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发表于 2006-3-22
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1：音(Tone)( ~5 H6 n8 z* _9 Z' ?0 z% G
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是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音(不含音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。
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, [! Q2 q& ~6 \% U! {2：音色(Tone-color)
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8 }2 O) i |/ K1 B2 U4 ^指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色是不同的。! I7 G% y- G+ [9 o* j5 z. x- P
3 H, C+ w" d* H8 y5 B( t; `# T
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2 f. D; z5 Y% d- `" A
' D% V7 J6 S6 r% B# N: u! g3：共鸣(Resonance)
' l' E4 V% F* ^
: O- x) S; o; L5 z$ L) s
. L/ t) b7 u3 G1 q& ?6 Y
) g4 S0 ]1 j. ^& ^6 e1 Q共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。1 a+ c$ A% J0 `. T
/ m' k$ A# U* P
3 l4 ^4 I4 p" q0 {" t
. \1 \1 O, X$ Z, x4：基音(Fundamental tone) W) r! M2 j% Y+ W$ E
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$ Z% }0 U2 H! w1 s' z
6 u+ c# |# t# F/ R7 W7 M
物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音决定音高。3 f; c6 f1 ?" Y" A2 j; y: e
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5：泛音(Harmonic overtone)
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( n7 Y8 N0 B$ P: z. h4 o0 z( a. m6 u
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。; P2 v6 T7 B6 {+ c
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. }3 [4 R3 o# t9 C: [% v
' C! k. m1 J' Y" x p2 P7 f$ q8 E6：音高(Pitch)! c, @* p' T+ |3 t) N
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! ?! R' ?+ k# V: `5 S, ]! X
! P# ]& `1 ~ Z( Z" p9 X音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。
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# S* f5 |! _7 m7：音名(Pitch name)- o$ ^& K8 A8 N* X) C- t
& N9 l. n, U1 U+ |' H9 m 3 u F/ M- \( U. `$ U& A
& I; p; v" i, d+ D8 Z8 K
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛采用的是：C D E F G A B。7 ^ v1 t6 c8 V( `3 G3 F% Q
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$ a. u9 r. Q, N8：唱名(Syllable names)5 f0 O, n5 T# S! f$ ~8 u5 s
3 o2 Z# x. Q; p1 c1 P# C3 B2 P ! g6 M- E/ p3 e4 d1 J' @
" p! x( h( L% W$ J; J% G7 l
唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do，小调的主音用6la。9 n0 |$ q. F9 f: W5 m
- g% A2 l! B8 o
) c* n$ ^0 C( z: o P) j" j6 g6 X5 {3 S& s; [. X6 j7 B
9：音域(Compass)3 O. | }+ e) F2 A
" g1 Y! {* r: t6 b& N2 P
5 f! L3 R, r e1 U
) J+ w( k5 M% E人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。; D. Q: m: v9 ]' x" ?
, K, I4 C% L" ^$ m2 O
% y; ?5 R0 y( b- }
: k) o# F, t, q* a1 A10：调性(Tonality)
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4 `2 _/ g) Y- n/ Q: Q2 { 4 p4 Y6 `7 W6 \8 Z; Y
+ j9 p' V( T5 C7 a% y
调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。; t0 _; F3 y* Q. t7 d! v, T
7 A! O" w9 I# Y7 N9 P* w+ V 6 q5 w& R- z. q9 c4 M
# y- O/ E( \ N* I( c8 {: X11：音阶(Scale)
7 R4 _6 M* R* K5 |
9 W) J! U' q( d5 q! A- W
: q: [8 s! T$ r7 v# F( Q9 Z" f/ p; F* x# m
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。: c1 y- Q: I7 ?: t2 W7 W
. _+ v/ F3 m5 A0 F W
3 R/ O3 Y; f. W$ [1 c1 Z
+ c, O6 h# Q/ V' G7 Z+ e12：五声音阶(Pentatonic scale)
! o2 x0 y( \8 |
$ W* i" W( E7 e" x6 J' o& { 5 E5 r6 b$ u$ C* C6 ]1 I
$ }5 g; P" W; O& d1 j
由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、(do)。; @% ^3 Q8 n3 ^8 r1 v& g8 B
- X; k" g: X) Z) T, c! I3 q" X& F$ v
. ^. `. ?' t* k" o0 _ P* p3 Q7 p& t3 d4 U% {
13：大调(Major mode)# y- m8 C) N! {3 r/ s
' T" Q/ y5 A" U- Y [) W' D& K6 }
) J6 D$ {8 l( J1 B6 o2 ^) y% W& G* G( q% O+ W. C
调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色彩较为明朗。
. z+ x3 a; I. x3 E
3 E% u1 ~1 ^) v* h; m
& w" m s, p4 ^# ?' m0 {/ L3 I' y
2 @/ ], e3 L! V' `, [9 Y& @$ A4 n- W$ X14：小调(Minor mode), M0 d. ]3 l6 p, e9 }
' `& K$ M3 M6 h& t & a( p" f; Q7 v, r$ X+ R
) \5 l& b6 z6 ^6 v( a0 W调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。3 j6 _( P8 J9 ?. A
% O8 |( q3 J8 Z, m1 g* _ # J$ C4 Y( O& G1 Z5 p
/ Y% n- s" t9 Z3 f1 [- a8 l15：纯律(Just intonation)2 A2 b' ^6 O4 Y
. ]; M& G7 D! B6 ]/ Z7 n# p
+ R! J4 H. A! _9 g4 T+ r3 q5 G/ v* ^4 g% q( ^3 @+ o+ D u
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。
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5 }- `' v: M2 N9 X4 k
* \) f0 l9 T( ~7 `1 |$ s
5 h: L/ ~! j7 C9 A$ k$ q1 w; [) J0 X- p1 ~) W }! S
16：主音(Key-note)
% j) @) S& w( ^& t- j
) s1 r0 V# x" N ~ 9 A4 l) d! D. r
$ }* P( t% e1 P) ]+ a. ~调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。' J, h. |7 P* k3 u
( y+ L6 {4 }) X, j% ^3 r; p; ?
9 ?& o+ b+ W& C1 l0 m
. v; P+ L% V* i17：半音、全音(Semi tone、Whole tone)
( h5 l( G3 W& D3 D, E. N/ A+ i6 B9 Z1 `9 T% Y2 O7 m3 b' E
% w- G, k# l6 t/ Q4 T \# ]9 y0 S9 ], u; o* J* y
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。
$ b& f F. X+ K3 p0 j( ^% W* f; l) e
) B/ I" Q) s" u3 _& A7 R
+ H- @. S) z6 J9 w! J( F! k
) D, e+ r& u" j" Q- s18：协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance)6 C- P, q. p- H
$ o( d% h/ q; Q* j2 a1 o
/ l2 y% |7 N o% x& M% ]+ J3 O) i7 V$ @
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。7 ]) @8 j0 w5 ?( s( s- i# e
, E# Q. U7 g# w
5 P( d0 R, S, M+ }6 u
+ R* A2 X- ]: C1 ~5 j19：音程(Interval)' H6 j0 Y% H6 J8 Z+ w) @* k
; }- }2 A9 V1 x! ` Z - t+ _$ A( M! \2 i
8 i# ]* x3 i9 A j$ A! c% R) W3 ]
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。% ]9 h. Q* E5 A6 O. L7 t- f
0 \' }! W! D8 k% f, ^+ d
% Z7 C5 J2 Q8 J$ l! r# h( J K, B* p1 R! ]: z) ~- m2 A* p. z& z' ?
20：十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)! _" t8 d0 B6 J" I9 j
$ P* F% N% H8 ~! @; h3 }
5 |% h4 L# I; c6 Y, e
1 {) t) f" V; u$ ^1 Z t; _- D
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋博格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复。
! S } `, U4 L/ _# a* w& X
: B- I2 Y+ f8 p r- U 8 S0 _( I: S' V
. \2 i4 q0 Q) ^. p$ L21：五声音阶 (prentatonic scale)4 c- S: ?+ l5 [% ~8 A S* L7 M: _
9 R9 U- n& v, P$ ]# p4 o. R
$ a# e0 g& ~3 U! C, A. z2 D
$ t* m3 \+ x+ u4 ]+ _
八度内有五音，谓之"五声音阶"。$ \! m6 W+ I j4 m; _+ b" n' w. P
7 e, c* w' [9 h5 h, c: Q& f
, a4 I9 e& \& @, u8 j5 j) C2 l
; [! F6 \$ J R( B22：七声音阶 (diationic scale), W( Y. E4 ~7 P: e# G6 f
' w% e* o. Q; g1 z! Z! g
% @8 }: L( Y" v- Q% U
4 C* \* p! f5 G& \( C, ]( z5 `八度内有七音，就称为"七音音阶"。5 P% E7 j# b8 r+ q M A" g! @
) k8 E& S0 I1 V6 Q& ^% ^( g
, z$ z4 R, v, P: |7 K; C+ \
! o I6 @7 T! w- R23：力度 (dynamics) i1 b# G! P* W4 V6 k7 B2 H S
& K; d& S8 ?! a) ~! E& K ( o; ^% X1 F' P' Q/ c6 _% g) C
5 g$ \9 A l/ X; F力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示，如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。- |( g9 }) n8 D: ?/ W
' B# E( E/ ^$ S2 K5 i; i5 J9 z! z# L - R4 o# [. ^- W- U: c2 V
1 H9 f7 T! i8 A" Z26：不定音高 (inderterminate pitch)
3 @( {% a2 i% E5 H1 L/ @5 ]- a2 F% l' k
/ L: q, V5 }+ E- U# x, y, _5 V8 I. f1 M7 n' |, m
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声，原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之，如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
% G; T' ?: |1 r' H: a0 F+ Q
4 w# F, R/ m D* C# p 0 O+ g* q O b6 Z5 Z! a7 D
% X, m! S. H5 x- K
27：不对称节奏 (asymmetric rhythm)
4 ?) H( h$ N6 x2 o+ y3 r( k( q+ R3 [" E, Q: }; O( N* O. j
) p% X3 U3 A% Y3 S" G- P" X, h5 E
7 z+ _& {" d7 y. {* f2 c4 C% o& @又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致;或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致。广义言之，复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏。5 ]7 K2 g5 e1 @2 j5 Q
; C; E8 z2 ^$ A [4 i( Y/ u
' R! G: W) Z2 F/ R: X
6 o" P- J) `( e0 }4 G0 V B8 Y' M/ x6 i* ~8 B2 ?
, t& x; Y' P9 }# ^# ]; j8 V28：切分音 (synopation)
' j, l# | ?/ K1 h9 B2 ]' O) j3 q. {1 c( F
( V0 `9 u2 U/ t" K2 T
% o: I- Q# L5 W4 J" E2 P3 |1 m% y
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下：( o3 I, @& c" Z
1 P4 j, @% t! D8 F (1)、弱拍音延续到强拍位置;4 m& u8 y2 p: F" G% k
4 q; R K4 n+ T) I, |
(2)、休止强拍位置;4 q8 `0 }9 _5 m/ G6 Q% d
! u4 {6 a; y& s& W5 J+ U (3)、弱拍音改为强拍。4 d; j0 y4 E; D1 I
2 }* H* V: q; X2 C7 |9 i/ a 29：无调性 (atonality); e) v; ?; N9 O* m _ j) H
. R/ H5 R% ^/ C! d8 W& }# L7 Y- z
指乐曲的构成没有一定的调性基础。, w" Y; M& ]% F- O2 d2 t
2 C4 d4 I& O7 z' _
; f% y; h8 h- J1 e3 t: G% k% l
- o. M* R8 g; O34：平行五度 (parallel fifths)2 l, m+ x) R7 }, {9 R4 z. B3 X
' l# D' q# C* [; o$ Q$ @ O0 b# r
. X+ h. J' e( W/ p* u
2 [ V' F a9 a" @; e乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
) E$ r, r. E* z* T. A1 V3 Z+ ^! O- ?3 B* p: _* S
: ]+ @, d K! t/ a6 _5 Q; d3 H- [1 v+ N
35：平行减七弦 (parallel diminished seventh)
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6 m5 K- Y5 E! P$ [' O
2 ^0 C5 k; S3 M# B( ?和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"。
" N0 U8 X: |* A* b! `1 _
9 a4 `- T" w; y6 y
' h& h+ `2 b) z! x N; x6 l! k3 q
1 F ]6 @; ] _37：节奏 (rhythm)/ g: P8 ^1 C& H4 V, p9 T% X
3 p/ ?1 G) z- k
V) Z4 K# K! k* N+ J9 F& X
+ v" \- U! n" y/ |% ~' P' p! p构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。
6 J7 j$ s& a* u
1 O0 e! n5 Q% L7 ]
$ R$ B( x6 J# ~, D% r |- j' `2 u" q. i
38：节拍& B) }- m7 \9 h$ P. O( Q* A
/ |9 r! O5 P6 ~
: I* N& e, H6 g4 n+ M* J
4 S" h# r+ }6 ]
乐曲中周期性出现的节奏序列。8 Y2 c+ O5 \' Q( X2 _6 V
: D( V* h) I6 l+ y) ?5 E& Y
: m! f8 T9 a. Y7 C* w! G A
; g$ E7 S- R2 D+ D2 s/ ^
42：主调音 (tonic keynote)6 w4 o) L& F7 S4 e
% r/ x! e8 {) r& A
! G0 s) S: z( t. \( x! c- J" Y. l1 W# y/ a. Q
调式的中心音称为"主调音"。
! i. b. i2 A* m% v
# C$ k2 E7 ?2 i
- \" n% L7 x+ C1 w4 e) O# E. D/ z \4 y% E
43：主调音乐 (homophony)( i$ [1 G& E+ t* \! b6 Y! j
4 ]6 ^. J4 L+ B$ X6 n7 y: [: G
4 b& o, `( @4 h
7 I" ~; h6 U6 o/ q: X$ O+ h3 ~复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行，其余声部居于和声衬托的地位。% k- M3 J+ c7 v" d7 O
. g M W9 m5 E( l p% m
. N- w1 i. s$ _$ G
, _+ ]) [# w( q& x
45：半音音阶 (chromatic scale)* s4 ^6 U. q. L. b
+ L. P) ^3 _8 n: x( }7 W3 {) z + @ \9 h! g6 B t" y8 y
, h: o& L6 [+ F% [" u4 H6 t
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"。( y5 @$ B6 h; `/ A; y, j6 g
S+ ?: Z( D" w# J/ Z8 o ) k0 J8 u6 v/ v' L* m: O1 e/ b
$ x0 j0 t5 I1 C& }" K
50：全音音阶 (whole-tone sacale)
4 B( y: Y! o4 r3 v+ e1 L
D$ U' f# n L0 f6 A
, D$ O- U, H& l5 l+ f8 A8 d7 C. H# f) v' ?5 O* C; U0 |
相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"。
' m3 G( I W+ d% E8 _2 x. p. _
" s1 u1 j0 G d2 H! V2 ^) ]" w
+ H: U# K) E3 s& V0 m8 D$ W& R' d53：华彩段(cadenza)% A( z, I9 D8 e6 w+ u
4 d# i7 z" ^: R8 _: [4 [; E ! a9 `3 F. R& V- Z& d- u: h
* T$ a" M) ~+ W# ?( T
插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。# b) v3 p' Y$ ~2 k' e- K
) x/ v2 u" X7 P; E6 }( H s % m5 C3 e" q5 J+ {
0 q# H, W3 ~* p) y; k+ G1 M+ o% H! |7 I) G! c
5 n% U' \" r! C5 z5 N55：声部(part,voice)4 H3 L) n# E8 T; K/ }) K, ]& {
" S. H$ i/ p$ e6 p2 Q
# c- q& Y: X8 w
$ a, h. }, C# ^6 P h
指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
- U O) p( z4 Z. z* G5 B! E5 l/ q ?7 Q, Q) X8 d* A
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57：转调(modulation)) g/ q7 ~4 ?' Y1 D
2 R# e( Y& [' q/ ?2 k7 s8 a . q* F5 E/ K+ c0 k
6 R: P/ O5 F, w* Z* z乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。
c1 N C$ H u0 E; |/ B+ K! x. q6 m( t6 i' {$ A
$ J1 y* Y! q: O, s
# P3 G. z# u$ r: o( ~( n. @8 |7 {- ^
58：拍子(beat)* u8 Q1 z/ Q- r M5 h Z" G: T, R* l) c
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0 |4 m7 L( V; i+ ^9 N" J9 n5 k5 [8 V, C0 A! Q
小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。$ C u4 U/ z+ ^/ y9 \" D' ]& Q( x: |
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7 R/ G$ f; u" l+ T1 G
62：和声(harmony); H4 t, I( U* n8 a
& L% k2 N) b3 Y" ~ 3 K; `- t+ [$ Z) }
3 v4 z7 E8 X7 X
不同高度的乐音同时发声，谓之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。
9 F1 K7 [5 @: `9 E7 _
1 I; s9 ]. n2 Y8 z1 b) E ?9 Q) s& F
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63：和弦(chord)9 s& @. B3 K2 n% F9 e
* T2 N5 L* H; h : d% I) H6 a1 f! s5 Q
8 e& L5 J, T. _( E$ Y: B和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置，即成三和弦，由C、E、G三音组成;其属七和弦，由G、B、D、F四音组成。
\4 S" Z8 z( m( V" Y D M$ X
: e/ F4 E% k: M( v$ r8 M
$ R. } w, }, N! e- J1 x5 u
" @2 `+ o0 _1 }( o# C9 t0 U65：变和弦(altered chord,Chromaytic chord); H/ H1 Q+ M% X
& ?, }% q$ I* @) M, s A* [/ l% e1 @+ R
9 a E% E) s" B" G( C和弦的组成音中有不属于同调性的音出现，谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。9 u+ d+ V" H6 I3 e9 e7 i6 c7 F
" |, G& _# h8 ], E+ I9 Z
, b* F, Y+ Z0 N7 X
5 q2 _8 e ]8 D0 J* Z1 U8 m3 m* z
66：〖单调音乐〗 (monophony)
: i" Z2 n5 X B/ F0 ?2 t
5 f$ L. t* m2 z8 P
2 r0 }) a' Z. K" I+ H) K0 H) @, T; l T. W. b
单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等，只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌，都是单调音乐。
' b9 P/ D8 ?. c) n A5 l+ ~( K, |" @4 k) i. d+ d
$ D3 E, ~1 y4 ]) n6 U/ I5 Z
_9 M2 w4 v3 x5 ]! `5 ^1 T69：复调音乐(polyphony): c' ?( D) R- X D4 r5 ]5 u; X- w
0 G8 t; k2 f: L$ }1 R, A. C/ v; C; a
; E; G z) c" [0 d$ @2 A, x" v q2 @5 v+ \0 y& F* I6 X- [
单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。7 K6 [& ]1 n, j# |: a2 F, R% h
( k, Y( A$ b: |$ g
, o; a& A0 X, @9 D9 j
' v3 E8 s) U% c0 N70：复对位(compound counterpoint)
, Z, F3 V: |$ R- C2 `5 i& E# h: O3 k3 N( C5 p- ^( A
, h7 d6 g: W% G( `! l I0 g2 D* I! n3 P- M
凡对位音乐的各声部可以高低易位者，统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。# h/ f" W- z% E, @' w, D
! ^& A3 q1 }( r4 g; O3 ^
, p0 o1 D+ D3 C5 e) p3 X# w) y
1 K5 E+ B: S% J0 y2 Y
71：音域(compass), h4 R1 x5 x0 Q N$ z3 K$ W
# W" w) ^0 I, v8 i$ m
5 l! w1 S9 G/ j+ B# |! V/ E0 S2 x2 e1 O$ I9 P* R5 Z
人声或乐器发声的音调广度，常以其高低两极音表示之。各种音域，其各局部的音质不相同，这种局部，称为音区(register)，在人声则称为声区。) h- b) E. s: f1 d9 y
9 V% s+ K; M; C. V
6 ^4 l) m" d! ?. P& u
3 d1 N$ x4 u) w& x3 w! y; @9 p8 V% V+ ^/ v; @4 u! U- P
J1 X U# N- E3 [1 X
72：音程(intreval)
- S$ H+ R% d! s; i9 }. L# U, }6 H# L& }
* R4 n4 f. v) _0 B8 ~
. j" t* T, Y- R) E" f% J
两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。) a& a8 o& }6 `; o
8 p) |( ^- `: ^ 5 N5 K; s7 U5 n! f/ L/ S
" l6 ~/ M$ w. K/ M3 l
73：音高(pitch)! ]+ V. w1 D* K
2 i9 S' G$ Y' c( h7 m
% ^; f, Q' Q! n
6 o) R( M* h4 Z乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上，音高决定于发音体的振动频率，在 心理感觉上，音高之决定还稍受音的响度的影响。
6 _! Q+ B1 a2 y& N4 P. t/ x5 _* Q& a$ s
! d7 _( q8 K/ {, k6 n
m e* }9 i$ B G- R! H74：音调(idiom)
k+ t; \: v0 \% o! L
$ S& N& o: ~7 x& @8 U, o . L3 _9 U2 F( q# T
0 d" @. N% _: e+ k: d/ D1 t( \) u某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。7 `' X% a$ h! v7 G# ~; j0 Z
$ F: T2 ]* P4 L1 f
2 e7 I8 Z4 e9 ]' T
0 A& ] n5 r" [8 ~( D+ m75：音阶(scale)1 }& t4 z" u/ M% R, B) D
0 N: }9 _ I7 N+ s# C6 U1 X. ` ' P3 ~! A7 k- g
# r/ q- j& P# Q2 [. B3 i3 O4 N音乐上所用的音，根据一定规律，在八度内按高低次序排列之，即成音阶。世界各民族各地区，皆有其独特的音阶。& X3 c$ ?/ n5 G
/ \& J5 a$ e# ?( s$ @ P8 M7 ^
* x: H' J2 u: S, ~* w7 A7 }4 t. y) a
. w. f6 t% q* C& V9 G78：美声唱法(bel canto)
1 p& H' y% S+ p0 R* R5 m- Y5 X* q1 G$ {* @3 D6 I3 K8 B
( @" U1 H( M# s7 ^$ l5 d4 ]- Q3 z$ @6 F5 |
声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌，而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法着称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。$ j5 L6 P1 T+ n; b8 ?1 @; {* B
( J& G" _8 L; Y) j7 A. D" a: S0 Q
! Q# _; L% p: i$ P
, {* Q2 T) x* k
80：配器(orchestration)3 A% B* D5 P# |4 {. D
, w4 E0 |8 [; e ! U6 K8 o! t! i) f, r/ ~
/ q) O/ e: ^/ b
作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外，亦常用于现成乐曲配器，如将钢琴曲、重奏曲等，改编为管弦乐曲。
5 o/ v3 x1 z- T' d8 E. c4 o* p; P! R5 [
& }% _# l5 h! y+ Z4 q: O2 n
; ~$ t: c. I: \1 J. e. o2 {4 @
81：调式(mode)1 N: O1 k y1 Z0 T7 m+ m
' C1 c2 d. w6 G" I' ~. a
, }* o( D3 {4 [1 @% N" }
8 p/ A! x3 A/ n0 Z- R4 l据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音，其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式，谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者，谓之"无调性";同时以两种调性为基础者，谓之"多重调性"。
# y) y. [6 {3 ~, U; x, [% N; r8 k% f+ B9 F- F3 \
" m) `1 q$ `7 @' Q4 v9 ^
8 D; ^7 x( `4 o2 t' o83：旋律(melody)
- q/ j" _7 b! v4 o! |/ j8 G
- v6 q7 u3 E: [( r! F7 i! T+ o
6 h- B& R2 m" ^; I! Z% y) O( A- q3 [' S- w) f$ @3 Z% S
不同高低与不同时值的音前后相连，即成旋律。旋律的要素一为音高，二为节奏。较原始的音乐公有旋律，甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。5 ?3 Z4 B# I, ~$ w
- d4 [4 }0 b1 N. Y5 C, h; t
% w/ q! K/ a# I4 [. p7 o+ L
' `/ J+ F1 o3 Y6 Y1 i/ u94：音乐的基本表现手段
5 m6 a* z# k) L1 i9 o: P
" J1 {4 W- B% P" b& J | 音乐的基本表现手段是：
6 X2 U7 ~+ C. R+ E/ p
3 j+ v2 U' P6 [ V8 y0 d% x (1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
. a' r+ `& H3 q3 v/ e$ N t5 B2 ^& ^+ h! x- _6 O
(2).调、和声;2 H0 ?7 c" D/ c+ H3 J1 e. b
; y5 c9 y7 a) V) I9 b
(3).力度;
7 F; m4 X) ^$ h
' h3 u1 _9 j" |4 E! w
- h9 c/ m) h6 _' g& w- n- {6 o2 q3 o8 m5 m9 F6 x
% P9 v) A! C- E4 n8 Z0 S4 _- X7 S$ j, d6 |
95：音乐的分类
! R4 I6 ?* M+ U& W! F. K
5 @+ w/ ]: c. q S + ~# E3 ?; ?2 N3 U
, c6 ?# L3 u& Z! b
(一) 音乐按声部和声部状况可分为：单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。2 i1 F" R! r4 {8 }" T- u# b
; C/ [: L. ?# l7 b- X Y: N
/ ]& T# [8 e1 d
+ R/ I8 ^8 k- A6 s; ~ q) @+ b+ n. H96：音乐的分类
2 [, v" J' W1 e: ~' X
1 [+ f# N1 ]) S0 [ 8 a% I) d6 m6 ]5 ^9 c$ J7 {& a
# h9 ~. u% \. S. J' R
(二) 音乐按照性质分可分为：纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。
) ]1 i, v6 U! W- {# D3 x; ?
6 @/ O/ u8 e, C# t) {$ a# k : Y) q6 X6 j5 z. r/ B& M, I, N
/ i. n& r" S9 H$ A
97：乐音体系
- s; }4 B" R9 w7 w, ~% u6 w
$ K- ~0 e! y2 n. M5 ~0 c5 @2 l 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
% M* Q* w+ c, Y# H2 S0 S$ _8 @" H% E! g: R4 u7 t
8 \# g; m' ^! Q/ l
0 Z5 h M& Q) R8 } J+ t
98：调号
6 O& z0 y& U z) K2 P# y
/ r/ M% G5 z% g/ E: e0 @$ C2 g: g
* _: z9 U& q' C; F
0 B2 k" {2 x( b! l+ W* _) U变化记号若使用在整首曲子中，使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降，那这时候这个变化记号就被称之为调号。
/ r! \) E& S) E2 |& ^0 g
3 {0 L: j, i, t3 J+ S9 o2 y# R
/ {* u/ f8 b4 y8 [* X! _- d" g9 U1 W4 U! S- {8 z7 ?
99：节拍
; W( n( ^: i; _# K+ u6 ?1 |. `% y( a- s% H
; V* p" u4 E7 ^% g, {+ S7 N- ?' @
3 I$ ]% f# f7 ?
强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式，叫做"拍子''，正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。$ o1 G1 n9 ?/ Q/ k6 @7 M/ A
2 R4 K( n9 p" ?+ w5 q' w - ]* S: O8 @) K* y
6 e. i6 ]+ N2 B1 }100：旋律
' D4 e* f4 P: L4 d# x
! Q. B/ a. X; |5 S0 @5 @1 S& {) |9 e8 X
- ~+ k# x% W& m0 D6 u2 i0 |# F" D
$ p9 v0 }2 [+ k: W4 \6 ^又称曲调，它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段，是音乐的灵魂。 |
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