|
|
发表于 2006-4-28
|
|阅读模式
关于母带后期处理的误区: I4 Y, g* k S* O1 i R6 K
( ?) }/ k6 `2 M0 c6 S1 g/ N) D误区一：别担心你的混音，把问题留给母带处理的人搞定就行了
/ I3 R: X Z: n! ^9 n) p3 s4 ~5 Y8 ]. f2 b, x' Q
千万别这么想！能在混音阶段解决的一定要先解决。记住母带后期处理是一门折中妥协的艺术。
+ l& {0 ~$ L0 S6 a1 A
( [; j, N4 {7 B: r母带处理工程师确实能改善声音及平衡，修正一些细微瑕疵，但如果有机会早点修正问题，那就尽可能早些完成。记住：好的后期处理源于好的混音。母带处理工程师不是魔法师，一首糟糕的混音作品绝无可能变成佳作。
- V ~, J' W _2 Q0 P
0 X! Q- n( \& a$ Z- e q! o! {' ]误区二：母带处理所做的不过是把音轨声音调大
' E! O2 U! G4 ~: c' Q9 _' _
. ?1 }+ t5 ?0 ?; Y/ S. H$ s% U母带后期处理的高品质目标并非声音的响亮程度。当然通过后期处理，声音是会变大，但需要处理的远非单纯的音量这么简单。" T X! R' V5 E4 f; {
$ j& w$ \9 m) P' }7 A7 ~
最重要的是，后期处理是一个质量控制的过程，工程师利用他们的经验和观念，对一个项目是否已准备好发布作出判断，或者通过细微的处理，来提高听众的听觉体验。
$ Q X- C- I1 ]5 P7 A! Y Y! K; O7 r
母带后期处理还包括编辑淡出，EQ细调，压缩，降噪，调整匹配轨道音量，使整个作品有更流畅的聆听体验，还有ISRC码，CD文本，歌曲间距及排序。
* P y0 R" M" Z. g6 D8 H3 _1 n' ?$ y1 t" b0 M# u6 c+ R. h
误区三：母代后期处理就是个骗人的玩意儿！
+ y& n K4 s3 f" `: w7 l" B5 c- c7 B' Y, f
一些高品质的工程师们收入颇丰，这也是理所当然的，因为他们在行业内是高品质的，他们的工作室也有着较好的设备。* u- r% m1 {$ d
$ _9 `" I) z3 T: V \
同样还存在着许多拥有不同经验，设备，工作质量的母带处理工作室，它们的能力和价格范围因此也会有很大差异。找一个符合你预算并且跟你合拍的工作室。
* o3 s. q1 i: Q& J J( T! O! u* ^! n# b4 Y7 j: b
误区四：我只需要用插件就能完成同样的母带处理工作5 Z" v+ J6 Y- I5 P" y
1 i. z, M/ s) }* w H
别指望插件为你解决问题。插件仅仅是一个工具。你花钱让母带处理工程师帮你做的，是用他们专业的经验和判断来决定什么时候以及如何使用这些工具。
/ U: ]! D1 w% v' l$ Y
& P6 j' u" z# h+ @6 y4 Z. i- @ `好的母带处理源于好的决策，而不是仅仅有一个特定的设备或软件。了解如何以及何时使用工具是母带处理的精髓。只要你知道你在做什么，惊人的输出结果可能不过是由简单的工具实现的。同样，你可能拥有较好的工具，但如果你不知道如何使用它们，你不会获得好的输出结果。. H' u' E# K z h6 z( O P: L
0 F) T" k. r/ h误区五：越大声越好！) @5 D L7 N2 w
+ x$ Y, [6 P! Y5 i: N' Q( S
事实并非如此。以牺牲声音真实度来获得大音量是不可取的。如果为了让歌曲变得比别的歌都大声而压缩得太过，听起来会感到扭曲，耳朵也会难受。
; X7 z! x; M1 a3 x! E( I) _6 r
9 A5 H; y5 \4 O3 x+ w* u: R a- `考虑到听歌的人通常会有一个音量控制，音量并非母带处理的主要目标。保持声音的完整真实和一致性，才是更重要的。母带处理工程师们确实常常力争将音量做到最饱满，但不能简单的说一首大声的歌就比一首动感的歌更好。
- j' Q' U- K% { U i7 S3 O* I2 u7 _( g9 ]$ D3 `1 z7 G5 a. V+ z
误区六：要想获得好的母带输出，你只能用模拟设备. L/ v( J! {! j- N4 x
. A+ K5 i% m: J' u
想必这一点许多人都会强烈反对。今天我们拥有庞大到令人难以置信的数字工具，但问题的关键在于用工具的人，而不在于工具本身。
2 x8 z& | ~9 |% g, F6 G: M* x: e3 ]' N* n* P0 B: Y
一个好的母带处理工程师将使用任何他们认为合适的工具。可能是数字工具，可能是模拟工具，也可能是两者的结合。重要的是，工程师使用他们的经验和知识，选了对的工具做了对的处理，达到了预期的结果。工程师们熟知工具的特性，知道对不同的任务该选择什么样的工具和处理方式。; e+ e4 m2 |7 {! c7 H
2 J0 ?. G- n: {! W$ _; B6 q9 `误区七：要做好母带处理，你需要一对“金耳朵”! I- d% J' r1 l3 T5 k4 |1 I$ o- ?1 u5 i
2 ~1 \4 b# c7 X! k5 [
这个说法把母带处理当作了一种魔法，以为只有听觉灵敏到难以置信的人才能干这一行。3 L* X8 a7 u; Q9 H& B
5 z7 E3 ?& y; ?0 L; o5 m虽说你确实需要保持灵敏和清醒的状态去分辨你听的东西，但母带处理是可以学习的。没有人天生会做EQ处理。你需要通过反复的实践来学习这些技术。当你在调音室感觉舒服，对你听到的东西变得自信时，你就可以快速做出决定，就能立刻分辨出这里“太亮”或低音太重。达到这样的阶段需要时间，所以你可以通过实践和练习学会如何成为“金耳”。
" M' l U/ l+ p5 S; l; t
0 K+ c, \' u. |; g% t误区八：所有东西都需要过母带处理; A) T( s: u; U& z
& n/ g1 F/ V. L& h$ j' Z不全对，这取决于你一开始是否满意作品的效果。如果你已经满意了，那么再创造性地调整EQ和压缩就是无益的。
; ]" F y) \2 b. R$ B- X4 U3 c7 h
这一点取决于项目的客户和他们的目标。如果他们对混音很满意，没觉得有需要调整和改进的地方，那么他们完全可能决定跳过母带后期处理，直接使用他们的版本作为最后的主输出。但有必要记住，让一个从未听过你作品的，同时有丰富经验的专业人士，站在一个新的视角客观的评估一下，还是非常有必要的。
& a; X. y2 }" i0 G- s
|
|
