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发表于 2019-7-31
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(四)、四字句" a. _& S4 I1 ]. ^
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四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:
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中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);
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8 k/ E" z! Q! q4 J平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);! ?) L5 M; V" F$ q% j2 j
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中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);. ?, y: r) O. X9 w
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不合常规的四字拗句,常用下列格式:* U: L) C4 J( H' h
# E# A0 K: c) _1 Z8 ?* ?- D平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);
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平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);
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还未提到的格式举例如下:
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1 a* }, k/ I1 s) v0 B3 e5 U2 d2 K仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
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当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
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(五)、五字句
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9 {4 o& r1 B, f; M9 l9 l' O8 y五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:3 Z" }, ~, {) I' E% L+ v
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平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜” Z1 t) z0 R2 X. R
, j8 Y6 x; p/ T; b8 `/ D4 [3 r仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”" l. o8 F0 t5 d7 x- |. ^, k
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平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”
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仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”
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7 N1 c% {) F8 S五字拗句常用下列格式:
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1 _, d* y+ M' k0 g# C1 i" A/ z( e中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);- d$ a5 [1 R5 `2 n* w
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中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
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中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);
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6 v: ~4 y9 [+ \+ R$ q(六)、六字句 h. ?: H' ^) t. i" d
) `+ C" l! d7 ] Y; Z六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:
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中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);" t) C, H {& B! F0 y1 d
! h* U1 h& \9 U& F3 [0 }: }' D# m中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);
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* N% u; r4 B2 y# G3 U ]* ^中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);
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中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);. k+ w7 Z, Y+ [1 P+ }
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中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。
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: s/ s' b$ I8 h$ @ [( Y六字拗句比较多。常用下列格式:) X8 Y9 ^8 [; B W& r
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中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);* v0 o1 ^, P; ~- P$ h
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中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);2 l6 P& l: k/ N
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平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
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(七)七字句2 L: |* t: k2 D. l0 Y3 d
0 L# h6 E! S5 h6 U) |七字句就是七言律句。常见格式有:
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中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);
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- w& y2 {& ~6 X8 [) _ z中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);$ m4 f- [" u: F# R
9 z/ i7 X; L" N& u3 P中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);
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中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);
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, H6 w% G( g3 w$ }& }3 y! n中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。* h Y- b( z4 u
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七字拗句比较少见。5 L) r1 i$ X; c9 o& _1 [: Y" b s
( B6 L5 r" M) j八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。9 R: f+ r& `! r6 e
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1 g$ }2 W j L$ R9 a比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?" h! n9 Y3 G) z* H/ z+ i2 t0 p* k
4 P! Y% N5 l6 b1 t7 M& y9 \按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出: _- V/ L0 @5 E! v' H
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1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。
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2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。5 L& {1 C1 B+ Q& x
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3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。# R: g! i7 N7 Q3 I+ V
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4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。
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从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧!9 W5 {/ I/ y v/ X* A6 d
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