雅马哈 EX5 工作站合成器

continuo

雅马哈的新旗舰工作站混合了该公司现有的几种合成技术，并引入了一项新的技术以达到良好的效果。

如今，如果你是一家处于合成器开发前沿的公司，那么仅仅提供一种合成方法似乎已经不够了。可以说，Korg 已经看到了这一点 - 首先是 Prophecy，最近是 Z1，而 Trinity 工作站的基于样本的合成环境可以通过 Prophecy 的多重合成功能得到增强，这得益于附加板。Yamaha 对于这种混搭游戏并不是完全陌生，早在 1990 年，Yamaha 就在 SY77 中将 AWM 和 AFM 合成结合在一起，最后在 SY85 中将 FM 发挥得淋漓尽致。最近，雅马哈采用了 AWM 和 VL 合成功能（以前仅在两个单独的模块 MU90R 和 VL70M 中提供），并将它们放在 MU100R 中。

新一代的多重合成乐器意味着一种承认，至少是心照不宣地承认，没有一种合成方法能够提供音乐家在 90 年代末期想要（甚至期望）的全方位声音。当然，如今，该技术足够强大且价格合适，使得多重合成方法变得可行——或者是吗？当雅马哈在 MU100R 中结合 AWM 和 VL 合成时，VL 组件失去了自己独立的多重效果处理，这是其声音的重要组成部分，而新的 EX 系列则做出了一些自己的声音妥协。那么，雅马哈的新合成器系列是否实现了真正多功能和圆润的多重合成声音环境的承诺，或者它只是用一些声音小玩意和手镯装饰了熟悉的基于样本的减法合成？

EX5 的控制器旋钮和 LCD 显示屏。
雅马哈全新 EX 系列包含三种乐器：61 键 EX7、76 键 EX5 和 EX5R 机架式 MIDI 模块。在本次评测中，我们关注的是旗舰版 EX5 型号，但在很大程度上，我的观察结果也可以参考其他两款型号。除了键盘以及相当大的重量和尺寸之外，EX5R 仅仅失去了一些脚踏控制器输入、MIDI B 输入和输出插座以及 EX7 的一组 Bank 和 Program 选择按钮。EX7 因其更便宜的价格而做出了一些更重大的妥协：复调减半、没有 VL 合成、更少的合成组合、不太灵活的插入效果路由、单个 A-D 输入、没有 MIDI B 输入和输出或一对单独的输出（尽管它具有与 EX5/5R 相同的扩展能力）。

EX5 是一款坚固、厚重的乐器，具有宽敞、组织良好的前面板布局、六个粗壮的无限旋钮，以及一个适度的背光图形 LCD，在 Technics KN5000 辉煌的全屏显示之后，我发现它相当令人失望。彩色液晶显示屏（请参阅上个月的评论）。76 键键盘具有适中的行程和令人愉悦的半配重感觉，但就我个人而言，我可以在反弹时减少按键弹跳。

雅马哈的新旗舰产品具有熟悉的工作站组件，包括多音色声音部分、内置多重效果处理、板载多轨音序器和内置软盘驱动器。为了符合现在的流行，它还增加了一个琶音器。

该仪器合成功能的核心是基于 AWM 样本的合成部分。然而，EX5 还通过内置立体声采样功能增强了其 16Mb 采样 ROM，尽管你找不到任何用于多轨数字音频录制的设施，例如样本用于 AWM 合成。同时，EX5 还超越了人们熟悉的基于样本的减法合成，它结合了 Yamaha VL 系列合成器的虚拟声学合成和 AN1x 的虚拟模拟合成，以及名为 FDSP 的新合成技术，该技术实际上提供了多种可应用于 AWM 合成部分输出的合成和效果处理方法。

EX5 并不是 XG 或 GM 播放乐器，尽管它有“Sondius XG”标签（令人困惑的是，它指的是它包含 VL 合成，被归类为 XG 扩展）。那么，XG 和 GM 歌曲文件将无法以任何有意义的方式播放；不过，雅马哈将推出一张包含 EX 系列 GM 音色的宣传 CD。

Awm 合成和采样

EX5 的数字键盘和数据轮。
EX5 的声音功能非常丰富，在这里不可能全面介绍。
如前所述，EX5 使用的不是一种而是多种合成方法。其核心是 Yamaha 熟悉的基于 AWM2 样本的减法合成架构，其样本源利用包含近 2000 个样本和波形的 16Mb 样本 ROM。通过 EX5 的 A-D 输入采样或通过 SCSI 上传到合成器的样本 RAM 中的声音可以增强这种令人印象深刻的声音阵列。事实上，你甚至不必费心采样或上传外部声音，因为 EX5 可以让你在内部对其自身的效果输出进行采样；你可以对从单个音符到键盘演奏和多轨序列的任何内容进行采样，当然，然后使用该样本作为声源进行合成、效果和采样，如果你愿意的话，可以通过多代进行再次合成、效果和采样。Yamaha 提供的区区 1Mb 样本 RAM 并不能让你走得很远，因此，如果你要充分利用该乐器的这一方面，我认为值得投资于额外的样本 RAM首先（可以是 SIMM 和 8Mb 闪存）。RAM 中最多可以存储 1024 个样本，因此这并不是半心半意的附加功能。请记住，你还需要一个 SCSI 兼容的外部存储设备来保存所有样本。

EX5 上的采样过程非常简单。你可以以 16 位、44.1kHz 分辨率进行单声道或立体声采样。然而，EX5 的样本编辑功能并不广泛。本质上，你可以获得基本的图形循环设施以及复制、删除、追加、规范化和提取功能 - 甚至不需要考虑时间拉伸或音调转换。图形样本显示没有滚动光标栏来帮助你挑选样本点，并且每次选择新的循环点时都必须重新触发样本。你可以在循环页面上以 10 秒、100 秒或 1000 秒的速度滚动数字开始、循环和结束字段，但只能通过控制器旋钮，而不是数值转盘 — 并且根本不能用于提取功能页面上的开始和结束样本值。基本上，如果你确实想使用自定义样本，则需要将它们传输到外部样本编辑软件（EX5 支持通过 SCSI 进行 SMDI 样本传输）。当然，你也可以加载其他来源的现有样本（EX5 支持 WAV、AIFF 和 Akai 格式）。

EX5 熟悉的 AWM 合成架构包括振荡器、滤波器和放大器，以及相关的 EG 和两个可分配的 LFO，是完全可编程的，并提供令人满意的功能深度。当你将 EX5 样本 RAM 中的样本分配给振荡器时，LCD 上 F3 按钮上方会出现“波形编辑”选项；按下此按钮，你将进入一个页面，你可以在其中定义最多 128 个样本的键盘映射。你可以混合和匹配来自 ROM、RAM 和闪存的样本，并为每个样本提供自己的调和力度范围，以及其他设置，例如电平、粗调和细调以及声相（但没有随机声像选项）；请注意，一个键上最多可以同时发出两个样本的声音。

滤波器部分有一个谐振静态控制滤波器，后面是两个谐振动态控制滤波器，可以并联或串联配置。SCF 提供八种滤波器类型（低通、高通、带通、反向低通、参数均衡器和多个倾斜滤波器），而 DCF1 提供八种类型（低通 24、18、12和 6dB、高通、带通和带阻），DCF2 提供四种（低通、高通、带通和带阻）；仅当 DCF1 具有低通 24、低通 18 或 Thru 以外的设置时，DCF2 才处于活动状态。滤波器 EG 适用于两个 DCF，同时滤波器截止和谐振的速度控制均可用。变桨和滤波器 EG 提供初始保持时间以及六个阶段，而幅度EG提供了七个阶段；音高和滤波器 EG 都提供了释放前包络循环的三种选项。放大器级包括一个声相位置参数 (L63-R63)，具有随机、按键跟随和随机深度选项。

LFO1 提供锯齿波、三角波或方波波形选择，以及同步开/关、延迟时间、淡入时间、速度、力度灵敏度量、LFO 速度的随机变化量以及音调、滤波器和振幅的单独量调制深度。同时，LFO2 添加锯齿波、梯形和两个采样和保持波形，以及 LFO 相位和 LFO1 速度和音高的调制、滤波器和放大器调制深度。

如今，如果你是一家处于合成器开发前沿的公司，那么仅仅提供一种合成方法似乎已经不够了。
所有这些参数构成一个 AWM 元素。EX5 音色最多可以有四个这样的元素，它们可以在键盘上进行键和力度分割/分层，当然也可以有自己的声像设置。每个音色还具有复杂的调制矩阵，允许从 13 个调制源（弯音、触后、两个 EX5 调制轮、脚踏控制器、带状控制器、呼吸控制器和六个前面板控制器旋钮）；各种参数的速度控制在合成架构内进行编程。基本上，你可以为每种音色定义最多 16 个控制器集，每个集包含一个目标和相关的调制深度设置，加上 13 个源中每个源的开/关设置；你还可以为四个元素中的每一个打开或关闭每个集合。

最后，EX5 的内置效果处理提供了一个可以选择 12 种效果的混响处理器、一个可以选择 17 种效果的合唱处理器以及两个分别可以选择 24 种和 79 种效果的插入效果处理器 — 所有这些都可以为每个音色进行编程。每个音素都可以路由到插入效果 1 或 2，或者可以设置为绕过插入效果，同时可以为插入效果的输出以及任何直接信号设置单独的合唱和混响发送电平。合唱和混响发送量以及插入效果 1 和 2 的参数可以在控制器设置矩阵中选择作为调制目标。


模式和音序器传输控制。
你现在可能已经意识到，在可编程性方面，EX5 并不轻量级 - 即使“仅”AWM 和合成器的开放式样本源功能也是如此。然而，如前所述，合成器还可以调用其他三种合成方法：AN、VL 和 FDSP。

每个 EX5 音色均可设置为七种音色类型之一，或合成方法的配置。除了鼓模式（参见第 176 页）外，每个选项都有四个元素（如果你不想使用四个元素，可以关闭单个元素），这些元素可以是键和速度分割/分层和路由通过混响、合唱和插入效果。语音类型如下：

AWM
VL + AWM：可以将 VL 声音分配给音素 1，而可以将 AWM 声音分配给音素 2-4。
FDSP
AN (Poly) + AWM： AN 声音可以分配给音素 1，而音素 2-4 可以分配 AWM 声音。
AN（层）+ AWM：将 AN 声音分配给音素 1 和 2。
AN + FDSP：将 AN 声音分配给音素 1，将 FDSP 声音分配给音素 2-4。
鼓

与 VL70M 和 MU100R 一样，VL Element 是单声道的，而 AN Element 在 AN（Poly）+ AWM 模式下是双声道的，在 AWM（Layer）+ AWM 和 AN + FDSP 模式下每个Element都是单声道的。

当然，AN 合成是 Yamaha 的 ANalogue 建模合成，正如在 AN1x 上引入的那样，只是这里没有 AN1x 的复调——这意味着它在 EX5 上的应用面向低音和主音。AN1x 的合成架构被延续到 EX5 中（尽管看起来没有噪声源），因此你可以编写自己的 AN 声音。控制器组调制矩阵中总共有 42 个 AN 参数可用于动态控制，同时添加速度作为 AN 元素的调制源。

对于 VL + AWM 中的 VL Element，你可以选择 271 个预设 VL“波”之一，并将其​​通过 5 频段参数均衡器和低通谐振动态控制滤波器的合成架构（具有音高和幅度包络以及 LFO 调制）进行路由。你无法直接编辑 VL 驱动器、管道/弦乐和调制器参数，但你可以选择其中一些参数，例如口型、吐舌、喉咙和咆哮，作为控制集矩阵中的调制目标。FDSP 在下面的“FDSP 综合”框中进行了介绍，因此我将在这里忽略它。

鼓模式用于创建包含多达 128 个 AWM 声音的鼓组，每个声音都分配给一个特定的键，并具有自己的电平、音调、平移、混响发送、合唱发送和插入效果 1/2/关闭设置。你还可以在每个键上分层多个样本，最多 64 个鼓层（！），并为每个层分配力度范围和交叉淡入淡出量；每个层也有自己的鼓参数设置，如上所述。

EX5 是一款坚固、令人印象深刻的专业合成器。
除了音色记忆之外，EX5 还具有演奏记忆，允许在键盘分割/层和 16 声部 MIDI 多音色配置中使用多达 16 种音色。混响和合唱效果针对每个演奏组进行全局编程，各个声部具有自己的可编程混响和合唱发送电平，而插入效果是针对分配给声部的音色进行编程的。不过，不要太兴奋：如果所有 16 个声部都使用仅 AWM 音色，则你最多可以为四个声部打开插入效果，而如果使用 AN、VL 或 FDSP 音色，则数量会减少到一个声部。此外，你不能将多个 AN、VL 或 FDSP 音色分配给演奏组（因此，例如，如果你将 FDSP 音色分配给声部，则你不能分配另一个 FDSP 或 AN 或 VL 音色到另一部分）。DSP 似乎无法同时处理多种合成类型，或者同时处理多种具有相同非 AWM 合成类型的音色；这意味着在多音色设置中，大部分工作仍将由仅 AWM 音色完成。如果你尝试选择第二个 FDSP、AN 或 VL 语音，LCD 上会弹出一个窗口，并显示消息“DSP 资源已满！” 选择备用音色”，EX5 会自动选择下一个仅 AWM 音色。当你滚动声音试图找到适合声部的声音时，这很快就会变得烦人。如果你尝试选择第二个 FDSP、AN 或 VL 语音，LCD 上会弹出一个窗口，并显示消息“DSP 资源已满！” 选择备用音色”，EX5 会自动选择下一个仅 AWM 音色。当你滚动声音试图找到适合声部的声音时，这很快就会变得烦人。如果你尝试选择第二个 FDSP、AN 或 VL 语音，LCD 上会弹出一个窗口，并显示消息“DSP 资源已满！” 选择备用音色”，EX5 会自动选择下一个仅 AWM 音色。当你滚动声音试图找到适合声部的声音时，这很快就会变得烦人。

琶音器和音序器

声部和轨道按钮，元素选择和开/关控件位于顶行。
除了基于模板和乐曲的音序功能外，EX5 还具有琶音器。今天的数字合成器正在将这个曾经不起眼的设备变成一个更加复杂的野兽——这可能没有抓住重点。雅马哈显然试图通过 EX5 的琶音器超越其他所有人，将其变成一个 4 轨“现场音序器”，具有你期望从工作站音序器获得的所有录音和编辑功能。

有 50 个预设和 50 个用户琶音记忆。每个音色都可以分配任意一个琶音记忆，你还可以对每个音色的默认琶音开/关状态、琶音速度和琶音触发键范围进行编程，并分配六个控制器旋钮之一来实时控制速度。对于琶音器来说，预先录制一系列音符似乎是一件奇怪的事情，因为这些音符是在“播放”阶段定义的。然而，EX5 不会将录制的琶音器音符视为音高本身但作为相对于 C 的八度数字和键数字。这些数字序列与选定的音符搜索模式（例如，“note up 1 oct”）以及你在键盘上弹奏的实际音符一起确定演奏的音符序列- 琶音触发音符是否作为和弦演奏或单独演奏，是否按顺序向上或向下演奏，以及某些音符是否移调为不同的八度音阶。录制的音符速度和持续时间也可以叠加在你的触发音符上。现在想象一下，你可以同时运行四个音轨，每个音轨都在琶音触发音符上“叠加”自己的音符顺序！你可以得到一些相当复杂的现场序列，所有这些都是由一些保持的音符触发的。

琶音轨道也可以通过 MIDI 传输，每个轨道都有自己的 MIDI 通道。轨道录音可以是实时的或步进的，具有用于实时录音的替换和加录选项，并且你可以包含弯音和调制轮数据。琶音轨道可以在事件和小节级别进行编辑（复制、清除、附加、量化等）。你还可以在琶音中的每个轨道上叠加律动模板，从 100 个预设中进行选择或创建你自己的预设之一。

在模板排序模式下，你可以实时或步进模式录制最多 50 个 8 轨模板，并具有与琶音器和乐曲音序器相同的事件级列表编辑功能和小节级编辑功能。在录音和播放模式下循环的模式最长可达 16 个小节，但一个巧妙的功能是每个轨道都可以有自己的长度。最长的轨道定义了整个样式长度，但每个轨道根据自己的长度循环。你可以将长度定义为四分音符分辨率，而不仅仅是整个小节，最小长度为四分音符。每个音轨都可以通过Out A或B分配到任何MIDI通道上传输。你还可以为每个Pattern的每个音轨设置播放效果；它们提供诸如凹槽模板、时钟偏移以及门和速度偏移等功能。

EX5 的多轨乐曲音序器提供 16 个线性轨道、一个播放效果轨道、一个模式轨道和一个速度轨道。在模式轨道中，你可以实时记录模式编号；EX5 在下一个小节的开头切换到选定的模板。你还可以在乐曲模式下编辑样板轨道数据。播放效果轨道用于记录与每个模板相关的各种播放修改。你还可以为每个轨道 1-16 录制播放效果。

对于演奏录音，乐曲模式具有分步、多重、替换、叠录和切入/切出录音模式。你可以在音序器中的任何小节位置开始和停止录音，并深入研究事件级编辑或利用 24 个小节级编辑功能。总而言之，它是一个非常强大的工作站音序器。

声音
EX5 在声音方面用途广泛，因此不可能在这里全面介绍，因此我将仅限于一般印象和一两个具体采样。关于 EX5 的整体声音，值得一提的一个普遍观点是，它比雅马哈 MU 系列 XG 乐器的声音更丰富、更饱满，并且具有更专业的光泽（当然，与它们不同的是，它是完全可编辑的）。EX5 将其声音分配到 22 个乐器类别，这说明了其声音覆盖范围的广度。原声钢琴和电钢琴在预设列表中名列前茅，雅马哈一如既往地强大，特别是在电钢琴上（在我看来，声学效果“流行”比“古典”更好）。打击垫和琴弦具有特殊的优势；预设1：G03：“EnsembleMix”是极其丰富、流畅的模拟风格弦乐声音的一个很好的例子（尽管它实际上是 3 元素 AWM 声音 - 请记住，EX5 上的合成不能产生丰富的和弦部分）。许多强劲的低音和主音受益于雅马哈的 AN 模拟合成器建模技术；EX5 在低音端确实具有冲击力和震撼力，并且在主音部分表现得既丰富又具有穿透力。同时，P1:E16: Jazz Trump 是真实、自然响应的小号声音的一个很好的例子，而这是通过基于样本或模拟建模的合成无法实现的。Voice Preset 1: A14: Michel 是 FDSP 建模如何增强 AWM 采样声音的一个很好的例子，它通过 FDSP EP 拾音器模型路由四个 AWM 电钢琴样本。与未经 FDSP 处理的相同音色相比，其结果是更加自然和“呼吸”的电钢琴声音，既丰富又圆润。请参阅“FDSP 合成”框，了解 FDSP 如何增强熟悉的 AWM 声音世界的另一个采样。

结论
EX5 是一款坚固、令人印象深刻的专业合成器，它以权威的方式将熟悉度与原创性和多功能性结合起来。这是一款在表现力和声音特征上都具有雅马哈特色的乐器，即使采用了新的 FDSP 技术，它也会吸引任何喜欢该公司典型的声音亮度和温暖、力量和细腻、深沉的低音和刺耳的高音组合的人。同时，AWM、AN 和 VL 合成的结合、FDSP 的引入以及样本 RAM 的包含使 EX5 成为真正的声音多功能性的乐器，我可以看到它在各种音乐应用中找到了一席之地— 尽管在多音色设置中无法使用多个 FDSP、AN 或 VL 音色这一事实令人沮丧。与其说是革命性的工具，不如说是进化性的工具，

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特点简介

键盘：	EX5：76键，EX5：61键；力度和通道触后
声音产生：	AWM2、AN、VL（非 EX7）FDSP、采样
复调音乐：	EX5/5R：126个声音；EX7：64 个声音
回忆：	512（256个预设，256个用户）语音；128 个用户表演
多音色：	16 部分
示例内存：	1Mb（标准），高达 64MB（2 个 SIMM 插槽），8Mb 闪存 RAM 可选
采样：	16 位线性、44.1kHz 立体声
效果：	混响 (12)、合唱 (17)、插入 (79)；2个插入效果处理器
歌曲音序器：	16 个音轨，480ppqn 分辨率，约 30,000 个音符内存
模式音序器：	8 个轨道，50 个模式
琶音器：	4 首曲目、50 个预设记忆、50 个用户记忆
展示：	64 x 240 像素背光 LCD
软盘驱动器：	3.5 英寸 DSDD/高清

优点

• 76 键键盘。
• 重量级的外观和感觉。
• 大量的前面板按钮，以及六个无限旋转编辑旋钮。
• 丰富、专业的声音。
• 提供多种合成方法以及采样。
• 大样本RAM容量。
• 用于大容量存储的 SCSI 端口。
  

缺点

• LCD 界面看起来很狭窄。
• AN 合成的复调性比 AN1x 少。
• 当使用 AN、VL 或 FDSP 音色时，插入仅对一个演奏声部产生效果。
• 演奏组、样板或乐曲中只能使用一种 FDSP、AN 或 VL 音色。
• 选择“音色”或“演奏组编辑”模式会缩短任何活动音符。
  

概括

雅马哈生产了一款坚固、强大且令人印象深刻的多功能合成器，非常适合舞台和录音室设置。

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FDSP合成
FDSP（全称为公式化数字信号处理）将一个或多个 AWM 元件的音符输出视为进一步合成的输入信号（Yamaha 将 FDSP 称为 AWM 合成的“附件”）。当您选择 FDSP 作为音色类型时，该音色具有标准 AWM 模式的所有基于样本的减法合成功能，但此外还允许您通过 10 种 FDSP 合成类型中的任意一种路由四个可用的 AWM 元素：

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