乐器音箱知识（一）

迟骋

通过话筒和阻抗转换器，任何乐器都可以被任一放大器进行放大。但是，一些类型的放大器被人们优化出来专门针对电吉他、原声吉他、电贝司、和电子键盘这四种使用放大器频率最高的乐器进行放大。

·电吉他放大器可以说是所有种类的放大器中发展最成熟的一类。可以肯定的是，对于吉他的广泛流行，它的作用是功不可没的。其中最重要的一点是，大多数人们对于电吉他声音的关键需求——持续的饱满的失真正是从放大器中吼出的。


·原声吉他放大器的设计是为了体现原声吉他轻灵的高音，却又不丢失饱满的中频和低频——原声吉他甜美声音的关键。失真正式这类放大器所极力避免的。原声吉他放大器往往配有一个话筒输入插口以及一个拾音器信号的输入插口。这些放大器几乎从来都配有扬声器，包括较大的低音单元和小的高音单元。


·贝司放大器一般主要用于准确地表现粗大的贝司琴弦所带来的低沉宏亮的音色，而很少表现如失真之类的效果。它需要更大的功率来推动大型的扬声器来发出所需的声音。


·键盘放大器与PA系统里面的功率放大器很类似，目的在于尽量准确地表现键盘制造出来的声音，不需要放大器的音染。很多键盘放大器配有XLR话筒出入，可以作为普通的PA系统来用。


Combo还是head/cab组合

·Combo放大器将放大器与扬声器集成在了一个箱体内部，大多数乐器放大器都属于这种。当然也并不是全部。只要体积不是太大，Combo运输起来是非常容易的事情。


·Head放大器包括放大器的所有部件，就是没有扬声器。它一般被放在扬声器箱体的头上——所以也被称作机头——通过扬声器线缆与扬声器相连。这种配置的放大器主要用来推动很多个可以单独移动的扬声器。如果你买了一个机头，一定要注意，在连接到扬声器之前把它打开很可能会损坏机体；另外，连接机头与扬声器需要用到真正的扬声器线缆——而不是乐器线缆——因为它能够在较小电压下工作。


基本功率增益

任何一款放大器的主要功能都是将电信号转换称声音信号。放大器增益来自吉他、贝司、或者键盘的微小的电信号，然后推动扬声器，从而将音乐播放出来。为此，所有放大器都有两部分电路或步骤——前端放大与功率放大。前端放大增益来自乐器的信号，使信号强度满足其他电子部分——如EQ、效果循环等——以及功率放大的需要。功率放大在前端放大的信号基础之上，生成推动扬声器所需要的具体功率。有些放大器在前端放大部分之后提供一个线性输出，于是可以直接将放大器插到录音机或者PA混音板上。

真空管还是非真空管？

最开始的时候，所有的放大器都是由真空管来推动的。那个时候一直到1960年代中期，绝大多数的收音机和电视机也都是采用的这种技术。电子管创造出了我们所听到的电子音乐的最动听的声音。但是从70年代中期开始，电子管技术以全新的高音量低失真且零维护的放大器赢得了大多数的市场。


失真——当真空管发热起来并被大功率推动的时候，它就开始扭曲原始信号。真空管被退到信号失真的程度之后，便被称作过载。过载真空管制造出一种自然的压缩效果，意味着在相对低的信号电平下可以得到高信号电平下才能得到的音量。最终结果就是延音，使得电吉他手可以让一个音符持续更长的时间。大量的音乐风格和技术都围绕着失真和延音，所以真空管技术在晶体管日益蓬勃的今天仍然还备受瞩目是毫不意外的事情。

前端放大过载——1970年代吉他放大器的一个十分重要的进步就是总音量控制（Master Volum Control）的出现。这个小小旋钮独立地控制着前端放大之后发送到输出步骤地功率，使得人们可以过载前端放大步骤——获得模拟失真——而不需要调到能够把房子震垮地超大输出音量。

功率放大过载——最饱满地失真来自于前端放大和功率放大两者都过载，而这只能在放大器地音量调到非常非常大地情况下才会出现。因此，很多职业乐手倾向于选择较小地真空管放大器，以至于可以将放大器音量调到失真极限，而不必湮没其他人地声音或者被酒吧给踢出去。

真空管动态响应——很多乐手发现高质量地真空管放大器（相应地配备着高质量地真空管）对演奏动态与技术的微妙改变有着更加鲜活的有机的相应。弹奏的重与轻，一个好的真空管放大器确实能够反应出区别。

真空管“温暖”——使很多乐手坚守真空管阵营的另外一个原因在于真空管赋予声音信号的一种非常微妙的声学特制。敏感的耳朵能够听出真空管和晶体管技术之间的区别。这种区别主要得益于真空管声音较少的生硬的高频以及更加流动性的有机的音色。

集两者之大成——由于失真在现代吉他演奏中如此重要的地位，设计者们挖空心思地创造能够模仿真空管风格失真的电子管电路。有些电子管放大器甚至在前端放大部分引入了真正的真空管来使信号变得温暖。数字失真也发展了起来，于是电子管放大器门下包罗了众多动听的音色。然而很多乐手——特别使职业吉他手——仍然青睐真空管放大器。而电子管放大器因其较低的成本和零维护也十分流行。

选择——我不能代替你来作决定，但是大多数入门者都会选择电子管放大器，因为它价格低、重量轻、而且多样化。原声吉他放大器和现代键盘放大器由于注重于清晰度，很少有运用真空管的。运用真空管的现代贝司放大器也很少见，而电子管放大器却非常常见，哪怕是职业乐手。然而，如果你是一位经验丰富的电吉他手或贝司手而且从来没有碰过真空管放大器，你很可能会立马被真正真空管放大器的温暖的音色和良好的响应性所深深吸引。

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合适的通道

很多放大器都有多重通道。通道是信号通过放大器的独特的路径，可以加以独立的控制和效果。你可以按照自己的需要设置好每一个通道，然后在演奏的时候在不同通道间来回迅速切换。很多具有多重通道的放大器都配备有脚控选择开关，让你在手不离琴的情况下进行通道间的切换。

·通道的选择对于需要在大声的失真的主音音色与轻声的干净的节奏音色之间来回切换的电吉他手来说是一项非常方便的功能。（注意：没有总音量控制的真空管放大器可能需要将音量调整到非常巨大才能制造出很多的失真。这个问题可以通过在吉他与放大器之间增加一块失真踏板来解决。）

·对原声吉他手来说，通道的选择提供了不同的效果，用于不同的歌曲或者主音/节奏的切换。原声吉他放大器的一个通道常常被用来放大人声话筒，而很多这样的放大器配有一个吉他话筒的插口和一个吉他拾音器信号的插口。

·贝司放大器通常没有多重通道。如果有，那么第二个通道可以被用来加载特殊效果，如拍弦或失真音色。

·键盘放大器上的多重通道一般被用来配合在同一场演出中所需要用到的不同的输出，如键盘、鼓机等。

功率

通常用来衡量放大器功率的度量衡为瓦特，指的是用来实际推动扩音器的电功率的度量。令人匪夷的是，不同的制造商往往以不同的方式标识功率，而不同的扬声器多瓦特数的响应也不同。于是，放大器的功率很难用一个标准来衡量。如下是一些小建议：

·对同一种放大器来说，瓦特数越大，声音越响。

·真空管的瓦特数要比电子管的瓦特数来得要更响一些。特别是A级（Class A）真空管放大器，五瓦的功率可以产生与某些40瓦电子管放大器相提并论的音量。

·一般来说，功率越大的放大器可以提供多声音控制的更多自由，同时可以在合练时不必将放大器音量调整到超过最佳操作范围而不被其他乐器声给湮没。

·如果是给初学者选购放大器，千万不要这样认为：“他/她只需要一个小练习音箱学习就行了，等以后他/她开始跟别人一起合练的时候再买个大音箱。”对初学者来说，“练习音箱”常常是一个误称，因为大多数放大器最终都会被用来跟其他乐手合练。太小的放大器会成为音乐社交发展——这正式年轻人演奏音乐的最大的原因——的羁绊。作为练习用的放大器具有一个关键的功能，那就是耳机插口。用耳机进行监听，可以使扬声器不发声，可以在听到经过放大了的信号的同时不必打搅到其他人。

需要考虑的事情

对于一款放大器在某个场合下是否够响，有无数个影响因素。首当其冲地，你需要考虑所要演奏的音乐类型、乐队里乐器的数量、鼓手声音的大小、是否有喇叭、演出的规模、以及放大器的摆放位置。如果你使在一个很大的礼堂或者是体育场演出，你可以选择PA来制造巨大的声响，只需用话筒拾取放大器并介入PA即可。尽管如此，这里还是总结一些经验给大家分享：

·在电子管王国里，40瓦吉他或键盘放大器推动10"扬声器对付大多数摇滚合练情况足够响了，但是还不足以在有鼓组的完整的大声乐队中立足。

·几乎所有超过60W 12"扬声器的吉他或者键盘放大器可以应对除了最吵闹的场合之外的所有情况。

·30W的A级真空管放大器对大多数场合下的摇滚乐队来说都绰绰有余。

·贝司放大器必须功率十足才能被听见。60W的电子管贝司combo可以应付大多数情况，而到了非常吵闹的环境下就必须用到100W以上的放大器并推动几个大扬声器了。

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为什么要加效果？


传统效果——模拟混响制造出跟将放大器放置于一个有着硬质的墙壁且没有毯子的大礼堂里发出的声音类似。从1950年代起，很多放大器都集成了这个效果。有些旧式放大器还集成有颤音效果，可以节奏地变化音量。

EQ——很多放大器具有EQ功能，一般以两个或者四个分别增益或衰减声音中一个范围的频率的旋钮的形式出现。家庭立体声系统上的高频和低频控制便组成了两段EQ。很多放大器还具有中频或中低频以及中高频的旋钮。还有一些放大器具有可视化EQ，每个频段的控制由一根滑杆来实现。

数字效果——很多霰弹放大器都集成由数字效果。这些效果——如失真、混响、回声、合唱、镶边、相变、移调、自动哇音等——可以在放大器的前面板上进行控制，而且通常可以储存在预设里，就像放大器的通道一样使用。在这样的系统里，你可以一次设定多个效果，保存设定，在日后便可方便地使用这些设定。通常厂商也会集成一些出厂预设。
效果循环——很多放大器，特别是高端型号，会配备有效果循环，可以使用外部效果来改变前端放大和功率放大中间的信号。你只需用一线线把效果循环的输出和外部效果盒的输入连接起来，另外一根线将效果的输出连接到效果循环的输入即可，然后被外部效果处理过的信号就可进入功率放大。

扬声器

不是所有的扬声器都是一样的。放大器中的扬声器的质量在音色的在线中起着关键的作用。一般来讲，高价的扬声器重量重一些，而且做工更复杂一些。好的扬声器可以增强或者衰减声音中的一些频率，对放大器的音色起到良好的音染效果。这种音染取决于你所演奏的音乐类型。比如，金属乐和爵士乐乐手很少会选择同样的扬声器。


·8"扬声器通常只会出现在非常小的练习放大器中。

·10"扬声器一般出现在练习放大器中，或者和多个扬声器一起做成更大的放大器。

·12"扬声器是大多数演出级放大器以及配合机头使用的音箱的标配。

·15"与18"扬声器一般出现在单独的音箱中，并且几乎只会被用来作为贝司放大器。

以上只是简单地介绍了一下现代放大器的主要特点，但这些已足以让你在选择放大器是看着一行又一行的指标时不致于一头雾水

badcontact

好文章，不错啊，点赞一下，我收藏了啊！~！！！