为旋律配和声 - 编曲配器

梦中月

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! Y0 m4 X% H$ I& @5 y& M* p" l为旋律配和声
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为旋律配和声  

: o6 _0 N. `4 }& E  g" x一、为旋律配和声的一般程序

在大小调和声中，I、V、IV三个和弦习惯上叫做正三和弦，是构成各类和声序进的基础。掌握了原位正三和弦的使用方法之后，就可以进入为旋律配和声的课题了。正三和弦的变化形式以及其他的和声材料，将在配和声的实践过程中逐步地加入。
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为旋律配和声的一般程序是：

1 `8 _5 E. i6 [& W1.旋律分析

! [0 X! g3 t- E2 O& c- S通过分析，明确旋律的调、调式和简单的曲式结构。
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2.和弦选择

2 @) f- j- w& ~; i& }/ q7 w确定从旋律开始至结束的每一个音的和弦配置。
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这并不意味着必须按音符的先后次序去选择和弦。人们通常是首先在旋律的开端、乐句的结束，以及那些最富于和声暗示的旋律片断上开始工作。这些部位的和声设计，有似于一个建筑物的骨架，会产生全局性的影响。骨架搭好之后，再根据已有的和声条件，去为那些尚未有明确选择的“中间地带”作和声填充。
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0 r# C: q& Q( l( v, c和弦选择，是为旋律配和声的最重要的、同时也是最困难的一个环节。一个旋律音往往可能有多种选择，随着学习进程中和声材料的积累，这个问题会越来越复杂。与和弦选择直接相关的，还有和声节奏、和声风格等方面的问题，必须花大力量加以解决。
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3.低音设计

" k+ R- ?) g4 i) U% k3 B低音是四部和声的“第二旋律”，应力求流畅、完整和富于个性。
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低音线条必须在和弦选择方案所规定的范围内活动，同时还要受到教学进度的严格限制，但这正是锻炼自由写作能力的有效途径。

适当的跳进（不超过八度）可以增添线条的活力，但不宜使用同一方向的连续跳进（以四、五度分割八度所构成的同方向跳进不在禁止之列）。
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$ b" c. [' V% k) I# \" q4 w9 @4 D4.填写内声部
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$ |  W7 D1 S4 V平稳、流畅，是四部和声两个内声部进行的基本原则。
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3 Z3 E) s$ Y- I0 a7 C  ]# P6 e此外，还必须考虑到和弦音重复与省略的正确性，合理的排列，声部的音域限制，避免各种不良的进行（平行八、五度，声部交叉，声部超越，四部同向）等问题。

有时候，往往会因为某一声部进行上的困难，而不得不对已有的低音设计、和弦选择方案作局部的甚至是较大范围的调整。
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二、书面习作示范
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3 J  J7 R  g7 K7 u. E课题：用原位正三和弦为旋律配和声。

% h. _+ J9 \# o  W3 P9 F指定的旋律：

1.旋律分析结论

5 T0 L; v( B4 d3 vC大调；单乐句的完整乐段；音乐内涵提示，和声节奏宜与旋律同步（即一音配一个和弦）。
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2．和弦选择分三步完成
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第一步，确定终止和旋律开端的和弦配置。终止处B——C音宜用V——I的正格进行；旋律开端的C音虽有配置I或IV的两种可能，但开宗明义地显示I更理想。
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第二步，为那些只能有一种选择的音确定和弦，这也是提示旋律和声内涵的一种方式。在只使用三个正三和弦的条件下，所有的D音只能作为V的五音，E音只能作为I的三音，F音只能作为IV的根音。于是，绝大部分旋律音的和声配置，都已经确定下来了。

第三步，为唯一存在两种选择的第四小节的C音确定和弦。C音可以是I的根音，也可以作IV的五音。但是，前一小节最后的和弦是I，若此处再用I，就会因为弱拍上的和弦在随后的强拍重复而形成和声的切分节奏，这显然不是好的选择。若用IV，与后面的V——I结合成复式正格进行，更有利于音乐的完满结束。由此便可确认，C音配IV为宜。  

9 s( {# u5 f* w" A7 A: A. l: g. e3.根据和弦选择设计低音

! S/ V8 L3 U( _8 B本课题限定用原位三和弦配置，所以，和弦确定后，低音的音高类别也就随之确定下来。我们能够做的，仅仅是某一音高不同八度的选择。即使是这样，仍然有可能将低音线条写得完善一些。

+ S: b/ f8 z7 E! V6 L& Q+ J下例是经过选择的几种方案之一。低声部与旋律多呈反向进行，它自身也有一定的线条起伏。

4.内声部填写几种方案的比较
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' h: Z. ?, l7 b! I可全部采用密集排列、重复根音的声部构成。此方案的音响效果和声部进行都比较理想，但次中音声部音区偏高，是美中不足。


& W5 |2 W6 M. F& f. @( y0 K若一律采取开放排列，次中音声部偏高的问题虽获解决，但一开始就出现四部同向和低音声部第三拍上的声部超越，亦使人感到不够完美。
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经过综合调整后的下列方案，也许是可以让人接受的。开始的两个和弦用密集排列，V和弦重复五音，以下的进行用开放排列。

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习作示范，并不为了提供某一命题的标准答案，而仅仅是希望通过这样的程序，来讨论一些有关四部和声写作的方法问题。实践中，好的方法并不仅此一种；即使是在同一方法的支配下，引出多种的合理结果亦是可能的。作曲技术理论的学习，一定要避免呆和僵化。

三、键盘和声音型——柱立式 一比一

' _5 q( ~, X; S5 D2 v( G四部和声键盘化的练习，是循序渐进地锻炼键盘即兴伴奏一条有效途径。

键盘化的实质是音型化，就是将根据人声合唱要求编配的四部和声，改变成适合于某种键盘乐器演奏的音乐织体。键盘织体的核心是和声音型，是由节奏和音高组合而成的多声部音乐元素。
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键盘化的和声音型的形式极丰富，一般可划分三大类别：柱立、分解式、和声华彩。本只介绍柱立式、一比一。

- n' |& K* Y$ o6 J" j) q柱立式，指的是个弦的全部因素在键盘上同时奏出和声音型。音响本身，其实并不存在“立”或“卧”的区分。“柱立”，是对这种声音型记谱样的形象表述。
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: n! X1 w$ r: q& J! Z" N; U* V2 M一比一，是关于音型节奏的概念，意为一个弦只占据一个节奏单位。
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将四部和声改变成“柱立状、一比一”音型的主要任务，是把四个声部合理地分配给键盘乐器的左右手。最方便的形式是左手弹奏低音声部，其他三个声部由右手负担。为此，所有的弦都必须用密集排列，以便于右手弹奏。由此而可能出现的任何“不良进行”，都可以不必计较。  
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- ^% Z0 z. c4 H9 H% h. k6 p4 w如果出于音乐的需要，而且演奏上也有把握时，还可以为低音和旋律声部分别地或同时地增加八度重复，由此可获得更丰满的音响。这样的重复，不属禁用的平行八度之列。
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8 m: z) g) F  s7 Y- P, x6 l“柱立式、一比一”音型，还可以用琶音来装饰。这种形式能清晰地展示和弦的音高构成，宜用于较抒情、清新的旋律陪伴。

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