在母带制作期间限制的6个技巧

Jenny

在母带制作期间限制的6个技巧

为什么在母带制作期间需要限制？有效，有品位限制的关键是什么？多少钱太多了？不要通过打盹来限制你的技能。
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7 r$ M3 z3 p* J! Y% l0 t限制是掌握的最后过程，可以说是最重要的过程。其主要目的是使您的轨道尽可能大声而不会发生削波或扭曲。虽然许多（如果不是大多数）混音可以通过一些精心应用的均衡或压缩来改进，但可以肯定地说每个音轨都可以受益于限制 - 尽管只有在正确完成的情况下才能获益！在本文中，我们将讨论在母带制作中正确使用限制器的六个技巧。
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1.了解你的极限

与其他所有母带制作过程一样，理解基础知识是关键。限制器本质上是具有极高压缩比的压缩机。虽然限制器和压缩器都通过减少（衰减）瞬态和大声信号来工作，但是限制器所应用的增益减少量由用户设置的输出上限控制来确定。这设置了“限制”，超过该限制，不能超过通过的音频电平。

5 H+ d1 E; d, P3 Q( H掌握中的大麻烦是剪辑 - 信号超过0 dB时发生的波形平方，导致播放设备输出咔嗒声或一阵刺耳的噪音。显然这是你想要避免的！但是你也希望你的主人能够尽可能大声地发声，或者至少在与其他商业录音相同的音量范围内。问题是，如果你提出一个轨道的整体水平，音频峰值将开始削波。限制器允许您调高水平而不允许峰值剪辑。

现代母带限制器插件在捕捉高峰时非常精确，并且不允许任何东西穿过它们的天花板，这就是为什么它们有时被称为“峰值”或“砖墙”限制器。好的人做得这么好，如果设置正确你很难注意到它发生了。的L2 Ultramaximizer和L3系列限制器插件都为掌握专门设计的。它们以其透明度和不能使轨道声音明显受限或压缩的能力而闻名。
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& i/ k; _6 T9 R  H$ s( X限制器通常比压缩机更简单，使得在正确的设置中拨号相对容易。它们通常只提供三个参数：阈值，释放和输出上限。（偶尔也会提供攻击控制和其他参数。）
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阈值确定何时开始限制，而输出上限指定应用了多少限制。当阈值低时，即使相对低电平的信号也会经历增益降低，​​而高阈值将产生更多测量的响应。无论阈值如何，降低输出上限总是会导致更多的增益降低。释放控制确定在信号低于阈值后限制器停止工作的速度。如果它太长，您将听到声音泵送，而如果它太短，可能会导致失真伪影。许多限制器提供自动释放选项，其中根据波形活动计算轨道的最佳释放时间。在许多情况下，这将提供最好的结果。
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2.最后排队

" l# R$ N6 y0 U. W' |/ G如果您在混音时已经对立体声母线施加了相当大的压缩，则在母带制作期间可能不需要再次使用它。只需查看波形，您就可以判断轨道中是否有很多峰值; 如果没有，您可能不需要添加任何压缩。但就像所有音频一样，让你的耳朵，而不是你的眼睛，成为你的判断。不要只是为了它而使用压缩 - 确保它有目的。

3.限制你的限制

% @  F8 {( }& g5 [  t. Z! t与其他所有母版制作过程一样，在限制时，少即是多。过度推动限制器通常会导致令人失望的结果，甚至可能完全破坏你的轨道。
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很容易理解为什么：你应用的限制越多，峰值越多 - 通常是鼓和打击乐 - 被压缩到混音中。没错，这可以让你提高整体水平，但代价是失去攻击力和冲击力。还要记住，限制器比压缩机更具攻击性，因此能够对混合物造成更大的伤害。

& K+ }9 B/ ?; k  s+ N8 V, s我们的目标应该是应用光线限制来补充音乐，让你能够获得更多的收益，但不会消除轨道的能量和刺激。首先将输出上限设置为-0.2或-0.1 dBFS（从不到0.0，或者样本间峰值会潜入并导致消费者回放设备出现失真）和一个非常低的阈值 - 约为-0.5左右。这应该会导致增益降低大约2到4 dB，这在大多数情况下实际上都是您想要的。除此之外，你最终可能会得到一些不值得你获得额外水平的声音文物。如果设置正确，限制器只有在事情失控时才会启动，但确保不会发生削波。

- p5 b& h; q) p5 a% W在本教程中，您将看到用于掌握在线流媒体音乐的L2 Ultramaximizer示例:( L2于11:26发布）


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9 G: p3 g* m1 ^) b6 F) Y# @2 n也许多频带，也许多重
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5 \9 [" y( M8 L4 d1 n5 g2 f正如有多频段压缩器一样，现代母带制作工具也包括多频段限制器，如L3 Multimaximizer和L3-16 Multimaximizer。它们提供多个频段（在L3 Multimaximizer的情况下为5个，在L3-16的情况下为16个），但不包括独立运行的独立限制器; 相反，他们有一个中央峰值限制器，它检查所有输入频段的信号，然后计算每个输入频段的最佳衰减，应用自动增益减少，以便混合结果被自定义限制以适应音乐。
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“你设定的门槛决定了整体增益的增加幅度，”母带工程师Yoad Nevo解释道。“然后，L3尝试对每个频段进行最小的声音变化，以便提供所需的增益变化。它会自动限制最能量的频段。这通常不应超过2 dB左右，但您可以通过告诉它在相邻频段中进行更多限制来覆盖它 - 例如，您可以更多地限制低端，以便在低频段保留更多动态-mid乐队，低音和一些吉他。正确使用L3可以为赛道增加更大的响度，而不会从根本上改变动态或平衡。“

9 a6 q0 U. T' n8 _+ ~; |; Q  M一些母带处理工程师甚至使用多个限制器。在将信号路由到L3之前，Nevo有时会从L2开始稍微提升电平。“因为L2是宽带的，”他说，“它适用于整个频率范围。但是L3允许我以不太动态的方式控制不同的频率。由于L2，踢球，小鼓和人声都紧密在一起，所以在L3中我可以将低频和中音结构更加精细，这样它主要只是限制底鼓。“
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有时候，甚至已知Nevo 在链的末端增加了第三个限制器 - 另一个L2 - 从轨道中挤出另一个dB或两个。

+ g' R$ i( w6 @4 E在与Nevo进行的深入母带制作网络研讨会中，您可以看到他的L2和L3链作为整个母带制作过程的一部分：

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2 u  w% l. K$ @, D  T5.摆脱响度战争
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+ m% Z# m2 \. m' S: @1 A( W4 C# g( c到目前为止，你可能已经听说过所谓的响度大战 - 看似永无止境的战斗，尽可能大声掌握而不考虑后果。我们的建议：脱离。

事实是，响亮并不总是更好。是的，响度增加的典型响应通常是正面的 - 我们倾向于在最喜欢的歌曲出现时将音乐调高 - 但随着时间的推移，无情的嘈杂音乐会导致听力疲劳到无法忍受的程度。当你开始应用限制时，你可能会首先感觉到你通过增加明显的响度来改善你的东西，但是确保你没有从轨道中吸取所有的生命。这完全符合我们的最终提示......
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6.参考
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“引用”是一个奇特的术语，意思是：不断比较。将您的主人与原始混音（以相同的响度！）进行比较，以便通过使用限制器来减少峰值并使声音变大来确定您获得（或丢失）的内容。然后，一旦你对自己的好处超过了负债感到满意，就可以在各种播放系统上听取你的主人的意见，以确保它尽可能普及。最后，将它与商业发布的类似音乐类型的录音进行比较。（如果你掌握的音乐很圆润，那么将它与捶打金属相比毫无意义！）

) ^% J5 ^( ]6 m如果你掌握同一张CD或编辑的多个曲目，这就变得更加重要。“聆听所有曲目背靠背，主要关注人声，”Nevo建议道。“务必检查不同扬声器和不同监听级别的所有音轨。如果您听到音轨之间的音量差异，请在限制器插件上微调级别，直到它们尽可能均匀。“
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