|
|
发表于 2008-1-24
|
|阅读模式
创作旋律的方法很多，虽然没人敢说：「 一定得怎麽做，才会创作出好听的旋律 」；不过，本课程提供几个在旋律创作上宜注意的要点给读者们参考。对您来说，认为有帮助的，不妨尝试使用；这样，也许您的曲子在结构上会显得更健全。1 U& @: U* M* e2 M' Z
1 E3 f/ e J, s; ^' H* b6 ~怎样才叫好听的旋律？ ------ 0700_22_0021 既然旋律创作应求好听；那麽，到底怎样才叫「 好听 」？ ------ 别以为我们认为好听，别人也一定会认为好听。不相信的话，可选一首自认为相当好听，甚至会 Hit 的新曲（ 未发表过的）给各阶层的人士听看看。但，不要表明这是您的作品；这样，保证会有不一样的回响！ 也许，您会非常得意；也许，您会气个半死。 m! J0 O0 N) ?9 I% u6 Z9 m& X
有批评才会进步7 q2 L1 f3 ]+ j8 \ ^' ~
0 \- F4 O! {3 v0 ^/ p$ K因为，完全不懂音乐的人可能会说：「 ！ 一定会流行！ 」；对音乐似懂非懂的人则可能会说：「 还不错！ 不过 … 会更好！」。其实，这些回响您大概都还能够接受；不过，接下来可就不那麽乐观了。因为，音乐科班出身的人可能会说：「 不怎麽样嘛！」；音乐理论家可能会说：「 这里不对，那里不对；这里应该要怎麽样，那里应该要怎麽样。 」；作曲家则可能会说：「这哪叫作曲?/a>剑?」；更夸张的可能会说：「 这在搞什麽？ 听不懂！ 」 ------ 您说：「 该以谁说的为标准呢？ 」笔者认为：「 都可当做标准！ 也都不足以当做标准！ 」。为什么呢？, V( p6 N& @0 ?) ~$ @, Q2 z! x
3 ^& t- n, o5 \% @4 P$ X- r: m' C比方说，放一首重金属（ Heavy metal ）风的摇滚乐给老一辈的人听；是不是绝大部分都会认为「 有够吵！ 」？ ------ 难到重金属音乐就一定不值得听吗？ 既然如此，为什麽在欧美日各国会那麽受欢迎呢？ 反观古典乐，难道玩摇滚乐的年轻小伙子一定能静下心来欣赏它吗？不能静心聆赏，难道就是不喜欢吗？ 难道就是古典乐不好吗？ 所以，评判这种问题时，宜客观点。不妨都说成：「 不错；但是有几个小小的浅见，… 」，这样听来或许舒服许多。) h5 M- f/ |9 Q- h8 N1 y4 Q
2 A/ o, \. c( x: J
总之，在您的层面，这首歌是好听；但在别的层面中，这首歌倒不一定是好听。这个观点是想从事音乐创作的人所务必认同的。除非您是莫札特、萧邦、贝多芬、… 等超级音乐大师；否则，多多少少一定会有批评您作品的声音。也许，是善意的批评，也许是恶意的批评或忌妒的批评；不管怎样，您得多忍耐喔！ ------ 不要期待每个人都是您的拥护者；应期待自己能作出真正的好作品。( c+ ]* p; Y, |& C) T0 t) U! I
( }. t( ?+ w: H! H
好听的曲子不会寂寞： ------ 0700_22_0031
6 K4 M9 {* t3 V4 O( R- {1 q5 S3 T7 D5 ?6 ?. ~& n+ B( g1 a3 g
这与煮菜一样，您认为咸一点好吃，别人倒不一定这样认为。您认为西餐好吃，别人却认为中餐好吃。同理，我们认为好听的曲子，别人不一定会有同感。不过，若很多人认同您的作品；那么，就看它耐不耐听了！ 想想，真正好听的作品，不管古典、流行、爵士、民谣、…、童谣，是不是都流传蛮久的呢？所以，怎麽样才算好听；不妨说：「 流行不见得好听；耐听的才叫好听 」。- d" ^& V' d4 q& i2 _9 t5 e/ s
. j/ n W: q' e! d: |
真正好听的作品，不会寂寞
" p+ [, a$ u) j4 i8 g2 F) K0 v/ ~7 Z4 n1 z- H- U9 w$ G& d# r
听听以下几首歌（ 收录至 ← 轻潭唱片 重装师合唱团专辑 ），它们都是既好听又耐听的好作品；期待您也能作出既好听又耐听的好作品。7 {* n/ y; P2 ]6 S, G+ C
( l$ s$ @: \& `0 Z& v创作旋律真的很难吗？ ------ 0700_22_0041
8 B7 O) t4 X6 i' g' @( y) f9 C( U: i4 f' e# {' F# `7 d2 k
创作旋律对某些人来说是很容易；但是，对某些人来说，可能是件连想都不敢想的事。创作旋律容易到什麽程度？请教莫札特或贝多芬最清楚。因为他们是天才！ 这好比我们问心算神童：「 您是怎么算出来的？ 怎么能够比电脑快？」一样；即使神童把其所认为的技巧或秘诀告诉我们，我们还是团团转呀！ 真的，若您能知道其奥妙之处，那也该被归类为天才之辈罗！可惜的是，只有天才才知道如何做出天才才能做到的事。所以，当我们的聪明才智不及莫札特或贝多芬等音乐大师时，「 旋律创作很简单」这句话尽量不讲为宜。总之，除非是这方面的天才，或对这方面特别有天分；否则，要想作出称得上完美无瑕的旋律，绝对不是想像中那么容易。不然，天底下都是音乐家了。
4 L# f6 f6 S* Z9 t7 E4 Q
( ~1 D+ h7 O# P: a8 u# v5 y( a3 ^6 X
为什么有些人创作旋律好快？ ------ 0700_22_0051( `0 n# J* m' E6 A8 _0 v8 b. t, M
- V0 X+ k. k" n: t& g* Z
也许，您会说：「 看很多人创作旋律好像蛮快的」。没错，快是快，作的好不好又是另一回事；这就是为什么很多学古典音乐的人士不听流行音乐的缘由所在。当然，并非所有的流行乐曲都是那麽的差；不过，由於环境的变迁，任何想涉足该领域的人士，即使没有音乐基础，也都有机会进驻音乐圈；幸运一点的，甚至还有红的发紫的机会。这种状态下，流行音乐的水准只有日趋低落了。$ {( C8 Q+ G+ L* W; G" E3 y; h3 K" K
1 o1 A* S) @4 J; ], J
别以为学古典乐的人士只因歧视而不听流行音乐。说实在，很多不是学音乐的人士，也都觉得好歌难求。确实，现今十首歌曲中，泰半是「 滥作 」或「 乱作」下的产物，哪有可能好听?再说，学古典的人，听习惯严谨的音乐，如何能接受这种随便做做就缴差的音乐呢？ ------ 想想看，习惯严谨的人，是不是不会习惯随便呢？
( y) U: ?, O. o6 f' e! ]( X- e7 n* j! ~; R" M9 P5 [: g' d
习惯严谨，就会不习惯随便4 X) ?- q4 `- H* ]" |: i O
# g1 Z4 t% r: B) `能写歌，不见得有才华： ------ 0700_22_0061- d. }2 Y0 j3 c0 n+ K& ~
; m( I2 m5 U j8 K
在目前流行乐界备受各方指责与争议之「 滥作 」与「 乱作 」的生态环境下，要跨足该领域的人士可得自求多福了！因为，现在会写旋律并不代表一定懂音乐，也不代表一定有才华，更不代表一定有天分。看看有多少连五线谱或简谱都看不懂的人士也加入乐曲创作的行列，配合报章杂志等文宣读物的大肆喧染；很容易，我们的社会就诞生了几位「 创作型歌手 」或「 音乐奇才」之辈的人物。可悲的是，有了这个不需下功夫去研究、去学习就能得到的头衔後，一堆堆「 不知道是在诠释什麽？ 」，甚至「 为什麽而写？」的曲子就被刻印在 CD 唱片中来销售。就如大家暗讽的一句话「 好人难出头 」；同样，这种环境下「 好歌也难出头」。因为，为了赚钱，似乎品质与水平可不管了！ 最糟糕的是，有时不听还由不得您呢！ 因为它随时会出现在您左右 ------ 如：搭公车、搭计程车、逛街、看电视、在餐厅用餐时 。8 r" @1 T: Y' z# ]
, n& G0 P& q' |为什麽市面充斥著不好的曲子？ ------ 0700_22_0071
" Y4 k6 M1 G) `" N
- H6 O' [. g6 @& u! V3 X这是一个很不好的现象！ 因为，在大家存有「 写歌成名能变得大富大贵」的观念下，一窝蜂朝这方面发展的人确实不在少数。这种因素确实造就出很多媒体上的「 创作型歌手 」或外行人眼中的「 音乐奇才」；但是，别忽略一点： 对学音乐的人士来说，这是一大讽刺呀！ 因为，不管音乐学多久、学多精，似乎从没被称赞为「 音乐奇才」；为何一位看似对音乐实在有够不专精的人，随便写个几首歌就摇身一变而为「 才 」字辈人物；实在令人纳闷！ ------ 这是时下一般人的感受。1 L. x+ i* }' U& J
# j& e; H: r3 r1 W. u! X" ^
此「 才 」非彼「 才 」
+ h, X7 s \: Z L$ J" n3 k; a9 j2 w+ D" n3 m
要创作音乐，基础知识与观念尽可能兼备： ------ 0700_22_0081
! u2 K) O8 ] i+ O7 ]& {4 ] w3 d% ] Y
旋律创作不分派别都不是一件容易的事，即使流行音乐（ Po-pular music ）的创作也是一样。然而，如何才能创作出既真又善又美的旋律？ 方法因人而异。不过，基础知识与观念还是得兼备；否则，很难有突破性的表现。( x+ F" _% ]# H, X) U/ v
) w) O' q" N `8 |0 S% G" i旋律创作的方法有哪些？1 g# U7 Y8 D$ L! f
, b7 z D* E. w3 x6 |# o- z) H
创作旋律的方法，简单的归类，可分为「 旋律先行型、歌词先行型、旋律与歌词并进型 」等三种。未有歌词前，先创作出旋律的，可称为「 旋律先行型」作曲法；先有歌词，再依词意来创作旋律的，可称为「 歌词先行型 」作曲法；边想歌词，边想旋律的，则可称为「 旋律/歌词并进型 」作曲法。 ------ 由於课程偏重「 作曲编曲 」，所以主要讲解也将偏重旋律先行型。
* [8 f# P6 _0 H# @- u3 Y0 u, ?9 \0 G2 T% M4 h5 J& j: W% T5 Q
哪些人有能力创作旋律？% ~# \ X7 a+ a& `$ F9 p5 _ I/ A
@" ~2 h$ p1 Z. U5 K# f
说实在： 每个有思考能力的人都有办法创作旋律；只是，创作出来的旋律是长是短？ 长的或可构成一首乐曲；短的则只能算是一段乐句（ Ph-ra-se ）。别忽略自己所拥有的潜能，而以为只有受过正式音乐教育的人士才有能力创作旋律。那就错了！ 试看看，也许您有这方面天分也说不定。. @0 n- h1 g4 q0 `4 U" ]7 ]+ J
: ]1 | P6 @) H每个人都有能力创作旋律
% d! c0 S9 A* a" [$ {. ]0 Q0 r( {2 p/ u8 N% z1 b; j
先想一个动机： 想想看，自己是不是曾经（ 或常常 ）随意哼个两句？有时，搞不好还能一次哼出好几句；而这随意哼出来的一句、两句或数句，好像都还蛮好听的（ 至少自己认为）。其实，这就是您的潜能；您可以把它当做旋律创作的动机（ Mo-ti-f ），继续发展出您所想要的曲子。这就是创作！/ A* l" C' X# b* h& U, Z
( y7 U6 J$ y' NMotif 什麽是动机？- x+ k# E, o8 D
5 f' E; C2 m* u2 C3 L在此，所谓「 动机（ Mo-ti-f ）」，是指作曲时，构成主题之最小单位的旋律。它可以是一小节，也可以是两小节或更多小节；但，也可以是不足一小节的几个音。因此，当脑海中浮现诸如| 53 0 0 0 |两个音，我们都不应忽略它；因为，藉由| 53 0 0 0 |两音，或许能发展出如下若干种旋律。所以，在没有想出更理想的动机前，不妨用它来发展看看；边想边想，或许会有新的 Idea 出现也说不定。4 k. L! C! V3 `, q9 [: D$ F. r
: ] p) ?4 `+ c6 ]5 f! l
｜ 5343 2 － ｜ 或 ｜ 5365 3 － ｜ 或 ｜ 5323 1 － ｜
6 _0 c4 [0 f$ D4 o# @! D% b
! A- \/ R* w7 h: d$ y. X" l' C, [) x
1 v& u7 W1 @+ Y8 d3 k% R! ?" z# J｜ 5 3 3 4?3 ｜2 － － － ｜ 或 ｜ 5 3 5 6655 ｜3 － － － ｜8 l$ ]9 G8 c5 B0 M t0 E" b0 {& f* [1 O! _
# T; E5 a9 n+ J, g
6 w8 ?0 q7 y- N3 J4 n& n4 c
% q$ c: k* [" Y+ q9 _( [) H' K
｜ 531#1 2 － ｜ 或 ～
. g: X: [: Y9 O3 R! V
9 g" D5 Y2 h& a: V如何利用动机来导出旋律？$ h! ^9 ]) W& \: I3 r# c s+ O/ k
, X5 Z" t, H$ T[ 本帖最后由 iZotope 于 2008-4-26 23:03 编辑 ] |
评分
-
查看全部评分
|
