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发表于 2005-6-2
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乐曲编配是指不用伴奏谱的情况下，用各种音乐元素为某首乐曲进行编辑，然后即兴演奏出来。初级学习的时候可事先做好准备如熟悉一下乐谱，分析歌曲的基本情绪与内容，分析一下调式，标记功能记号，设计一下各段的伴奏音型与奏法等。这样做可以使即兴伴奏减少盲目性，增强规范性，可见即兴演奏并不是杂乱无章的海阔天空，当然也不象伴奏谱那样精心设计严格规范。乐曲编配的学习，关联着弹奏技巧的掌握、音乐理论知识的学习和即兴演奏所需的特别意识培养。因此，学习即兴演奏和乐曲编配不仅能掌握表现音乐的一定技能，而且，对全面、及时、系统地认识音乐、理解、表现音乐也发挥着至关重要的作用!
一、学习乐曲编配和即兴演奏所要具备的基本条件
(一)良好的弹奏基本功
即兴伴奏所必须具备的条件之一就是要有较为精湛的演奏技巧，不会弹琴的人是决不会弹伴奏的。但要二者有本质的区别:前者是以机械练习为主来再现乐谱内容的，而后者是以创造性的劳动完成乐曲编配弹奏的任务。
(二)和声基础
和声选择要根据具体的作品需要来考虑，处理好排列、连接，功能、色彩、节奏感，表现力及和弦结构和声风格等等。这在和声练习中有固定的规则，而在实际应用当中又是很灵活的。还有的问题在练习中找不到，而在实际应用当中又是必须处理好的。因此，和声基础在编曲当中显得尤其重要。
(三)熟知各类伴奏类型
掌握了一定的弹奏、和声基础，就是伴奏音型的应用了。对歌曲进行详细分析是编曲的前提。特别是对伴奏音型的选择和应用更是不能缺少的环节!伴奏音型是和声应用到作品中有规律的陈述形式，而这个形式是否恰当，是与伴奏音型的特点与表现力，演奏方法，伴奏者现有弹奏技巧的水平，应用等各方面的能力息息相关的。
(四)乐曲分析
对乐曲体裁，形式，曲式，内容的分析，是能否恰当选择和声，伴奏音型的根据，就和声而言，调性的明确，半终止，终止的确定及和弦结构，和声效果，风格是否与歌曲内容相统一，都是通过对歌曲的分析来确定的。
当演奏者符合以上所述的几个条件，那么就意味着自身已具备了编配乐曲的综合应用能力，就能够把演奏技巧，和声基础，伴奏音型，歌曲分析四个方面的能力以及即兴的编配，艺术实践经验等内容进行训练和锻炼了!但是具备了综合的应用能力后，是否就可以顺利地进行编曲创作了哪?当然不行，因为双排键电子琴的编曲法中，还有一个重要条件，那就是对各种音色和音响效果的把握和体现。
二、双排键电子琴的音色和音响效果在实际演奏中的模拟
(一)管弦乐队的模拟
模拟弦乐。弦乐是管弦乐队中的主要音色，音色细腻丰富柔和，疲劳感较小，可长时间持续演奏，即可作主旋律也可做伴奏声部背景音乐使用。
手键盘模拟:粘连奏法:慢离键快衔接。手指离键慢，手指和手指之间交换时间短，就可以连接起来。迟了会变成断奏快了第二个音不发声。
手指跳音奏法:模拟跳弓急促的乐句。只用手指的力量弹奏键盘的一种演奏法手腕手臂不做大幅度的动作，只利用手指关节的弹性均匀的触键，在清脆的颗粒声中还能听出连贯的旋律，对速度力度要求很高。
手指水平触键演奏法:揉弦。手指在触键后水平晃动，造成音高周期性的幅度变化。可表现出绵长微颤的音效(谱表上会有波浪形水平触键符号)。幅度不宜过大力量不宜过重。
(二)铜管乐的模拟
铜管乐强奏时音响丰满有力强硬浑厚;弱奏时音响甜美圆润柔和。无论力度强弱，弹奏管弦乐“音头”是关键，这是铜管乐的重要特点之一。
触前感应模拟“强音头”。触键前手腕手臂高度要高，力度要大，触键瞬间压键要深。触前感应模拟“弱音头”，触键前手腕手臂要放低，力度要轻，轻压键。
触后感应是指手指触键后，手指在键盘上做力度变化，来改变音的强弱。
(三)木管乐的模拟
木管乐音响特点:纯净优美。吹奏乐器，所以气息的律动直观明显，气息的好坏直接决定了木管音色的质量，触前和触后感应叠加表现长气息的吐音，触前和指跳音结合表现快速吐气，刮奏配合表现踏板模拟快速音阶吹奏。
双排键电子琴最大的特点就是收录了很多种不同乐器的音色作为音源，铜管、弦乐、键盘乐、打击乐等。但仅仅只有丰富的音源是不够的，因为音源本身并不带有任何律动和表现力，无法给人以真实感和美感。只能通过演奏者经过编配，弹奏后，才能还原乐器本身的音色特征。表现出变幻无穷，这就要求演奏者根据自身的条件，了解分析的就是各类器乐的风格和特点以及认识程度，对不同乐器的发生原理而采用不同技法进行“模拟演奏”，这是双排键电子琴演奏的灵魂，如果没有细腻到位的模拟技法就会失去电子琴演奏的本质。 |
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