如何写副歌的升调

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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。

: c) e9 i: v0 I8 K3 S! z0 H! E: A我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
! }- j: I* I6 b, T. [
1 N$ R: U) R& c0 x3 b# D但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。

下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
: U# L- o4 W1 d7 Z- z' a; H. ?) V5 s
4 R9 Z" q. h/ a为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。

' E# @' Y  Q. u3 s% M! [想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
1 u4 u6 k- z$ m5 _. l5 @# x) _( Q" ]
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
9 D7 K) Q: G& F2 h
8 _- I, y# g3 g/ q8 f/ |当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
5 q, ]* A0 D/ Y
% _' V% A2 H- N5 v我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示

. X, j9 U* a& L  h) b
Gb Db/F Ebm Gb/Db

1 i6 n( Q% o' z( C3 Y  \我愿变成童话里你爱的那个天使
# q, c  d8 c6 R% N# }0 N
B Db Gb Gb7

张开双手变成翅膀守护你
' l% ?$ Q  H8 [$ D8 n! z& X7 h
B Db Gb Db/F Ebm

( C! a/ M+ K# [+ o! p/ {你要相信相信我们会象童话故事里
' M* H) {. e2 b$ m* t
B Dbsus Db Gb
! W6 ]9 m' g8 X. w( k; B' W
  |: t- @4 |6 r  A5 L+ N幸福和快乐是结局
- |' E) ^; ~. ^
0 P; C8 D$ J8 ?" e% h. B- W
9 _# r' M  _. n% Z《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级

7 l+ x' H* V- s& E/ c% v. m3 }, f  X升一个全音之后，新的1级在Ab
+ |/ U/ b6 u# w) \- F6 G8 Z
* g; x7 l2 c$ Q如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
5 q: r8 A! ^, ~/ U( n
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj

3 R0 R$ u, ]! m* ?但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
' O3 y* Y  f4 l, `2 t# z
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
- X; z7 K8 Y' E6 W! A, Y& a/ t  h5 _
0 z. h& G' Z) b4 Y1 i第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
, T! T$ Q% j# [% n8 X9 ]* [
* U/ A) y6 p, e- L& e* Q& D$ d5 u
下面来讲小二度的升调

我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
1 A; w: ?( u* K5 m( }
8 F, j2 I7 J! |  W) M还是来看副歌后半段的和弦

D E
* M1 e$ o$ l, J0 U9 e
天青色等烟雨而我在等你

C#m F#m

月色被打捞起晕开了结局

Bm E

如传世的青花瓷自顾自美丽
* |2 r* E6 B0 _4 L; N+ r
A
1 z3 V. d! y! W" ]8 j  d& s0 `
' S2 L0 G" o6 U: a" o+ u你眼带笑意
+ K) a: Y+ a- n" i7 @" z# w* E2 P* K$ u  Y
' c7 j8 P6 `4 \' w4 X5 q  y, H4 x6 b


没错，这就是被用烂的4536251
9 {' t7 O5 V9 h# y# Y
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级

在这里先插一下

4 i, ]$ d# e: @* B* p如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
) R4 x5 |: j3 i
3 W1 `% Z" [! V% S回到正题，看一下谱子
0 G/ v$ ], t: G% w4 L8 b+ v, j
2 b; W8 P* f! ?8 a. d

7 t4 q) o9 t  r- m* j6 K在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）

! b( X% Q* C7 z8 e
# b& G! z( r1 u9 x& K完了我觉得我解释不清楚了
6 A4 e: S0 m$ c4 a2 J+ T4 q: z$ U
( N3 d, L% z& v0 E反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
9 |. ^' b: @  _- {& v

在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
& ^% z1 h$ E% O& p9 N' _8 D" |" l
. V. I, Q- E/ M5 M( J5 d* {

舞男

hi老兄，我想向您请教一个问题，为什么上传的曲谱不清晰。知道请告诉我谢谢。