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发表于 2007-7-23
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五、三和弦键盘指法
% K2 M: r- Q) ^8 Y7 j7 _1 K5 z 在三和弦的连接中,为了使键盘演奏流畅、自然,需对前一章所归纳的基本指 法作必要的调整。: t/ u( i8 _9 X( f& ]) r( ]( x
I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下:这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握,可对其用指规律作几点归纳:
' u' p( `$ ?" g# H) E! Y4 R (1)无论左、右手都只用三种手型;
m6 O3 B( R" g+ Q* f- Y (2)和弦连接中,左、右手的大指(1)无论是否有音高的变化都必须使用;
, \6 |7 u: N% Q0 X8 Z3 W5 \ (3)右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化,一定要用小指(5)与无名指(4)的替换,左、右手的替换方式正好相反;
5 A1 l1 E7 C9 M5 Z (4)中间声部若有音高变化,一般以食指(2)和中指(3)的替换处理。
8 [5 z$ Q; g$ y! o! n* a$ c, Y第四章 原位I、IV级三和弦的连接& V3 m2 O- [) e" V# z0 Z* {$ Q6 O
IV级三和弦的性质 IV级三和弦即下属三和弦。 下属三和弦是调式中与属和弦相对的、从另一端支持和肯定主和弦的一个重要和弦。
/ v; b# s5 Z1 l; n 下属和弦在大调中是大三和弦,在小调中是小三和弦,因此也具有一定的调式色彩作用。由于IV级三和弦不含导音,它的根音(下属音)又不能直接包含在主和弦之中,所以,IV与I的关系不如V与I那样紧密、亲近。7 q; W: C1 P' W" f9 N1 t3 k: L
IV级三和弦以罗马数字IV(IV)标记,“功能”标记符号是“S”或“s”(德语Subdominantfunktion的缩写。 IV级三和弦在实际应用中,音的重复与省略的原则,与I、V级和弦相同。
" _- d; S' u7 H8 n1 A二、I、IV级三和弦连接的意义# ]3 s0 q7 a. m+ D7 R6 a. b( B4 c
I、IV级三和弦的连接,习惯上叫做变格进行,是正格进行的一种对比因素和积极的补充。 在19世纪浪漫主义、民族主义的音乐创作中,变格进行获得了越来越独立的地位。
9 |. z; O! I5 b+ h5 f m9 y 与I、IV级三和弦连接的情况相似:I——IV的连接,和声由稳定转向不稳定,具有结构上的开放性;IV——I的连接,和声由不稳定转向稳定,具有结构上的收拢性。对上述两种变格进行结构功能的不同的效应,需要合理地加以利用。6 b1 i! M! ?2 L2 J3 A
应当引起注意的是:在大调中,I、IV级三和弦的关系,近似于下属调上V与I的关系。所以,I、IV级三和弦的连接,一定要掌握好每个和弦的表达分寸。如果不适当地强调了IV级三和弦的稳定性,它就会喧宾夺主,而将I变为自己的属,由此会产生调性游移甚至转调的现象。这是在I、IV级三和弦连接的习作中需要避免的。' H5 b" {- \( ?* Y, t; w
三、I、IV级三和弦连接的两种方法
' ]2 T N0 U& f I、IV级三和弦的根音呈四、五度关系,这两个和弦有一个共同音(I的根音是IV的五间),其原位三和弦的连接也存在两种不同的形式。
, m9 t6 h2 M: G2 x& R6 r+ h, l 在和声连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:共同音保持,低音作四、五度跳进,其他两个声部作三度、六度平行的上行(I——IV)或下行(IV——I)的级进。( x: l. K3 \. v/ q( y, [& \$ z
在旋律连接法中,原位I、IV级三和弦连接最自然的声部进行是:低音只作向上(I——IV)或向下(IV——I)的四度跳进,其余三个声部与低音呈反向,平稳进行到后面和弦与它相邻的音。* M: Z/ k% }$ m% C3 r# u. C
两种连接法均可使原位I、IV和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。旋律连接法回避了I和弦的三音(上中音)与IV和弦的根音(下属音)的直接联系,因而较之I、IV和弦的和声连接法有更强的力度与更多色彩差异。
( t5 j8 H2 W+ ^ I、IV和弦连接的声部进行模式及键盘指法,与I、V和弦连接的模式反向一致,进一步地说明了一切根音呈四、五度关系的和弦,它们在和声关系上本质是相同的。四、五度关系的和弦连接,是大、小调和声语言基本语汇的组成部分。
, | K% H' m0 k) ?6 nI、V与I、IV三和弦连接的方法,可以类推到所有根音四、五度关系的和弦连接之中。& y! ?$ P- M( C
四、键盘移调
/ Q( R& g2 w9 b9 y$ E 将某一音乐构成,按其原来的音高、节奏等关系,从一个调转移到另外一个调性上去,叫做移调。这对于键盘乐器的演奏者们,是一个不可回避的课题。当你为不同音高的乐器或人声伴奏同一乐曲时,对移调需求就迫在眉睫了。
# z& e7 N9 D: q2 Q2 C( H6 Z 移调也是一种熟悉键盘、掌握各种和声材料的有效手段。所以,我们在和声学习的开始阶段就加入这个课题。从最简单的和声语汇开始,逐步地去掌握在键盘上移调的方法,也许比学完所有的和声材料之后再去移调要容易一些。键盘上的移调,主要应当依靠对和声结构的理解和记忆来进行。这种和声移调法的基本步骤是:
* O/ `6 y9 Y. x2 q (1)精确地掌握移调原始材料的和声结构。这意味着要理解并记住该和弦系列的根音关系,每个和弦的性质、低音位置、旋律位置、排列法、音的重复与省略等。+ A% h9 d' y3 G' [4 }; W8 Z
(2)迅速找到新调的调式音阶,以及基本的和弦材料的原始构成。. \! V( J3 Y; V4 u4 p) U
(3)在新调上确定第一个移调和弦的位置。( r* F- n! k, s0 W. j! ]8 x! V
(4)按原始材料的和声构成,在新调上逐一实现每个和弦的移位,并用听觉随时检验移调结果。 移调训练,应始终贯穿于整个键盘和声的学习过程之中。# A% G p2 T) T' b: ^
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