EQ误差混音器制作

黄伟平 · 发表于 2019-3-30

EQ误差混音器制作

它是任何组合的必要组成部分，也是一种精致的艺术。了解您是否过度使用它或在您的EQing过程中出现这些简单错误之一：避免“泥泞”，“四四方方”或刺耳的混音，并使用这些提示优化您的EQ工作流程。

1.了解混合EQ问题的七个警告信号

有人聪明地曾经观察到“写关于音乐的文章就像跳舞建筑一样。”也就是说，这里有几个基本的描述性术语，可以用来识别常见的均衡问题：
泥泞（或模糊）混合有太多的低端。几乎任何音轨都可以提供丰富的低端能量（由于近距离拾音，长时间衰减的混响，过度合成的合成声音或鼓声样本），所以你必须特别注意你允许通过的音轨。这个范围。这是一个很好的方法，只允许混音中的一个或两个元素 - 通常踢和低音 - 占据这个关键空间。薄的混合物具有太少的低端，通常是在具有“房间节点”的处理不良的空间中混合的结果。（参见下一个“DO NOT”部分。）这也可能是由于过度使用高通滤波器引起的。（关于这一点的更多信息。）四四方方的混音具有太多的中频范围，通常介于250 Hz和900 Hz之间 - 这些频率通常有助于声音的“身体” - 但过多会导致混音整体听起来四四方方。糟糕的安排也可能是一个很大的贡献。你真的需要那15首吉他配音吗？考虑将任何不重要的中音元素静音。中空混音的中频频率含量太少。中频不足的混合将缺乏力量，并会感觉“被舀”。苛刻（或脆弱）的混合物有太高的中频和/或高端。人耳对2 - 5 kHz范围内的频率最敏感，因此混音中富含该区域的任何元素都会听起来更接近听众。结果，新手倾向于将大量的频率堆积在一切 - 人声，吉他，鼓，钹上。虽然以正确的比例使用时，高于5-6 kHz左右的高频率可以为混合物添加令人愉悦的闪光和/或“空气”，并且一点额外的亮度是吸引人们注意力的好方法。然而，太多会使听觉体验非常不愉快和疲劳。还要注意一些“听觉激励器”型插件可以增加许多高端光泽。了解你是否过度的最好方法是“用笔刺耳朵”测试（残酷，我们知道）：以相当高的音量收听你的混音，看看你是否有这种感觉。如果你这样做，相信有太多的高端。黑暗混合的高端太少了。一个简单的解决方法是在7-10 kHz处为踢球或小鼓或者选定的一两个吉他音轨添加一个或两个增强。你会惊讶于混合的整体声音特性可以通过一点点调整来改变。一个不自然的混音可能有太多的EQ，期间。退后，哟！
难道不觉得你的耳朵训练有素足以做出这种判断吗？继续阅读有关参考听力的部分。

2.请勿通过不准确的显示器或未经处理的房间混合

是的，我们之前已经说过了，但是我们会再说一遍：在一个没有经过声学处理的房间里通过不准确的扬声器聆听时，试图混合（或掌握这一点）就像试图在穿着时画一幅画深色太阳镜，上面布满污垢和污迹。泥浆混合通常是由于对低音灯的小型扬声器进行监控而进行补偿的结果，而混音非常薄并且没有打孔，这表明您的听音空间具有突出的房间“节点”（谐振低端）频率经常发生在未经处理的房间里）。

解决方案？始终投资你能负担得起的声音最中性的扬声器，并确保在你的房间里安装至少一些基本的声学处理（如低音陷阱，漫射器等）。

务必参考多种收听媒体：工作室监听，家用立体声，笔记本电脑或手机扬声器，耳机或通过Waves Nx等耳机的虚拟混音室。

3.为关键仪器划分不同的频率空间

当混音缺乏细节时 - 换句话说，当你不能轻易挑选出各个元素时 - 它几乎总是由于未能为关键乐器划分不同的频率区域而导致的。这是由于称为掩蔽的声学现象，只要您有两个或多个主要重叠频率的信号，就会发生这种现象。在这种情况下，人耳不能将它们视为单独的声音，而你最终听到的声音是最响亮的声音，而较软的信号基本上是消失的。不是一件好事！

因此，如果您想在一个声音上提高某个频率范围，请尝试在其他声音上切割相同的频率范围，以提高清晰度并避免冲突。这对于低音吉他和底鼓来说尤为重要，因为低音吉他和底鼓通常具有谐波基础（它们的基本面）生活在相同的低端区域（大约50-85赫兹）。出于这个原因，你必须决定哪一个将在顶部，哪个将在混合的底部。如果你选择给低端负责，那么低音需要占据中低频段（在100 - 300 Hz区域）。

实现这一目标的最有力武器之一是高通滤波，低于某一频率的信号被滚落。但是，请注意不要使用过于陡峭的曲线，否则最终会发现脆弱的人造混音。此外，在设置滤波器频率时，请始终确保在整个混音的上下文中进行聆听 -不要只是单独处理您正在处理的音轨。在上下文中聆听时，您可能会惊讶于在声音开始失去温暖之前您可以走多远。

当然，您也可以进行相反的操作：对中档和三角乐器应用低通滤波，以帮助将它们与钹，高帽，振动器和声音嘶嘶声所增加的稀薄“空气”分开。但是，在过滤撞击声时要特别小心可以失去明显的冲很久以前他们的总体基调似乎改变。

与大多数音频流程一样，重要的是不要过度过滤。不要将它应用于所有东西，并避免以相同的频率过滤多个轨道 - 这种做法可能导致定相问题和不自然的声音。您可能认为除了踢和低音之外，过滤除了每个音轨的所有低音是个好主意，但事实并非如此，因为这样做可能会使您的混音听起来变得薄而脆。有些声音 - 实际上，大多数声音 - 需要一点点低端。事实上，一点掩饰可能是一件好事 - 它增加了力量和神秘感。请记住：这里的目标是创造凝聚力，混合中的所有元素听起来都像是在一起，同时仍然占据着自己的音调空间。

4.不要让EQing保持相同的频率

一个经典的初学者的错误是EQ在赛道后跟踪相同的频率 - 例如，100Hz时的增益为100Hz，平滑时为500Hz，5k时有一点存在，12k时有点空气。您可能会对这些频率所提供的特定声音增强形成个人偏好，但要知道：当涉及到音频时，没有“一刀切”的东西。“

此外，当相同频率被反复提升时，最终结果将是在这些音调中心明显过度强调的混合。对专辑中的多首歌曲执行此操作，这是导致听力疲劳的即时公式。即使在最佳情况下，这也可以使您的混音听起来公式化和/或过度处理。

因此，如果几个曲目需要一些额外的存在 - 例如，多个吉他或合成器部件 - 最好的方法是在每个不同的中心频率上应用轻微的增强。这样可以很好地混合它们，但每个部分都有自己的特性。

在这个视频教程摘录中，观看格莱美获奖混音师Dave Darlington（Sting，Avicii）使用Manny Marroquin EQ向您展示混音中几个元素的EQ流程：

黄伟平 · 发表于 2019-3-30

5.切割而不是提升

在“少即是多”的一般原则下运行，使用EQ进行切割几乎总能产生比使用它来提升更好的结果。毕竟，在现实世界中，频率总是被吸收（通过墙壁，物体和地毯），远远超过它们被提升的频率。因此，切割频率听起来更自然......而且，作为奖励，它可以保留头部空间。

在降低违规频率时，这似乎是显而易见的，但您是否意识到您也可以使用这种技术来增强频率？

例如，如果你试图让混音更加存在，那么试着去掉一些低端（或低中）频率，而不是夸大中音。通过去除一些低端杂波，那些中高频率的频率将更加突出，并且不会引起额外的粗糙或狂热。

同样，如果你觉得你的混音缺乏细节，提高频率往往是错误的方法。相反，尝试切割低中频（在200 - 500 Hz之间）。在这个频率范围内太多的能量可以产生一层泥土，掩盖了潜在的瞬态，因此减弱它将使它们更好地戳穿：即时细节。（请确保不要超过它，否则你最终会得到一个混合！）

如果您决定进行一些提升，请知道它在极端低端和高端比在中频上更好。这是因为人耳对可听频谱极值的相移不太敏感。

最重要的是，避免使用EQ作为音量控制。一个经典的新手错误 - 在跟踪和混音期间 - 是慢慢提升每个可用的乐队，直到他们全部出现。更好的是只削减你想听到的那些乐队，让其他一切都孤立无援。

6.不要使用窄曲线

大多数均衡插件是参数化的，这意味着它们提供宽度（“Q”）控制来缩小或加宽受影响的频率区域，这可以非常方便地定制您的EQ调整精确度。此外，最高和最低频段通常也可用于搁架 ; 也就是说，它们可以滚动高于或低于的频率，或者它们可以充当低通或高通滤波器。这样的波段将提供斜率控制，允许您调整增益滚降的梯度（平缓或陡峭）。

那么当你混音时，你应该使用什么样的“Q”和斜率值？答案很简单：低（宽）Q和缓坡，几乎总是如此。唯一的例外应该是当您需要进行“外科手术”修复以消除一个特别有问题的问题频率时。

7.大多数情况下，在压缩/限制后应用EQ

在将其发送到压缩器或限制器之前尝试使用EQ使信号变亮可能是一个愚蠢的错误，特别是如果您设置快速攻击时间以在瞬态之前抑制信号 - 通常包含大部分高频能量的组件 - 可以通过。最终的结果将是一个迟钝的信号 - 与你想要实现的完全相反。相反，尝试在压缩器或限制器之后插入均衡器插件。

然而，对此进行试验是关键：例如，在进入压缩机之前提升或减少某些信号的低端或低端中频将影响达到阈值的声能，进而影响压缩机的反应; 尝试这几种不同的方式，这样你就可以努力实现你所追求的结果。

8.当它能更好地完成工作时，请使用动态均衡器

音乐变化。你做的每一个混合都包含多个部分，每个部分经常引发不同的情绪和情绪。有些部分很响亮，有些则很柔软。仪表可能会有所不同，以及寄存器乐器的演奏，这反过来会影响它们的音色。歌手以不同于经文的方式攻击合唱，强调某些词语（甚至是某些音节），退缩于其他词语。即使是最熟练的音乐家演奏的最好的乐器往往会产生比其他人更响亮的音符 - 特别是低音的常见问题。

这就是为什么传统的均衡有时不够的原因。当然，提高一些中高音将会增加吉他的咬合力，但每当它进入该区域时也会使声音尖锐。做一些60赫兹的低频搁架，是的，它会减少底鼓的动臂......但是当低音时，它也会影响低音的基础。即使在轻轻拍打时，滚动高频以减少钹撞击的刺耳声也会使声音变钝。

动态均衡器将精确均衡与压缩机/扩展器和侧链触发器的特性相结合，而不是传统的静态均衡，从头到尾应用于声音。例如，如果低音和低音鼓之间存在遮蔽，您可以将踢动信号用作低音的侧链触发器，并设置极快的攻击和释放时间，以便低音的频率成分仅在分秒表示踢鼓。随着低音的掩蔽频率通过压缩瞬间降低，底鼓更有效地穿过混音。

一个很好的例子是Waves F6浮动带动态均衡器，提供六个浮动波段，每个波段完全控制宽度，增益，范围，阈值，攻击和释放。为每个频带提供内部和外部侧链输入，以便仅在侧链信号超过用户定义的阈值时压缩或扩展指定的频率。此外，还有一种独特的“分割/宽屏”模式，允许您选择过滤用作侧链触发器的音频。

在这个视频摘录中，学习如何使用动态均衡器在低音基音频率下低音吉他，以及如何使用F6 Dynamic EQ的中端功能来确保人声在密集的“声音墙”混音中闪耀：

9.请考虑使用EQ插件添加字符

虽然许多EQ插件，例如Waves Linear Phase EQ和Q10多频段，设计为声音透明，但其他插件则以经典模拟硬件均衡器为模型，并经过精心设计，为其均衡提供令人愉悦的声音特征。这方面的例子包括Waves Renaissance EQ，PuigTec EQs，H-EQ，SSL G-Equalizer，V-EQ4和RS56 Universal Tone Control，其中许多提供了传奇模拟控制台和硬件均衡器中使用的老式电路的忠实仿真，如Pultec EQP-1A / MEQ-5和传奇的Abbey Road“Curve Bender”。

这里的关键是实验和了解设备。某些EQ插件无疑在特定混音组件上听起来比其他插件更好。例如，鼓样本和合成器部件通常受益于以模拟单元为模型的插件的EQ应用，而通过管式麦克风录制的人声有时最好用精确的均衡器进行处理，以免削弱信号的影响。这会有所不同，每个仿真硬件单元在处理EQ曲线和谐波响应的方式中赋予其自身的“特征”。

10.请勿在立体声总线上使用主EQ

馊主意。除了熟练的母带制作工程师之外，没有人应该将EQ应用于整个混音。如果你有一点点的倾向，这样做会“修复”你的混音，你就错了：这实际上是天堂的一个绝对标志，你需要重新混音。

11.检查你的低音提琴

现在大多数家用和汽车系统都有超低音扬声器，所以在你的混音中，低音（低于40赫兹的低音“听觉”频率）是正确的，这一点至关重要。不幸的是，在家庭录音环境中完成的混音通常是在不能再现低音的小型扬声器（或耳机）上完成的。在这种情况下，您完全无法听到混音中的组件（例如麦克风支架和地板振动的隆隆声），消费者可能会听得太清楚。显然不是一件好事！

是的，一个称职的母带制作工程师可以（并且应该）检查并删除任何过剩的低音，但是在混音过程中这样做要好得多（也更容易）。当然，一种解决方案是在监听系统中添加一个低音炮，或者至少使用能够让您了解低音内容的全频扬声器。如果你不能这样做，你可以随时插入一个RTA（实时分析仪）插件，如Waves PAZ分析仪，它将为您提供混音色调平衡的图形表示。确保有一些低于40赫兹的能量，但不是过多的能量。如果您在该频率范围内看到太多活动，请将高通滤波器应用于导致原因的轨道 - 通过逐个处理可能的罪魁祸首（例如用麦克风录制的任何内容）来确定。

12.不要单独进行情商

除了这种特殊情况之外，你不应该单独均衡，只能在上下文中。换句话说，在自己聆听音轨时永远不会达到EQ控制。毕竟，没有听众会听到这样的声音！

13.不要在高SPL水平或疲劳时混合

人耳只能承受这么多。我们谈论的是身体的文字生理变化，如果您长时间聆听嘈杂的音乐，可以保护您的听力免受永久性伤害。忽视他们的危险！（请问Pete Townshend或Eric Clapton。）

高声压级（SPL）的混合时间会逐渐影响您的耳朵对高频的敏感度。为了弥补这一点，你最终会提高混音中的高音和高音，以恢复你疲惫的耳朵无法清晰听到的细节和存在感。然后你第二天早上检查你的混合物，它就像黑板上的指甲！

此外，有一种叫做Fletcher-Munson的东西影响。进入这里太技术化了，但基本上它意味着当低音量而不是大音量时，耳朵对低音和高频的敏感度要低得多。（这就是消费者立体声系统上的“响度”按钮所做的 - 它通过提升低端和高端来补偿。）因此，除了耳朵疲劳之外，如果你在大声监听时调整均衡，你的混音听起来可能会变得更加沉闷播放级别。

解决方案很简单：在大多数时间以相对较低，舒适的听力水平混合（可以随时晃动几分钟然后自己炒作并检查你没有把事情做得太远），并经常采取行动休息。你的耳朵和听众会感谢你。

14.不要容易受到EQ“蠕变”的影响

随着混音的进行和你的调整，你的耳朵已经习惯了新的音调，使得继续增加越来越多的EQ很诱人 - “嘿，听起来不错，所以让我们尝试多一点”成为口头禅。麻烦的是，在你知道它之前，你已经成为EQ“蠕动”的受害者 - 过度调整到整个混音开始听起来完全不自然的程度。更糟糕的是，你可能偏离了录制曲目的原始意图 - 每个混音工程师的主要罪恶。

幸运的是，解决方案很简单：定期绕过你的EQ插件 - 是的，所有这些 - 并仔细聆听单个轨道和整个混音。然后问自己一个问题：你是否已经通过所做的所有调整真正地增强了信号？将原始录音的声音带回大脑是避免这种常见的陷阱的方法，并且促使仅使用尽可能多的EQ来实际使事情变得更好，而不是更糟。

混合就像拼凑拼图一样。关键是确保轨道 - 各个部件 - 全部装配在一起，不仅从技术角度来看清晰和细节，而且在音乐和美学方面。EQ，正确应用，绝对有助于实现这一目标......但是，误用，它可以让你越走越远。

避免EQ“蠕变”的另一个好方法是......

15.请参考听...很多！

曾经将iPod或智能手机置于随机播放模式吗？如果你有，你已经知道在任何混合物中都没有标准化的数量或混合的低点，中值或高点。也就是说，制作具有整体色调的混合物可能不是一个好主意，这使得它与可比较的商业音轨一起感觉不合适。

出于这个原因，你应该不时地暂停你的混音，并听一些类似流派的商业发行录音，通过你正在使用的相同音响系统，并在同一水平。当然，参考轨道具有已经掌握的优势（因此它可能更大声或动态范围更小），并且您正在处理的音乐是不同的 - 并且希望加盖其自己的原始角色 - 但您仍然需要问问自己，它是如何比较调子; 用它作测量棒。

作为双重（或三重）检查，在多个聆听系统和不同的播放音量上聆听混音和参考。如果音调明显不匹配，你可能应该开始根据情商来重新思考问题。即使您知道您将拥有熟练的母带制作工程师的奢侈品来进一步完善您已完成的混合物，情况也是如此。你真的不希望他们应用激烈的母带均衡，如果没有其他原因这样做可能会打乱你精心设计的天平。

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