就是成品不需要任何处理，就像CD里面的音色。举个例子就是把CD接在吉他音箱上面再用话筒拾音录在电脑里再刻成CD跟原来的比一比看变形了多少。

四、几点误区
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4 g1 ~1 D4 N4 ^, S, z1、大功率大尺寸箱体模拟的误区
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现在很多音箱模拟器都提供大体积大功率的箱体模拟，如4X12喇叭模拟等等，大体积大功率的箱体让我们感受更足的功率，庞大的气势，和宽大的声场，这种效果是靠它的多个大口径喇叭来营造一种宽广的声场和提供更多的低音。而不是它本身喇叭或箱体的音色问题。就算模拟器做的再好用一只小音箱怎能出来那种效果，反过来如果我们有一个大功率的箱体那还用专门模拟所谓的4X12喇叭吗？仔细一又想是不是在录音的时候用的着？其实还是一样的道理，不在乎它录的时候是怎么录的，重要的是听音时用的设备，如果听音设备功率小的话录的时候功率再大也体现不出来。再着说就算拿真正的4X12喇叭演出或录音的时候，也就用一支话筒指着一只喇叭拾音，拾进去的只是一只喇叭的声音，4只喇叭所表现的气势和声场根本拾不进去录不下来。所以说模拟器只能模拟部分音色特性和频率特性。至于那种气势和声场还得靠听音设备，比如说演出时把模拟器跟调音台相接，台下面就不只是4X12那种效果了。
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# C2 {+ u' ^$ L2、电子管音色的模拟误区

电子管本身是一种放大信号的器件，有无数人为它着迷是因为它本身的构造和材料决定它在放大信号的过程中对信号产生偶次谐波失真，由于人生理特性对这种失真特别耐听，所以人们又叫这种失真为乐音。现在好多模拟器都号称模拟电子管音色有多像多像，我们注意一下这句话，“有无数人为它着迷是因为它本身的构造和材料决定它在放大信号的过程中对信号产生偶次谐波失真” 试问模拟器只不过是一个前级处理器，难道把所有的放大部分都模拟了？那赶紧接喇叭就行了，功放都省了。也是说到最后咱们还是得用晶体管来放大信号推动喇叭经过空气传到耳中。还是得听晶体管放大器的声音。有个故事说一位音响发烧友买了一对非常好的HIFI音箱特别兴奋，马上打电话给朋友听，朋友听了没什么反映，挂电话后他就说朋友无知。故事里“朋友”听到的声音经过了电话的拾音话筒经过电话线路最后从自己电话的听筒里传出，即使音响系统再好，再高保真也无济于事。

' t% ^. ~3 M: Y0 O0 c" j6 n以上为我个人的见解和认识，欢迎大家共同探讨这方面的问题。

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