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发表于 2006-1-25
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乐段（是构成曲式的基本单位）4 w9 t& a- t# a/ |; k$ e
/ }* X6 d* e3 f* n$ n- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。 r& j( A6 \' p3 s5 K' Y/ G5 q
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- 有一个不大但相对完整的结构。& y# D( Y$ c( {4 Q: ]3 ~$ g& @
Z4 ]( c" ?/ s1 [- 有一个明确的终止。
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音乐发展，构成曲式的常用手法4 a. y1 \$ y" Z: n0 ]' |- }
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- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。
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- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。) _& T7 A$ O$ y3 Y8 X4 Y
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- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。
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: D- @; s6 P, R, c0 M$ t; N- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。
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一段曲式
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% C/ I3 w9 X& n3 N- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。$ @ G4 N; T' r; N
2 f9 i0 O: H1 Y- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。
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- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。
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) r4 M$ ~4 Q& L& O- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，9
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斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21 6 G& G# U0 r& P9 P
q% ~% e# g) @ 约翰.菲尔德《降B大调夜曲》& i. C2 y4 f0 q4 N
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* c1 {3 D2 x' q二段曲式
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" _* s$ w; u. B* {- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。
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- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。
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4 G) w& v }: I' `- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。
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- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1% s7 n+ u, _# A7 A7 f$ A+ }; c
k: o. B, j E8 C$ H0 t; g 舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”5 i6 i1 c: H6 l; _! @
& m% s% x; g/ {' a. y3 ]" U 肖邦《前奏曲》(Op.28) No.132 d* M0 h! _; |. c" h$ k
1 A2 H8 C7 T ]4 }5 q9 B* U! _( L) I8 a, v 比才《卡门 - 斗牛士之歌》5 A: j v: G' o0 ^3 _
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三段曲式
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# u5 h7 F( U3 O) ]9 b- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。
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- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。
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# b' A8 b: N5 h0 p0 W2 N: r- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。
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- 有时会加入引子与尾声。
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$ Q! K5 k6 w. i, C0 o I2 |' A- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.1
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《革命练习曲》9 J9 | x: l3 l
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柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”! @3 l2 D. Y% Q; a4 X
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拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.29 D/ J( U8 J0 m: i5 A
6 ]8 V( p V+ d7 ?& r! H6 I 朱践耳《唱支山歌给党听》
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0 U& O( |6 w4 s7 ^, U 郑秋枫《我爱你，中国》& `# ~) z% J+ t; z
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% R, ?/ L0 e" g2 W ^* Y, B多段结构
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- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。/ Y7 U, v2 _) i" ~% @! m4 n
2 ~1 F" h' E# h: L- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章" j- c0 Y9 @1 |
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