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发表于 2019-8-1
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可听音乐的监听耳机 Sony IER-M9、IER-M7入耳式耳机
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4 @3 V% o9 {* a* \在我看来,器材应用了多少技术,投注了多少功夫来设计,测试数据又是多少,这些都不足以决定器材的价值。充其量,这些仅是厂商为产品制订价格的因素而已...
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1 j9 N) `$ G; B" s8 f# { 作为一个音响媒体的编辑,我能接触到各式各样的音响器材,其中包括耳机产品。耳机是传递声音的途径,目的仍是音乐。在撰写器材评论报告时,我会尽可能规避一般评论就声音论器材的方法论,而是针对耳机在重播音乐时的表现,为我带来多少的感动来品评它们。音乐,才是我相信的。
2 K3 w5 J3 b1 c8 P8 D, Y 在我看来,器材应用了多少技术,投注了多少功夫来设计,测试数据又是多少,这些都不足以决定器材的价值。充其量,这些仅是厂商为产品制订价格的因素而已。音响器材的价值,在於它们在音乐的播放上所能做的—引领人触及音乐的深处,带来深刻的满足与安慰。
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Sony IER-M9耳机,采用镁合金外壳配上碳纤维,材质轻且有低共振的特性。( S/ f0 Q2 H7 H8 g$ O4 ?* K
基於这样的信念,我界定自己的工作,是替每一件所接触到的耳机与音响产品,在其播放音乐上找到它的定位,然後,把它们介绍给消费者,使每个人得以找到最适合他们通往音乐的那条路,那座桥。
8 A% n9 V4 S; I1 O Sony在2018年发表了两款高阶入耳式监听耳机,分别是为音乐工作者所设计的IER-M9和IER-M7。
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虽然不是客制耳机,但是Sony工程师花了很大的功夫设计,配戴起来很稳固,舒适感也很好,隔音效果出色。IER-M9和M7设计各有独特性. e3 n# f6 F' _! i. M7 O
IER-M9和IER-M7的规格和技术,先前蔡承融编辑已经写过,我不再赘述。如果细读Sony官方提供的资料,和蔡承融编辑的叙述,就会知道这两副耳机的设计十分不简单。这不是「套用公版」、「拾人牙慧」的设计,这是Sony从头到尾全新的设计,通通都有其独特性。- F1 `; M9 Q' b. C; E
怎麽个独特法?我先讲IER-M9和IER-M7为什麽摆在一起谈。这两副耳机都是多单体、多音路耳机。这在喇叭上很常见,但在耳机上却是近年在高阶入耳式耳机才见得的复杂设计。为了让各单体负责不同的频段,以求频率响应更宽广、失真更低,因此需要藉助分音线路好让各单体各司其职,负责自己的发声频率范围,IER-M9和IER-M7则为纯粹的平衡电枢耳机。IER-M9用了5个平衡电枢,IER-M7则用上4个,每个电枢单体各自负责一个音路,也就是负责一个特定的频率响应范围,因此,IER-M9是为5音路,IER-M7是为4音路设计。& Q2 w8 X5 T& F9 Z' A# A
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Sony IER-M9和IER-M7都配备了4.4mm端子的平衡耳机线,如果搭配使用有4.4mm平衡输出的装置,声音效果最佳。
' J5 | \8 z; b' Y K! E 这很了不起吗?当知,每个平衡电枢因为所负责的频率范围不同,因此构造设计不同。怎麽组合、安排这些单体,怎麽设计分频网路,又要控制在耳机里的声音通道的形状和路径,这些都会影响最後听到的声音。如果多音路喇叭设计是门学问,那麽,多音路的入耳式耳机何尝不是更困难的挑战?例如,Sony在IER-M9和IER-M7上运用了不同的材料,IER-M9大量采用镁合金作为素材,包括镁合金外壳以及内部的镁合金框架与导管;IER-M7内部安装电枢机件的框架仍是镁合金打造,但声音导管却以黄铜制作,外壳则是强化塑料。用料不同,或许成本是一个原因,但材料本身的物理性会影响声音特质。比方说,IER-M7的塑料外壳和黄铜导管,便会带来柔化的效果。所以我才说,IER-M9和IER-M7各有其独特的个性,不是单为售价做区间,而是要把不同需求和品味的消费族群区隔出来。* u* n3 N, _4 V9 ^! f2 M
& C& O5 F, x. C- w% o) l 生命中的第一次--监听耳机也能听音乐!
g' Y4 ^8 P* S/ _3 }& T$ y 可是,问题来了。Sony在官网上,透过产品设计部的工程师现身说法,强调IER-M9和IER-M7是「专为舞台监听」所设计的耳机。监听耳机与一般家用耳机不同,专业用途的监听耳机,是为了让音乐工作者和录音工作者清楚分辨演出的声音,其中有不同乐器的演奏,还可能有不同人声的演唱,为了让这些许许多多的声音结合在一起时能以平衡且自然地呈现,经过多轨录音和混音,最後透过二声道系统还原表演的真实样貌。所以,专业用的监听耳机需要清楚,还要精准,且要无染。也因为如此,这些以专业监听为诉求的耳机,在非专业人士听来,音乐的感染力总是若有所缺;它们的声音太直白,太直接,太清楚,太没有色彩。! E3 m( y& X4 m" A0 S9 b
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IER-M7采用强化塑料外壳和黄铜导声管,因为材料不同,对声音也有影响。, n+ R9 ]0 S, w8 \
那IER-M9和IER-M7也是这样吗?它们虽是监听耳机,却又完全可以让我沈浸在音乐之中,IER-M9和IER-M7开启了我生命中的「第一次」— 第一次可以陶醉於专业监听耳机播放出来的音乐,第一次起心动念在想:是不是要收一副当作我的专用耳机。0 a+ [# [ F& G9 [
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IER-M7的配戴感和IER-M9一样舒适。
S% _5 C' Z. c: {3 K5 X( Q 充分表明钢琴音色的变化和层次
' N0 |9 p& J4 a3 ^) X 是怎麽个好法呢?我从没听过监听耳机可以有这麽漂亮的音色表现。监听耳机为求声音无染,声音往往惨白到让欣赏音乐成了无趣之事。可是IER-M9和IER-M7却不会。我以两套系统测试,一个是Sony自家的Walkman NW-WM1Z旗舰随身播放器,采4.4mm平衡端子连接;另一个则透过USB线连接Macbook Pro和Audiobyte Black Dragon,透过Roon来播放家中NAS里的音乐档案。两副耳机都能给予我高度的聆乐乐趣。, j l9 q" A {% w, A0 d3 z
例如,在听Aldo Ciccolini弹奏的萧邦夜曲时,我从IER-M9和IER-M7上可以听见比家中喇叭播放出来的还要多。多在哪里?比方,在op.9-1里,这首ABA型式的乐曲,变化多在右手,左手在低音域耙梳的和声则以固定音型为主。在第一主题里,萧邦透过多音符连音,创造出缤纷的色彩和写意的气质。在第二主题里那几乎顽固的左手音型,以连串相同的向上再向下的琶音构成低音域的支撑。IER-M9和IER-M7将第一主题里那萧邦所铺陈出来的生动画面挥洒出来,而左手的和声从第一主题到第二主题,那些在底部的吟哦,不是主角,却能拉出音乐的立体感,使音乐不是平面的,而是站立起来的,是舞动的。至於op.9-2这首有名的作品,萧邦在其中埋伏了好些装饰音,又利用震音产生一种回荡的声响效果。透过踏板的辅助应用,营造出丰满的音响和色彩。
! Q# x% ?6 |1 H0 k IER-M9和IER-M7不但能够梳理出这些音乐的内容和结构,更是把「音」给描绘的生动无比。钢琴的作动是连串机械结构的反应而生的,最後的发声是在於包裹着毛毡的木琴槌敲击金属琴弦而发出声响,再透过琴身的共鸣放大声音,这些声音还会有泛音效果,交叠出瑰丽音色。在一些演奏缓慢的乐段,当你听见一些呜鸣的声响,你就知道,那是加入了踏板延音造成的效果,有些则不是踏板造成的,而是钢琴家透过控制手指力道和收放营造出来的。无论是IER-M9或IER-M7,这些我所说的他们都能清楚地描述出来,甚至,说得比我在喇叭上听见的更多。& G! p% x2 x9 J; _& F9 b
% |/ k& q1 u& s* {4 D$ z 两款耳机的携行盒材质也有差别,面盖材料IER-M9的是金属材质(如图左)、IER-M7是塑料材质(如图右)。
4 N5 q( j8 k |2 Z, c4 M 耳机更胜喇叭处—声音更直接,不受空间扭曲' a6 j8 i+ A$ G: `' W5 \0 C: \
耳机可以更胜过喇叭吗?这其实不是胜负输赢的问题,这和两者声音传递的方式不同有关。喇叭系统放在房间里,我们所听见的声音是交融了空间吸音和反射条件的结果。但是,耳机不管是耳罩式或入耳式,都没有空间问题,声音从耳机发出後通过耳道直接振动鼓膜,是最直接的声响。因此,在喇叭系统上,声音会受到空间里物件共振的影响,有的会被强化,有的会受减损,有的会被改变。但在耳机上没有这等问题,在IER-M9和IER-M7上没有这等问题。他们所做的,就是把前端送来讯号,从电能转成声能,使我们听见。
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5 F6 q' t+ e5 S4 z3 x 线材导体都是OFC无氧铜镀银,但披覆设计略不同,M9的分线环是金属,M7的是塑料。
8 m- w" J- V! {! m' @6 \ 是等级的差异,还是风格的差异?' [5 B4 f2 ^1 W* D5 _
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