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发表于 2020-5-12
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唱功不够修音来凑，音乐综艺修音的界限浅谈
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很多人谈到"修音"，可能会简单理解为是针对人声的"修音准"。但更准确地来说，"修音"其实可以被视为"后期"或者"混音"的整个流程，既包括处理人生动态、调整EQ、混响等环节，而"修音准"只是整个流程中的很小一部分。3 ^7 z6 a. h* b
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按照常理推断，人在边跳边唱时，气息和声音总会出现震颤。而在节目中，选手们唱跳时的声音及其稳定，堪比录音棚效果，这样的"卓越唱功"很难不让人生疑。打个比方来说，这些过于完美的声音就像过度美颜的自拍。1 C5 h3 ^/ Z( T
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当然，综艺节目为歌手"修音"，并不罕见。在爆款综艺《乐队的夏天》播出时，有很多场外观众看到某支乐队被淘汰，或者在PK中落败，便感到愤愤不平，认为他们的表演听上去明明不差。
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对此，身在现场的乐评人丁太升表示，播出版是经过混音的，有的乐队现场听确实唱得比较差。还有乐评人透露，一支现场得票较低的乐队，在演唱时有明显的小走音，但后期给修掉了。在《明日之子》中，新加坡女子组合BY2在参加无法后期修音的直播竞演时，其一言难尽的唱功也与录播中判若两人。
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$ p9 i7 l- W% ~还有一个比较有趣的案例：足坛巨星C罗曾翻唱经典歌曲《Amor Mio》，歌曲正片出来后，大家纷纷表示不错。但后来，电视台放出了一段C罗修音前的"原味视频"，听上去十分"辣耳朵"。+ g+ ^$ _1 C3 {6 Y- V
+ [. L1 A# { \2 K- x* C可以看到，不管在哪个地区，想把现场的live表演进行线上传播，修音就不可避免地存在着。* u' p$ B! c) L# z n0 v
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修音的原因，不只是唱不好
) ]0 K; | P' U2 l一般来说，很多人会把修音的原因简单归结为"歌手唱的不好，乐手弹得不好"，其实不然。 m1 R# R$ J( ~
* \3 D/ T. D6 D$ h# I* v首先应当明确的一个常识是，只要存在录音，修音就难以避免，区别只是在于怎么修、修多修少，这与演出现场的录音机制有关。目前，现场录音大都采取分轨录制方式，比如说，现在要录一个钢琴弹唱节目，那么现场录音就会分两轨，一轨人声，一轨钢琴，以屏蔽现场的嘈杂。; [, K* s; X/ H+ A
9 [& T- D6 X' L不过，如果不做任何处理，把这两轨声音直接播放，或者处理得不好，就可能会使得人声与音乐严重分离，人声中本来不明显的瑕疵会被放大，伴奏的声音又仿佛远在天边，无法和人声融合在一起。我们在很多晚会直播中，就常常会听到这种尴尬的车祸效果。1 E! w" J* g/ G; N
2 l1 A; b, \" L0 a5 Q) h8 L& x+ c而在现场，音响设备、现场调音与演出场地的声场，会使得各个轨道的声音被有机地融合在一起，这是与录音完全不同的两个系统。所以，很多被看直播的网友狂喷的演出，在现场听来未必那么差。
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. n9 q4 F) v4 r# T3 i) F& X而不同的人对于现场音乐的理解，也可能会影响到修音时的细节工作。比如，很多人会认为现场表演主要是听人声，而一些音乐家则非常重视现场乐器声部的还原。这需要在"修音"过程中对乐器部分的音轨有一个合理的主次排列，形成和谐的音场，也对后期混音工作提出了更高的要求。龚琳娜的丈夫、音乐家老锣曾就这一问题和国内团队产生分歧，认为对方的混音工作太粗糙，没有表现出乐器应有的层次。0 g% p0 p0 W9 l5 k. q$ I0 ~$ s8 T- d2 ~
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此外，有些演唱者属于"录音棚歌手"，他们在演唱时往往更专注于声音细微的质感或独特的音色，这样的歌手在录专辑时占尽优势，但在现场往往不如所谓的"唱将"型歌手稳定，也需要"修音"弥补。比如，香港女歌手关淑怡，录音唱法十分高级，细若游丝又绕梁不散，但在现场却会出现气息不足、音准欠佳等问题。对于这种歌手，适当地为其修音，可以扬长避短，提高听众的体验。
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还有在选秀综艺节目中的普遍状况，给每位比赛选手都修正了音准，导致一些本身音准、音色就好的歌手优势没法得到体现，甚至将所有人的常规拉到一个水平线。如果这是需要通过网络进行投票的竞演节目，而用户又不知道自己听到的声音是经过大量修饰的，某种程度上来说，这就是在欺骗观众，也是对参赛选手的不公。
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/ s% a! S3 t+ C6 s, K9 P; o% a在音综层出不穷的当下，一个坚持真唱的歌手登上综艺节目或选秀比赛的舞台时，往往要面临音响设备、现场工作人员水平不一等系列潜在困难。但如果表演者承受了这些压力，却在一刀切式的修音中吃"老实亏"，演出效果上反而比不过过度修音的人、假唱的人，观众也总是被假声音蒙骗，那无论是对歌手、观众，还是对于整个行业生态来讲，无疑都是件影响极坏的事。 |
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