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发表于 2007-5-24
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听觉疲劳8 Z' t5 f; }: N# g W2 k. U
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人们在强烈声音环境 经过一段时间后，会出现听阈提高的现象，即听力有所下降。如果这种情况持 续时间不长，则在安静环境中停留一段时间，听力就会逐渐恢复，这种听阈暂时提高，事后可以恢复的现象称 为听觉疲劳。- u- h' x' D( z0 l5 _
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推挽扬声器系统
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+ g+ {5 e! I2 V* V, G" N将两只或更多(必须为偶数)只扬声器安装在箱体内的扬声器系统，一半扬声器纸盆向外放 置，另一半扬声器纸盆向内放置。在振膜振动相位相同的情况下，当给所有扬声器输入同一声音信号时，纸 盆向内和纸盆向外的扬声器的声音互相叠加，从而提高了放音声压线。& E( G8 k( S$ `& T9 q, \
+ G5 e% F3 B) M u1 C, C$ v稳态特性
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/ a, d- {$ c; B K对平稳声音的再现能力，声音从时间上可以分为稳态和瞬态，起始段和衰减段之间为稳定段，稳定段 是声音的基本特征，不同声源稳态阶段所占比例有所不同，吹奏乐和拉弦乐的稳定段较长，打击乐较短。" \8 ^& |2 F+ B% d, z% q
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响度
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声音在人耳中校感受的强弱程度。主要由声音的强度和频率所决定。入耳感受声音强弱的程度与声波功 率的大小不成线形正比关系，而是与声波功率比值的对数成正比，即声音强度增加100倍，人耳感受到声音 的响度只增加了20分贝。对声强相同的声音，人耳感受1000至4000赫兹之间频率的声音最响，超出此频率 范围的声音，其响度随频率的降低或上升将减小，直到20赫兹以下或20千赫兹以上时响度为零，即在音频 范围以外，物体的振幅再大，入耳也听不到其声响。响度的单位是宋
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8 S, x# h+ K ]7 x2 c+ a吸声系数5 e* t; L2 q5 L& z
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人射声能被材料表面或媒质吸收的百分数，吸声系数越大，对声能吸收的越多。
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7 h u w( \7 l# U, u% x响度级. D- h7 b- C& r* |2 }- \& A
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某一频率声音的声压级，即此声音与1000赫兹的纯音比较，当两者听起来一样响时，这looo赫兹纯音 的声压级数值就是该声音的响度级。响度级的单位为方。
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2 H' J7 G4 B4 z* F2 @: g7 _$ N厅堂效果
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}; D" _& V' Z* J具有密度较低的早期反射声，衰减迟缓平滑，混响时间有限，在直达声上加上辅助的环绕声，声音显 得清脆，给人以深旷和现场扩大的感觉，如同在音乐厅、长廊或大会堂内听音一样。1 p, d f" @- P
9 ~! \) e( J3 \* f' J4 q9 }$ C* G声音的软硬度 z/ F8 v, z4 m7 F3 i& O
5 |3 m: m* ~3 n ~9 d8 ?声音的软硬度也可以称为声音的松紧度，一般是针对低音效果而言，对再现声音的艺术风格有 很大影响。在大多数的情况下低音的软硬度要保持适中，但在表现某些特殊的音乐风格时，声音的软硬度就 要有一定的侧重，以使音乐风格更加鲜明突出，如摇滚乐的声音要硬些，而交响乐则要柔和些。软的低音一般 听起来低音长度长，而硬的低音的强度强，阻尼系数和转换速率等指标可以决定声音的软硬度，而音箱是决 定声音软硬的最重要部分。目前很多音响周边设备都可以调整低音的软硬度，如激励器、压限器和均衡器 等，但它们的控制机理和声音效果不尽相同。
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梳状滤波效应
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由于声音之间相互干涉而引起的频率响应曲线梳状起伏现象，会导致声音音色还原不良和保真 度差等问题。8 O6 O2 {+ F R; _( @
# }/ F5 l3 P6 @4 h6 n) P双耳效应0 l& y" @" k$ z4 T4 d
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人们依靠双耳间的音量差、时间差和音色差判别声音方位的效应，由于两耳朝向、距离等原因，致使 两耳听到的声音出现差别，感觉声音来自音量较大、较早到达和音色较好的方向。! I" K3 n: a$ J& B
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瞬态特性2 ?2 N; m! _; x* R2 N$ [ j
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亦称顺应能力，指对脉冲信号迅速而明确的响应能力，音乐中存在很多淬发信号，如钢琴、打击乐等， 它们的上升沿很陡峭，音响设备若不能及时跟上信号的升降变化，就无法真实地反映声音原有的特征，对声 音信号的起始段和结束段，必须有适当的反应速度，过慢则难以跟随突变信号，声音听起来拖泥带水，当然过 快或过度的变化夸张会带来突兀感，听起来也不一定舒服
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汤．霍尔曼实验
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英文缩写为THX，—种环绕立体声系统，这种系统可以较真实地还原软件中的声音效果(软件 中必须有Ihx编码标准)，有三个特点：(1)再均衡功能，在大的声场中提升高音能够使声音具有鲜明感，而 在面积较小的家庭重放时，高音会过于明亮，为了去除过度的明亮度，必须对高音进行适当衰减。(2)去相关 功能，利用将声音扩展到背景的方法达到扣人心弦的效果，使听音者觉得不像是从某个扬声器发出的声 音。(3)音色匹配功能，修正前置声道与环绕声道的差异，可防止声音图像在正面和周围几个扬声器之间移 动时可能出现的音色变化，保证音响效果。家庭THX与杜比定向逻辑环绕立体声的基本区别还在于将单声 道的环绕声信号在中高频率分解成两个反相信号，从而产生一种声音并不限制在后面墙上，而是有了很宽 阔的空间感的左右独立信号，并将环绕声模拟成立体声，再加上超重低音，营造出丰满的低音效果。$ o+ j# W4 ^& F& e4 k/ o
# G* G! w: ?( w5 C6 p心理声学# L# T; f8 }$ O: G0 c9 M
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研究声音的主观听觉和物理量关系的科学，它着重研究声刺激与其反应的关系，人们对声音的正确 感受和理解能力对听音评价十分重要。# ^) U& R+ C* P: C3 X
- o9 C/ q) O& T t. U4 L同相1 X7 m, G3 Y/ ]7 \
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两个声音信号之间的相位差等于o的情况，在音响系统中指两种状态：一是两只(或多只)扬声器输入同 一个信号时振动方向一致，音箱同相会使声音叠加，立体声声像定位正确，低音浑厚有力；二是两只(或两只 以上)话筒拾取同一声音时，输出信号之间相位差等于o。3 _0 h7 m; g. Y
7 e# H" N) W. a' O* w: i$ h信噪比! H; [) Y6 c; { T6 t, ~* A
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信号噪声比的简称，信号平均功率与噪声平均功率的比值，信噪比越高，系统本底噪声越小，较弱的细 节声音信号就不容易被噪声所淹没，设备的动态范围也会相应提高。 i+ K4 M# z: \7 s, u+ u& h; R
$ i0 \3 S% n% n7 p7 I9 f相位失真: A6 c' R6 n' F8 m2 u. [
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频率相位失真的简称，是音响系统线性失真的一个重要方面，由于不同频率的音频信号通过电阻、 电抗的电路时的相移不同，以及由于音箱发出不同频率的声音到达听音者的时间顺序不同等，改变了声源 声音各频率成分之间的相位(即时间)关系，输出的声音信号波形不再与原来的声音波形相同。相位失真会对 再现声音的音色(改变了基波与谐波的相位关系)和声像定位(声音的前后、左右顺序发生混乱)产生一定影 响，并导致低音模糊、高音层次变差等问题，在立体声放音系统中，相位失真对还原的声像定位影响尤为严 重。它是一种不容忽视的失真现象，故在音响系统中要尽量减少相位失真。
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% b) ~; e% U# ?* R6 d对混响时间
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' W( l) D+ O5 M8 X( D1 L5 k声源停止发声后，声压级衰减到人耳听不到的程度所需要的时间。 ( F' i7 {( \0 W9 I4 m5 P
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谐波失真
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$ Y" ^: z4 h6 ?- [6 v7 b% l非线性失真的一种，信号通过重放设备后产生新谐波分量的波形失真，以输出信号中的谐波成分与 总输出声音信号之比来表示失真的大小。研究表明，奇次谐波对声音音色破坏最大，如三次谐波使声音变 尖，五次谐波产生金届感，七次及以上奇次谐波会产生极尖锐刺耳的声音；而偶次谐波则不同，如二次谐波比基频高八度，听起来不但没有不和谐感，反而能够使音色更丰富，现代激励器就是利用这个特性，人为地 给声音增加了偶次谐波成分，从而改善了再现声音音色。但任何严重的谐波失真都会使声音发劈、发破、发 毛、发炸，要尽量减少音响设备的谐波失真。 h+ P* O9 Z3 d$ M! t, O6 U
+ ]5 W, `3 c, t/ T听阈 能引起听觉的最小声压，即人耳能够听到的最小声音，听闻上移即耳背现象' |$ T) L7 I) k/ P
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削波2 a' }0 w9 ]0 E* `" A/ A
2 g* X) k) [3 ~亦称切顶，由于音频信号过强或动态范围过大，超过线性区而造成的一种信号的峰值顶部被齐齐地切去 的现象。削波现象导致信号削波失真，削波失真不仅会破坏音质，还有可能烧毁设备，如随之产生的高频谐波 会烧毁音箱高音头，而直流分量亦可烧毁低音单元。避免的方法是适当调整信号电平，保证音响系统中各设 备的削波灯(峰值显示)在最大声音信号时不能亮。 Y' ]9 \$ C5 L0 f, M( |; }
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扬声器灵敏度6 o& n+ b: `" y0 j4 u
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扬声器电声转换效率的参量，通常以扬声器在输入1瓦功率信号的情况下，其轴线一米处酗得 的声压级为指标，声压级越大，扬声器灵敏度越高，根据扬声器的灵敏度和额定功率可以推算出该扬声器的 最大声压级指标。
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延时反馈率
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! S; o& G0 i& l, J0 d0 [+ t; m多重回声随时间衰减情况，可以反映房间界面的吸声系数。在延时效果中，用于控制回声次数，反 馈率在0％至99％之间连续可调e反馈率为0％时，为延时效果；99％时为无休止的回声。; `9 }0 z3 j5 \, `+ O
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发表于 2007-6-15
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