频段一致性最重要

丽娜

我这里提一个观点：对喇叭（也包括耳机耳塞）来说，如果说有最为重要的一个要素，那应该是高中低频段的一致性（Consistency）。




很多人觉得喇叭最重要的是频宽。当然，频宽是很重要的，高频能延伸到20k赫兹以上，低频能尽量延伸得更低，当然是好事。但不少喇叭，尤其是昂贵设计的喇叭，为了追求尽量好的频响延伸，而采用了很高级的高音单元、低音单元，结果出来的声音却可能不好听甚至很不好听，这是为什么呢？这里面有一个很大的问题，是不少设计师没有考虑周全的、没有设计好的，那就是全频声音的一致性。




我听过不少这样的喇叭设计。这里举一个印象深刻的：为了追求优秀的频宽，设计者用了高频延伸一流的钻石高音，为了追求低频的延伸，用了大口径的金属盆低音单元，中间的中频单元又是陶瓷单元。这样的喇叭，我相信测指标的话，数字会很好看，但实际听感完全不行。最明显的问题就是高、中、低频的音色不一致，一股“拼凑感”，听人声、听小提琴、听大提琴，听很多自然乐器，声音都不真实、不自然。




这种喇叭作品只能出于追求频宽、注重频响延伸的设计师之手。他确实做到了很好的频响特性，但是捡了芝麻丢了西瓜，忘记了更为重要的一点是全频音色的一致性、协调性。




最容易实现接近理想的全频一致性的，是全频喇叭和静电喇叭。因为它们的声音出自一个单元（全频单元）、出自同一个振膜（静电振膜）。有一个很基础的事实：所有的喇叭振膜，都带有一定的声音特性。老式的纸盆也好、PP盆也好、金属镀膜盆也好、陶瓷盆也好、铝合金高音也好、镁合金、钛合金高音也好、铍高音也好、气动式高音也好，所有的单元振膜材质，都会带有自己独有的声音特性。在一个多路分频的喇叭制品里，如果高音单元的音色，和中低音单元的音色，是差别明显的、不融合的，那出来的声音必然会不自然，因为它的各频段音色不一致。




喇叭范围里一个经典的例子是美国Martin
Logan的混合式静电喇叭。ML早先做全频静电喇叭，声音十分好，但有一个很大缺点：低频薄弱。静电振膜太薄太轻，无法强有力地推动空气，因此低频没有力度（静电耳机也有类似的问题）。为解决这个问题，ML设计了混合式的喇叭，低音采用动圈式单元，高音仍用静电振膜，这样拼凑起来。结果呢？衔接就成为一个Mission
Impossible，因为动圈低音的声音特性，和静电振膜的中高频，完全不同，出来的声音永远是两截拼凑的感觉，而不是浑然一体。有一次我听一对这样的喇叭，开始是小提琴独奏，音色很美，轻盈飘逸，但正神往的当口，钢琴的低频进来了，马上砸场，因为那动圈单元的低频，速度感和音色特性都完全不同，声音就象被扯成两片，立马完蛋。




多路分频喇叭还普遍存在分频点附近的失真问题。如果分频器的设计制作不合理，或者分频点设置不合理，那即便采用了很高素质的单元，也会声音妥协。越是多路分频的喇叭系统，整体设计的难度越高。





因此，从原理上说，全频单元是最理想的，因为它没有高中低音的音色一致性问题。可惜的是这个世界上无理想之物，全频单元音色一致性问题是没有了，但两端延伸一直难以做到很高水准，通俗地说，绝大多数的全频单元喇叭都不同程度存在“没高没低”的问题，听上去就是中频好，两端延伸有限。全频单元喇叭为了达到良好的低频延伸，通常把箱体做得体积很大，给使用造成一定的不便。静电喇叭也是如此，一般都很大，普通家居环境难以摆放。不过就我自己而言，有时我宁可听这种全频单元喇叭的高度协调、音色一致、延伸有限的声音，也不要听那些延伸一流，但高中低音割裂拼凑的难听声音。




传统上耳机都是全频单元的，所以音色一致性会比较好，但可以注意到近年来在耳塞范畴里出现了一些拼凑型的产品，比如低音动圈、高音动铁的“圈铁耳塞”，还有尝试低音动圈、高音静电的制品。我听过一些此类混合式设计的耳机耳塞，不得不承认，声音都不够理想。不管是耳机还是喇叭，如果采用特性反差较大的低音+高音单元，都会面临这个问题。也许从频宽指标上看，很好，但实际听感很难做到理想。高中低音色不一致、割裂、拼凑的声音，对于经过训练、熟悉真实声音的发烧友来说，是很难听的，频响延伸再好也没用。




举几个正面的例子，都是我比较熟悉的、用过的：瑞典Marten的书架喇叭Duke，它的好处就是高低音单元均为德国Accuton的陶瓷单元，这样其高低频音色是高度一致的，虽然它的高频延伸不算特别杰出，但听感上是十分自然的。在Marten更高级的落地喇叭上，可以看到更牛逼的高音单元，比如我用过一段时间的Coltrane落地喇叭，高音单元就是一个非常优秀的钻石高音，声音十分地开扬和有质感，但它的声音和中高频仍是衔接得非常良好的，毫无突兀或不协调的感觉。这就是设计师的功夫了。



频段一致性最重要



德国Audio
Physic飞星的喇叭我也比较熟悉，它也特别注重频段衔接的问题，为此甚至用了锥盆式的高音单元，而非球顶——这样高音单元和中低音单元大家都是锥盆，音色容易保持一致。其高档喇叭型号都是如此。结果呢，确实高频和中低频的衔接是浑然一体的、音色高度一致的，尽管妥协了一些极高频的延伸能力。



频段一致性最重要



Quad国都的大静电喇叭，我也有段时间常听，比较熟悉。它属于纯静电喇叭，不是混合式设计，振膜很大，造成箱体比较大，象一面屏风，家里摆放不易，但声音确实不错，特别值得夸赞的就是浑然一体的全频衔接。记得我最早听到它的时候，觉得它缺少“静电味”，高频不飘逸，但后来多听了几次，就开始学会欣赏它的优点。虽然高低频两端确实不突出，但由于全频的声音都出自这块大振膜，所以音色是完全一致的，没有任何分频、拼接的感觉。只要听音空间宽敞，足以容纳它，不追求突出的两端延伸，那么它是一对很好的喇叭。



频段一致性最重要




优秀的喇叭设计师，最关键的一个本事，是能够把高中低喇叭单元揉为音色协调的一体。这个是决定性的。牛逼的高音单元、牛逼的中音单元、牛逼的低音单元，都是金钱可以轻易买到的，有足够资本就行，唯有利用这些喇叭单元设计出一对声音高度协调一致的喇叭，那是靠本事的，这不是轻易可以完成的事情。用了顶级的高音单元、中音单元、低音单元，却出来声音不协调的喇叭制品，这只能证明设计师的水平不够，而且是这一点的最佳证明！国内喇叭厂家不少，但极少有代表性的高档制品乃至经典制品，我觉得这是其中一个因素。




回到标题的观点陈述，我再说一遍，高中低频段声音的一致性，对喇叭来说，至关重要，甚至可以说头等重要。当然频宽也是重要的，也不能差。如果能做到建立在一定频宽水准之上的高度一致性，高中低浑然一体，仿佛出自一个单元，那就是十分成功的喇叭设计。如果一致性没有做好，那么即便喇叭的频宽再牛、解析再强，也是一个难以弥补的漏洞。

empirical

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