浅谈如何配和弦

easeus

1
　　
0 B3 y* A; a! _$ n/ z# i8 ^$ o+ n3 n　　许多人对於怎麽配和弦 常常是感到一头雾水
1 v' z0 J, V: V! E/ @2 N　　和弦的配合方法千奇百怪 各家有各家的奥秘、方法与特色 没有绝对的定论
　　但是 一些基础的和弦进行模式 却常常涵盖和弦使用的百分之七十左右
　　甚至在一些编曲不那麽复杂的歌曲中 这种基础的和弦进行模式
: B% d2 c' x' I5 R$ |　　可说是百分之百的和弦进行法则
　　但是我要讲在前头 如刚刚所讲的 和弦的配合进行 是没有绝对的定论的
1 c# ?4 h% A0 t0 C　　
　　首先 让我们更加的澄清我现在要做的
　　由於在编曲的时候 我们最基本的就会碰到 「要用什麽和弦？」的问题
/ {$ F" i) A) [9 |* X3 a0 B6 [" Y　　比如常常看到有人问 「这段的MELODY要怎麽配和弦啊？」
, }% m5 u- x1 C" I　　我现在就试图给一个「大致」的方法来解决这个问题
  Y" O4 U& d8 t: [1 |' {　　之所以说是「大致」的方法 是因为如前所说 和弦进行没有定论 所以说大致
　　
5 Q0 t3 X# C1 B( k: \　　要怎麽解决这个如何给一段MELODY一个恰当的和弦的问题ㄋㄟ？
　　我们需要对两方面的技巧有所认识
　　一、了解「和弦进行」的方式：就是了解和弦与和弦之间的进行关系
　　二、了解「和弦配合」的方式：就是了解和弦与主旋律之间的进行关系
　　这样 我们就可以为一段旋律 配上适当的和弦了
, u2 j: g! D2 W( b, k4 J　　
　　和弦进行的部份，我将讲述最基础的和弦进行方法
  M0 k% C- h9 u: Z# i5 g5 P　　至於那些「和弦外音」的使用
　　
/ \0 Y5 H/ n+ j. P/ F5 e3 r% |: B　　「多调和弦」的使用
　　「借用小调和弦」的使用
　　「代用和弦」的使用等等
6 q' N5 T/ d/ a5 |( c8 k　　就留待以後有空有闲再来说明吧！
( y6 Y9 A! v) U' z/ M# Q+ l# _( e' {　　或者期待大家自己去找资料 努力一番 我们再来一起讨论
　　
# Y; n( E9 {2 W6 Q$ n# h　　---------------------------------------------------------------------
) G" N, W( x& V7 @* K" B+ M5 |* b　　2
6 v/ z( D* }" n" @' N) R6 c　　
8 }! `0 q) x+ W* L: {　　大家可能有意无意间都会发现 ㄟ！这首歌的和弦进行与那首歌好像喔！
　　或著你比较一下 发现根本就类似或一样
　　当然 有些不肖的写歌者就根本就是抄袭人家的 这个我们就不谈了
/ N1 {' K$ m. T, M　　但是 这样的相似性 也透显出一种规律
7 |8 `# r) B+ `. \- O　　让我们不禁想问 是不是和弦的进行有其某种的规律呢？
, I) u) ]5 r1 B% k/ z　　
' B8 t, W/ W# U: `- U　　和弦进行所要探讨的是 和弦与和弦之间的恰当关系是什麽
2 H2 c6 W& k6 S* c9 }2 ?　　换言之 一个和弦後面该接续的和弦是什麽呢？ 他之前的和弦又会是什麽呢？
　　这是值得我们研究的
8 T, E/ |, s0 _* n9 r9 |0 L4 f# C　　或许有很多网友 玩音乐多年
; ~- `* M6 n. V　　你才懒得管那个和弦可以「规律的」接续在那个和弦之前或之後
　　你只觉得 嗯！这样就对了 告FEELING就可以了 讲这麽多干嘛
! k. N* Q6 C2 F; m' y　　其实 我自己也是这种靠FEELING的人 我在编和弦的时候
　　就是很自然的就知道下一个和弦该是什麽 或著换成一个小调和弦或著多调和弦更好等
* n6 h9 }6 u% p' C　　等
　　我自己是FEELING派的 但是 太多时候有人问我 「markshia！你是怎麽知道的？」
' y. x# P' [+ @# ^. `　　
) k. ~) t: z8 s' q5 w% y, u% D　　我就只有当场陪以目瞪口呆的表情 告诉他
　　「嗯！我不知道我怎麽知道下一个和弦该是什麽的，但是我就是知道」
　　於是热忱问我的人 就抱著失望的眼神离开了
. ~2 x: s' h' ^, a" N' }/ r. ~　　因此 对於同为FEELING派的人 你看的这篇对於「和弦进行」的文章後
* f) V9 I" O9 W+ E! z" c0 K　　你不要觉得 啊！这些我早都会了啦 这麽基础的东西还要讲
+ g& [7 t) R: {* A/ c3 W% }2 _5 ~　　你会觉得简单可能是因为：一、你已经很棒了，二、这些是基础，当然要简单些
　　
8 ^- _7 v4 ?5 r1 Y. A0 c( U　　对於那些不是FEELING派的 觉得老是不知道别人和弦怎麽配出来的人
　　以下的讨论就是要告诉你 别人怎麽配的
　　
　　本文以及以後的文章 凡是讨论到和弦的 都将使用「和弦级数」讨论
　　这里简单的介绍和弦级数是什麽 若你还是觉得不懂 去问问懂得人吧！
　　和弦级数是相对於调式而言的
　　简单的说
6 Q2 t: ]) e0 ]0 S　　每一个大调（我只讲大调）都有一个Do Re Mi Fa Sol La Si 的音阶
. F- E3 c2 P4 s9 [7 ?　　换成简谱的话 就是每一个大调都可以被记成 1 2 3 4 5 6 7
7 z1 Q- L' N/ I　　而我们都知道 一个基本的三和弦（三个音组成的和弦）
0 q$ I9 y1 I' D2 r　　是由根音、三音与五音构成的
, t+ N4 S, G/ z( H　　而我们一般的和弦记法都是记根音 比如 Cm 就是以C这个音为根音的小和弦
　　那麽 1m 就是以一组音阶中的Do这个音为根音所组成的小和弦
* M3 m' k+ X  I  ?6 D  o7 i　　好比 在A大调中 1m就是Am和弦 而5m就是Em和弦
　　
0 g; u5 y; f# }　　此外 我在这里所讲的这些和弦级数 所代表的和弦都是各调的「自然和弦」
　　所谓「自然和弦」就是该和弦的组成音都是大调音阶的音阶音
　　换句话说 以C大调的自然和弦为例 所有C大调的自然和弦的组成音都是钢琴上的白键
! d- z! N9 e6 w6 y; @- y' i　　
　　没有任何黑键
　　所以 C大调的 1 2 3 4 5 6 7 级和弦 分别是
　　C Dm Em F G Am B。
　　
0 t% f& [' O0 \% @0 m- {　　这七个和弦就是C大调的自然和弦 构成这七个和弦的音都是C大调的大调音阶中的音阶
0 }7 ~: ~& Z+ M/ c% b! g1 d+ _9 q* T　　音
　　也就是所有钢琴的白键的音
; I6 n: y) g- Y0 E" @7 `* V　　
' y' i. I& b7 h; z  N' X　　OK！前言讲得差不多了 一些定义也讲清楚了 现在
" O; D  L$ [; N; }; A: A　　在开始正式的讲和弦进行之前 我要在一次跟大家强调两点：
　　一、这是基础，我希望他对你来讲很简单易懂
　　二、这只是一个比较系统化的整理，不是绝对的音乐定律，也不是违反这样的规律
　　所做出来的音乐就是不好的。有许多好音乐都不是造著基本的和弦进行规则在玩，
　　
　　大家还是觉得好听。这样的一个被整理出来的规律，只不过是给你一个更清楚的方
　　向
　　，让你知道可以怎麽配和弦，并且让你知道「多数的」和弦可以怎样被配出来
0 Y9 G+ r6 e' \' h　　
　　「和弦进行篇」将分三个PART
　　第一个PART如你所见是一个又臭又长的前言（没办法！我的坏毛病）
　　第二个PART将介绍和弦进行的基本原则
- ~: u' y, v$ t1 Y　　第三个PART将介绍如何运用和弦进行的基本原则
　　
　　前言讲完了 开始讲该讲的了吧！ 再废话就要被大家「砍」了
　　
6 u+ [2 W# q7 w0 S8 j　

easeus

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2 S$ Y& P0 o8 N; o% V. C　　3
0 R, b6 S" x  ~" U" K' h& m　　
　　讲了这麽多前言
* o  k6 I+ \: c* r% H　　现在开始讲「和弦进行」了吧！
　　既然我们只讲「和弦与和弦之间的关系」那麽我们就先暂时不考虑
　　「和弦与主旋律之间的关系」的问题
　　
　　
　　OK！ LET'S GO
　　
+ I; z0 u, ]1 e1 r9 `$ Y- h　　=== 口决 ===
　　
　　「和弦进行」的基础法则 可以很简单的话成一句口决
　　
: E2 F  o$ f# k0 \( Q2 I6 f8 w　　「三个圈圈、两个终止」
% A0 ~6 w. ~" h9 [. W　　
2 C* ?1 `1 t. [" {8 Q( Y　　来！我们一起念一遍.....「三个圈圈、两个终止」....对对！就是这样！
　　再念一遍，把这口决记起来。
　　
7 d: j4 }7 `& W　　
. K# L( T7 k  H5 ^: j　　=== 三个圈圈？？ ===
　　
$ |5 b+ n$ A# G" ^7 }1 W　　先介绍什麽是「三个圈圈」
　　三个圈圈分别是「三度圈」、「五度圈」与「七度圈」三种
6 ]9 B+ {% Z" Q: @$ V, B% l　　先介绍大家最熟悉的五度圈吧！
　　要用文字形容我觉得有点困难 大家也不一定就看得懂
　　所以 我就单刀直入 告诉大家五度圈是些什麽东东构成的
　　
　　五度圈 = 1 --> 4 --> 7 --> 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 1
. g. h" v" W! |0 U: g  v　　
) E+ @$ d. X% T6 r" h3 y' q; P　　为什麽这样是「五度」呢？ 简单的懒人记法就是
% a1 W/ S" j# Y# A　　每个音的下一个音就是往下数五个音就对啦！ 好比 1 的下一个音就是 4
( h3 ?8 G: j) H4 Q3 M  _1 z　　当然 有一个但书 我们所往下数的这些音 都使在大调音阶里面的音
+ @1 n2 \" X' @3 v　　换句话说 一个大调音阶是 1 2 3 4 5 6 7 1
　　那麽 从 1 这个音开始往下数到的第五个音 就是 4 ，也就是他的下一个音
/ ]$ A  O7 d8 K+ R0 L2 B+ b　　
　　为什麽是「圈」呢？
1 v4 C  X7 o( [　　因为你会发现 ㄟ！好神奇优！ 从 1 开始一直这样往下数五个音 最後又会数回
　　1 了
$ Z) e) s% F6 T( W- E: m/ }* }  ~& L　　所以他是圈圈罗！
　　
8 _1 n2 @) p; U( l　　（以上对「五度」与「圈」的解释方法，不太「学院派」，或说正规，但是比较好记。
# c* T% u, r) u　　
" H5 g5 H; j$ L$ c+ E　　本来，我觉得这些东东，好记就好，记得最重要，是不是正规的学院派讲法
　　I don't really care！）
　　
$ l8 k# q1 M5 t$ E- \' m　　OK！ 现在讲完五度圈了 希望你记得
　　
: o  k2 V1 }) |& p. ~* b　　
8 v8 ~0 T) @0 y0 M/ ~　　接下来让我问问你 你知不知道什麽是「三度圈」？
4 M! l4 e+ b, L: D　　那当然就是每个音往下数道第三个音所构成的所有的音 就是三度圈罗！
8 f3 |- w1 N, ~9 G3 g　　
　　三度圈 = 1 --> 6 --> 4 --> 2 --> 7 --> 5 --> 3 --> 1
　　
2 k% J9 ~4 w+ `+ d: C* F$ O( M　　这不用我再多解释了吧！
　　
$ U" x; |3 {) ~) W1 E2 v4 M3 n: N　　
　　接著我问你那你知不知道「七度圈」是什麽？
　　你很高兴的说「当然知道！」
　　
　　七度圈 = 1 --> 2 --> 3 --> 4 --> 5 --> 6 --> 7 --> 1
2 ?- N9 e" c% u. ]5 G+ S/ a4 P　　
　　
3 ]3 u" d2 l( E6 x8 K. `　　太好了 你现在已经知道三个圈圈分别是什麽了
3 [+ [4 Z' [* @, z2 W2 t　　到这里 你应该要记得两件事情
　　一、三度、五度、七度圈分别由哪些音构成？
' \' L+ f+ Y* u- F　　二、为什麽叫做这些叫做三度圈？五度圈？七度圈？
　　
0 a* f1 z* N. R　　

embodme

数字代表级数,-代表拍
; o8 x* M" \; d5 ^1---1---3m---6m---3m---4--3m--6m-2m-2m7-5
不知看不看的懂:loveliness: :loveliness: :loveliness:

easeus

　　
; b6 a* T4 M8 T0 h. t: [　　=== 两个终止 ===
　　
7 u$ W/ b; g% g  F- A# E　　所谓终止的意思 就是指「终止式」啦！
5 X9 E( t6 P- j( {! o4 t$ C　　传统的音乐中 有实际上有「三种」终止式
　　分别是「正规终止」、「教会终止」与「附合终止」
6 b/ h% \- X8 \. [) L　　
　　所谓终止式 当然就是传统上被用在一首歌结束的时候
　　比如你应该听过古典音乐 最後的结束 通常都是 5 1 5 1 5 1 比如命运交响曲等等
& ]; l/ N. K  x$ W" O　　
  R% v: t* Y2 a8 o7 E　　这就是叫做「正规终止」
. |$ Z7 q2 N, d1 [; C8 \! Z! m" X7 f　　
% G4 q, v7 q2 l$ A　　正规终止 = 1 --> 5 --> 1
　　
3 L% V% L# f- c4 o* }　　
  K3 ?( h0 t: U; F5 J+ S: `- l　　又现在大家再流行乐中喜欢用的终止法 通常都是 1 4 1 或者 1 4m 1
　　而事实上 这种用法一点都不「炫」
　　因为这种用法很早就有了 被教会中所采用
; a) r& o9 S1 S* n4 d　　今日的教会中 很多圣诗唱完後 都会加唱「阿们」
　　而在教会你唱「阿们」的时候 用的和弦进行就是 1 4 1
/ Y2 X, s% T. e# x　　因此 「教会终止」也被称为「阿们终止」 是古早就被用啦
　　（假如你想知道是不是这样 不妨走走教会听听看 I know what I'm talking about
. L7 e# G* G" N0 p* F　　）
　　
　　教会终止 = 1 --> 4 --> 1
( y6 b9 Y8 h$ n; i$ j　　
3 M# x" Y6 K& D' Z/ `　　最後还有一种附合终止
　　我就要问问你啦！附合是附合什麽东东啊？
- f# ?. n( @! l9 Q# P　　当然就是附合教会终止与正规终止的终止式罗！
　　
　　附合终止 = 1 --> 4 --> 5 --> 1
9 o6 Z5 D6 ^! Q7 I4 n　　
, [( _8 Z2 B3 L) ]& ]) m  i　　但是 因为附合终止的和弦进行 可以分别被 五度圈、七度圈与正规终止所取代
% Y% ~0 p: B; u/ u  i　　（ 1 --> 4 是五度圈， 4 --> 5 是七度圈， 5 --> 1 是正规终止）
　　
　　因此 我们只需要教会终止与正规终止就可以了
　　符合终止虽然也是一种终止式 但是没有必要在列入我们的和弦进行中了
　　
( f' _7 W. o' b0 t$ x1 f/ B2 a" b6 g　　恭禧你！你现在也知道两个终止指的是什麽了
! Z4 b8 J2 ?$ l& f$ [2 J　　你需要知道：
% N! |& |3 g+ }　　一、何谓教会终止与正规终止
* \9 d! ^% e' s' Y7 t: V, F　　二、为和我们不需要附合终止了？
　　
+ R: T( v* F) o' n" b8 ~　　
* q$ i6 Z& `5 B3 Z6 Z/ V/ q  r　　=== 和弦进行 ===
　　
9 B/ I2 a6 K2 G　　我们知道什麽是「三个圈圈、两个终止」以後
" R8 v3 G+ h# o　　我们就已经知道了和弦的基本进行法则是什麽了
　　和弦 其实就是照著三个圈圈所允许的次序 与两个终止所允许的次序在进行
6 J' H8 R# E5 z　　比如 1 之後可以接 4 和弦（BY 五度圈）
　　1 之後可以接 2 和弦（BY 七度圈）
& b  J+ {/ ~; Z. {) g　　1 之後可以接 6 和弦（BY 三度圈）
　　1 之後可以接 5 和弦（BY 正规终止）
　　
0 ?6 k; ]5 k0 X5 K- a  h1 y  N. L8 ?　　至於这样的和弦进行法则是怎样被运用 而且我们可以怎样运用
　　就请看PART THREE 讲道和弦进行的运用的部份吧！
　　
　　
$ A) r8 f, o1 M7 C( j　　------------------------------------------------------------------------------------
( ?+ I6 \' g* V  ^( L4 @　　4
3 {/ M$ m: V& q! Q4 `　　
1 }1 t( c3 `  q! R- U9 Z& H+ q　　讲完了这麽多
  e; j2 U/ x" u  w8 f) Z; ~2 N　　让我们来看看要怎麽运用这样的和弦进行吧！
　　
5 W, i; ^& L$ w$ z+ [　　
: W  M( t0 t7 q% e" x; ~　　我们会发现 我在讲述三个圈圈与两个终止是什麽的时候
　　我有在期中加上顺序 也就是说我有特别讲述 我们可以从此而知
　　一个和弦之後可以接著的是什麽和弦
　　比如说 1 级和弦之後 依照五度圈的原理 我们知道後面可以接 4 级和弦
　　这就是和弦的进行方式
/ j( `! e# D# W4 u6 i　　
　　现在讲一个重点：
8 c& f7 w1 L( i7 l　　
. Z# q+ h1 _# \( U　　「三个圈圈、两个终止的顺序可以混合使用，但是不宜逆向」
　　
6 v5 o) o5 V2 f$ P, I; Y, \: F* `　　
　　=== 三个圈圈、两个终止的「混合」使用 ===
3 U  u4 Q1 P. a9 K　　
　　一首歌的和弦进行 并不是只能用三个圈圈、两个终止这五种和弦进行的期中一种
　　换句话说 首歌的和弦进行 没有必要也不需要 只能是整首歌都是跑五度圈
　　或整首歌都跑三度圈
　　而是 一首歌可以这里的和弦进行跑跑五度圈 这里的和弦进行跑跑三度圈
1 T# A0 V% G; F8 @# p　　也就是说 三个圈圈与两个终止 是可以被交互的使用的
; t+ u: n8 l- L1 W' h) q/ c* _　　
4 C0 Z" o( s/ s# s2 d/ p: J　　现在来举个例子 大家就会更明白了
　　用「小蜜蜂」这首歌的最後一句吧！（不要跟我说哪一首歌是小蜜蜂！儿歌啦！）
0 Z. t. c: E3 D) _$ _　　假设这首歌是C调的
1 S- y% ~" O. @( _5 L% N* p　　我加上一组一般大家在用的简易的和弦
　　另一组比较复杂的和弦
; Q7 u; n2 c- t7 _; h9 B! i　　大家可以试试看 和弦这样配是不是都很「合适」
　　然後看看我是怎样「混合」使用「三个圈圈、两个终止」的
　　
　　==> C G C G C
　　==> Em Am Dm G Am F G C
　　==> Em Am F G C Am F G C
　　
8 m4 I/ x9 a  ^: {' D5 Z* `　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
! F  j! w' c& N9 a  g; ~' m　　
　　
　　第一排是比较基本的 大家一般常用的
8 U: V" l  u! B7 x; X: S: T　　我们来看看这一种的和弦进行
　　这一组的和弦进行是 C --> G --> C --> G --> C
　　也就是C调里面的 1 --> 5 --> 1 --> 5 --> 1
　　OK！其实这一组的和弦进行只用了两个终止的其中一种 也就是「正规终止」
　　因此 我们当然可以只使用「三个圈圈、两个终止」这五种和弦进行模式的其中
　　一种就可以了
　　
8 U$ v" o2 o0 b% ^* b. a/ _　　但是 我们也可以运用「三个圈圈、两个终止」中的各种和弦进行模式
1 N2 U' P6 o2 V3 n) Y1 L　　比如第二排的和弦进行是 Em --> Am --> Dm --> G --> Am --> F --> G --> C
　　换算成C调的自然和弦级数 就是 3 --> 6 --> 2 --> 5 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　这样的和弦进行就混合使用了「三度圈」「五度圈」「七度圈」这三种圈圈
1 d  N6 ?; {% Y　　因为 3 --> 6 --> 2 --> 5 与最後的 5 --> 1 都是五度圈
　　而 5 --> 6 与 4 --> 5 则都是七度圈
7 ]' z  Z5 n4 M; `- W' v# q　　而 6 --> 4 则是三度圈
3 a* |1 ~% G; G* C" {4 i4 O  P　　可见 这一组和弦进行 就是混合了三个圈圈的使用
4 ?7 r% i9 Y" |2 O. Q$ @9 K" d( o, e　　
2 N# j7 T+ X, r* Q* ~  j) `　　第三排请你试著自己分析看看 看看他们是怎麽构成的？
　　答案是：
0 s( W; d- H* |! e　　
( \( f5 Z) B' \4 R1 H　　Em --> Am --> F --> G --> C --> Am --> F --> G --> C
+ d- d( |' ^2 B$ v1 _　　3 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1 --> 6 --> 4 --> 5 --> 1
　　五度 三度 七度 五度 三度 三度 七度 五度
　　
) _; O% Z7 Q2 \　　OK！现在你已经知道什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的混合使用了
　　
' [7 ]& W; ?$ e1 H( j　　在这里我要强调两点：一、有些人觉得这样配和弦不错啦！但是还可配得更好（我自己
( s3 ^/ l1 Q. p# A- ~　　就
　　这样想），只是要记得，现在我们在讲「基础」。
　　二、有些人觉得，我违反这种「三个圈圈、两个终止」的进行法
0 Z# @( h$ S4 |' Y% d　　配
　　出来的和弦也挺好的啊！没错！本来我就说了这基本的法则
) l7 `3 D1 G+ H7 u3 @1 f　　不
　　是全部，一来他只是基础，二来他可以涵盖大部份，却不是
　　所
; b1 m" m! D+ p6 r6 s　　有，也不是违反这个就是错误的。（音乐没有绝对的对与错
; C8 W3 B/ k7 J% y4 E( \　　）
) H3 c' P" v# T. a: P　　
: x6 n9 ~+ p3 T　　
! E# b. S5 \5 s9 U9 \3 S+ ~( X　　到现在 你必须要知道几件事情：
# p, f+ ^+ L% n/ y　　一、什麽叫做「三个圈圈、两个终止」的『混合使用』？
　　二、你必须要（至少）会自己分析我上面举的例子所用的和弦进行是使用「三个圈圈、
　　两
　　个终止」这五种和弦进行中的哪一种所构成的。
; T+ k, U9 }, C+ @( _3 r6 H6 P　　
　　
　　=== 不宜逆向？ ===
　　
; x# k' n7 W. B5 l: w. Y: o3 ~& o　　很多人可以在自己以自己的方法，为「小蜜蜂」的最後一句配上与我所配的不同的和弦
; a( m/ v5 V3 V* ^4 f7 B  r　　
　　而且不使用「三个圈圈、两个终止」，甚至逆向使用
* E  C- y. W, B　　
　　比如可能我们可以这样配：
　　
　　C Em Dm G F G C
, }2 V0 e  F0 ~# v% e　　5 3 3 - 　 4 2 2 - 　 1 3 5 5 　 1 - - - ∥
　　
　　
　　这样的和弦进行也很好听啊！
3 }9 m. U7 W9 O: O$ U　　但是有逆向耶！
' u3 G# m9 D# Y% J; c　　
  X# \" x+ I9 N# ?1 b　　因为 C --> Em --> Dm --> G --> F --> G --> C
* T0 g* }1 B8 x" s4 N　　1 --> 3 --> 2 --> 5 --> 4 --> 5 --> 1
" T2 R& a% U1 n. m" p) r: ~9 L$ t　　逆三 逆七 五度 逆七 七度 五度
# v6 N& r$ Z% B　　（逆三、逆五或逆七指的是 逆向的三度、五度或七度圈）
　　
3 ?, I4 C0 ^* ^' i6 U　　既然逆向也不错 那麽为什麽你说「不宜逆向」呢？
　　
! j1 }% I1 S+ {6 f; L' M, Q　　千万记住 我说的是「不宜」不是「不能」
5 }3 z. @. }; L! C; h& K　　「不宜」指的是NOT SO GOOD 而不是指 BAD
: g4 p8 t* m; ]5 C$ ]　　
3 @3 o0 E/ S$ [+ h3 k9 e　　
- N2 j/ Y# u& c7 ?$ Q* h. e% q" m　　这是有理由的：理由有心理上与物理上两种（假如你不想了解这麽多，可以跳过这段）
　　
　　
! d. O) F% l! e7 ^. j　　不能讲得很详尽 但是给的大概吧！
% ~& f+ V) o& I) a: l' R6 a5 R　　
* D+ z! C! K, q# H7 N: n8 _/ p4 {　　A.心理上：
　　试比较下面两段旋律，
　　
　　A： 2 3 2 1　 1 - - - 与 B： 2 3 2 7　 1 - - -
( v# O$ j' v1 L, S8 e, g　　·
6 V6 Y7 ?5 |& L  E5 I, i. ]/ K* n　　
0 S. V& X  B( d/ H/ W　　这两段的旋律 最後都有一个「目标音」 就是最後面四拍的 1 这个音
　　而 A 的目标音「先现」了 因为在 A 的目标音的前一个小节中 目标音 1 已经出现过
0 r+ |$ ?2 K( L; x$ t. f　　了
　　而 B 的目标音没有「先现」 因为在B的目标音的前一个小节中 目标音 1 没有出现
　　
　　大多数人会喜欢 B 胜过喜欢 A （虽然 A 与 B 只有一音之差）
( _3 [) ]+ S" w3 h. p: V9 P$ c2 l　　由此可以知道 若是目标音先现了 则这样的进行较弱
　　若是目标音未先现 则这样的进行较强
! a- ^, M( Z7 m' o7 t　　
　　现在我们来看看三个圈圈的逆向状况
　　五度圈的逆向，比如：C --> G
　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音所组成 而 G 是由 Sol Si Re三个音所组
- U2 x! o: P8 T0 J　　成
  |4 R* Q! _- E. C% I0 E- C　　可见 若G是我们的目标和弦 则G和弦的根音（也就是Sol这个音）
　　已经先现在C和弦之中了 因此感觉起来会比较弱
# N, x( `" h+ V6 A　　相同的 三度圈的逆向也是如此
　　而七度圈的逆向解释起来比较复杂 就不讲了（原理大致一样）
　　
　　那麽我们看看三个圈圈的顺向状况
　　五度圈的顺向，比如：C --> F
/ G) i2 V' o3 L) R- c& u+ g　　由於 C 是由Do Mi Sol三个音组成 而 F 是由 Fa La Do三个音组成
$ Y- E  o. h8 d, Y) e  c& ~% X　　因此 F和弦的根音并没有先现在C和弦中 因此听起来这样的进行较强
　　顺向的三度圈与七度圈也是同样的道理
　　
　　这就使就心理上 我们会觉得目标音先现了比较弱的关系
. v4 I5 [' v% c+ g+ L* `　　所以我们会觉得三度五度七度圈正向比之逆向的进行要来得「强」
5 H( q9 [* T1 x( `　　当然 用起来就会比较「宜」一点 因此可以多用 也建议大家用
4 B- j- `' t; J, _　　
　　从物理上来讲：
　　因为这方面比较复杂 我只用简单的讲法讲过
　　就是 顺向的三度五度七度圈中的前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
　　可以在後一个和弦中使这个不和弦泛音得到解决
6 F( Y$ L3 u8 ?  c. R6 b　　但是逆向的三度五度七度圈中前一个和弦所制造出来的不和谐泛音
; m9 M2 i% e3 i+ w/ B　　却不能在後一个和弦中得到解决
: s0 j. ], O* d8 ^8 H/ m- d　　因此 三度五度七度圈的正向比之逆向要「优」喔！
　　
　　
　　讲完了物理与心理上使用三个圈圈的理由 你不禁要问 那两个终止呢？
9 S3 v6 H9 q, W! w　　两个终止是逆五度耶！
5 i9 }8 ?1 a" s& x5 }) Y　　因为 4 --> 1 （教会终止）与 1 --> 5 （正规终止）都是逆五度
# X2 ?5 u& R+ r2 Z: @2 c" H( q1 a% \　　那为什麽这两个可以用ㄋㄟ？
) P1 q! \4 z4 V$ i% o' ^* T　　老实说 这就叫做广大原则中的「例外原则」
　　就是规定 两个终止 是唯二的可以被用来逆五度的两个例外
0 S( w* G1 c7 t, E7 t　　没有其他适当的例外了
　　
+ n, X6 G, r( r2 H* `% f% i　　
　　此外 最後要强调一点
　　有许多音乐就是「故意」的 使用逆向的三度五度七度
　　用以制造音乐感情的「冲突」
　　比如最简单的例子是蓝调
) k- e, W' e$ J4 t: m1 n" D　　蓝调和弦中有一个PATTERN 是 1 --> 5 --> 4 --> 1
) z' c/ T9 ?2 {) _5 E　　正终 逆七 五度
$ F# t- g; u* }8 G6 ^: L　　但是 大家都觉得好听 （当然也有人不喜欢）
% Y$ a1 d# e7 s　　因此 我再说一次 这种「三个圈圈、两个终止」的模式 不是音乐中的「恒真的真理
　　」
; _0 T0 G- H" L, J2 G/ D, p　　却可以涵盖几乎百分之七十甚至八、九十
7 A* }$ [- U) S6 t8 n4 r5 n　　
1 i1 R$ u4 k0 ~1 B　　
　　=== 举例 ===
　　
" q& S3 X. K  V$ Y$ x8 ]) K* _　　我到网路上GUITAR版中 抓一个别人配的和弦过来
6 Z% ]0 f9 M7 g. I　　分析一下 你们就知道「三个圈圈、两个终止」涵盖的面积多大了
　　
　　: ===========================================================================
　　
6 h, p* |7 b( L1 y& B1 [+ Z　
( c+ Z9 i& Y- E& L& ^　　:
　　: 你喜欢的会有几个
　　: 词/曲 :周华健
7 _# q; n3 v- S& K; [* L　　
7 b7 p: U% U8 P$ r& H4 B; ~3 J4 h. |　　这是一首C调的歌 所以当然我们要用 C 调的自然和弦级数来看
　　
  V! b- J+ x. H! Y: }3 ?- c　　:
　　:
( n1 r2 z4 K8 I6 [9 S4 F7 [　　: C Am F 　 　 C
% j7 y' o! [, Z7 C$ h  J' m　　
8 j& g+ K' W- j, g　　三度 三度 五度 （同为C，没有度）
% {9 o) `6 O+ J& u7 |$ |　　
　　: 我的眼睛叫做迷惑 我的心情叫做失落
　　:
; g8 \3 n/ B$ {5 i8 [　　:
　　: C 　　 Am　　 F　　　 C
　　
　　三度 三度 五度 五度（接F）
9 n9 V% L3 X  g　　
5 t( z" L& K" ]# w# O) M$ Z　　: 我的愿望叫做解脱 我的眼泪叫做诉说
　　:
　　:
　　: 　 F　　　　　 G　　　　F G
8 ?" r6 g* ]& f/ Y# y& G0 K+ m　　
　　七度 逆七 七度 三度（接Em）
" E( T- J; w8 x, x　　
0 g; t, g" F2 J# K　　: 按　不住叫做脆弱 呐喊很久叫做沈默
　　:
　　:
　　: Em　　　　 Am　 　 F　　　 G7
8 a; y: T3 l. j3 O　　
　　五度 三度 七度 五度（接C）
　　
- ^" P- l9 o  Z1 V2 h' S. t  O　　: 承受不了叫做寂寞 我的现在不知所措
1 w( d: l4 l# y- v3 I7 G　　:
　　:
# ~) |2 d' \2 D& Y: p　　: C　 　 G Am　　　　 Em
9 u+ u7 _3 F* P7 S. P; M　　
　　正终 七度 五度 七度（接F）
　　
　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
　　:
　　: F　　　　 Em　　　F　　　　　 G
　　
' z/ N6 U4 e* \: b　　逆七 七度 七度 五度（接C）
* Y# H7 K$ Q6 d　　: 你喜欢的会有几个 是两个三个还是更多更多
　　:
. }5 K9 _5 m# Y, x　　:
% V2 I' U) O  s- x+ n( m2 I' b2 n　　: C　　　　 G 　　 Am　　　　 Em
　　
( L. D8 t1 C# R　　正终 七度 五度 七度（接F）
* T  L+ y1 g0 v5 Z! N* P, W　　
" w+ K% `4 L+ E! u5 ]4 y, C2 _　　: 你喜欢的会有几个 是一个两个还是很多很多
　　:
- k; x6 P* M+ h5 _& @( D/ h　　:
　　: F　　　　 Em F　　 G7　 　 C
3 w( J5 U' @4 A1 l9 t6 `( q　　
2 W. p7 T/ p# Q　　逆七 七度 七度 五度
　　
　　: 你喜欢的会有几个 你喜欢的很多很多 有没有我?
. @* j4 t0 V2 [2 |6 I% F　　:
　　: ===========================================================================
6 m2 ]4 }0 ~+ p7 A# \/ S4 r　　
% O6 ?! j( h; ^7 H7 k% m　　
; [) E0 W7 \' N" F7 W: }　　
　　整首歌只有三个逆向 而且都是逆七（逆七正好是所有逆向中感觉不协调最不明显的）
　　
% ^8 ^8 J2 A  X- B: m( P) L, ?　　第一个逆七 是在两个乐句中间 因此感觉的冲突不会太大
　　
5 L; W" \8 D/ N3 N# S+ ]　　由此我们可以知道 「三个圈圈、两个终止」的POWER了
* i# p" N! [: w3 o　　
# m8 P: s1 t/ E  N6 {; P　　
$ G, V1 n4 N, m, c! p7 Z　　=== 结语 ===
　　
% u& W/ B  w  {/ l7 F　　到目前为止 我们了解了「三个圈圈、两个终止」的和弦进行是什麽
　　以及他们的运用方式
　　但是 到目前为止 我们只能用这些原则 来分析歌曲的和弦进行
3 @# N; t' E4 |5 ]& k* t　　理论上 却还不能为一首歌配和弦（或许你已经可以开始配了）
　　因为 我们现在考虑的 都只不过是 和弦与和弦之间的关系问题
* e0 m0 W+ F% _/ q3 n: w　　却没有考虑到 让和弦开始配合一首歌曲的MELODY的问题
　　这将是「和弦配合」里面所要讨论的问题

embodme

看的懂就好
至于配和弦,不存在行不通的问题,没有固定的模式,都是为旋律服务,每个人都会不一样的
关键是最后听的舒服.

easeus

了解,谢过了

m-audio

岛主是个热心的朋友！