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发表于 2018-12-26
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浅谈BassLine的编曲( V7 K) u% n7 r V/ I# b+ p6 Z
何谓Bassline?2 I5 s6 c4 ^' p r8 ^5 @
Bassline的意思是说：bass的编曲一般来说都是以单音为主，而不像吉他手常常要同时处理2个以上的音，而bass弹奏的一个一个的单音，就像是点一样，许许多多的点连结起来就像是一条线，所以我们称之为bassline，而当你听音乐时，bassline就像是音乐的骨架般支撑起整个音乐。0 F# a0 m1 W) N" }
而关于bassline的编曲，我们可以从节奏(Rhythm)和和声(Harmony)二个方向来讨论，首先关于节奏的部分，有如下之说明：
! G. q6 S. P v节奏(Rhythm)( ], C2 h/ X+ h! ^1 g( n1 v, N
节奏是音乐的三个基本要素之一(melody旋律，harmony和声，rhythm节奏)，节奏对于音乐的感觉往往是最直接明显的，也许同样的音乐，当它使用不同的节奏时，音乐的表情会有不一样的结果。由此可知节奏的重要性。而关于节奏的部分，身为乐手的我们必须注意下列三点：
, J0 M% `; O3 B" C / W, c: B" W3 S/ @) n g
稳定性：稳定性包括了速度和力量，而两者没有进步的捷径，为一的方式就是靠平时不间断的练习，以下提供几个练习的方式。
, ^0 ~+ W! B3 W4 D VA．练习时要对click练习，速度由慢到快，而且必须确实。如此可加强你的速度和耐力，如果你有130的16分音符实力，那么当你弹奏100的16分音符会很轻松，而且稳定。
F9 P" H. y4 |& ?( L3 n# B9 D8 MB．在click的设定上，可以由16分音符到8分音符，再到4分音符，2分音符甚至全音符，如果你的设定能够越宽，那么对于你的节奏感就更能够达到完美稳定的境界。. f* T. o+ n6 w7 z! N
8 V8 ~' o6 i5 X, D+ L Y0 Z2。 Groove：一个好的乐句，和groove有很深的关系，常常可以发现有的人虽然把bassline编得很花俏，但是确没有特别好听，而有的人可以单单靠几个简单的音，甚至只使用root(根音)，就很好听，这个原因就是差在它的groove，而groove感的培养，建立在基本的拍子练习及对于乐风的熟悉。建议大家可以买台编曲机，通常编曲机都有很多鼓的sample，可以借此培养groove感。- ^1 ^. l8 F* M: s
/ o8 q5 e# R+ P1 u4 Y. I. ~$ Y+ C3。 Style：尤于音乐的发展是非常悠久的而且世界性的，因此有着非常多元的种类，而为什么要把乐风分成这么多型式呢?一则方便在音乐制作上的沟通，二则藉由分类可以得知音乐在演进的历程上的变化及分支。而对于乐风的熟悉则是靠多听音乐，去感受揣摩，最好不要死背一些style的licks。而关于style的介绍及专辑，请参考风之国度BBS站bass板的精华区。
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7 ~9 W& j3 w* f* R+ `合声(Harmony)3 Q2 {- W2 Z0 ?% V0 u
合声的观念对于音乐非常重要，以乐团来说，各个乐器的音色及其特性之不同，吉他偏中高频的范围，而bass偏中低频的范围，若是能加以分配其弹奏的音韵，善加利用每个乐器的特色，则对于音乐的整体效果能更加突出，因此对于一个乐手来说，能够深知自己乐器的特点而加以发挥，并且和其他乐器达成不错的合声效果，是非常重要的。在编曲的观念上，不应该以自己为出发点，而应该从整体的音乐去考虑才是为佳。而关于合声的部分，建议大家应该从以下几个方向去着手。
/ c; Q) A# [" \, K" f
$ D( M/ t& I( S- u5 I" _音程(Interval)的认知及其在指板上的相对2 m* {. y$ K, C( G& q
! M! Y7 j2 A0 {. P/ Y* f. i
位置：
# Q# |& R( `+ H- ]- `( D( ^2 o M音程(Interval)是任何二个音之间的scale steps，不同的音程其产生的相对感也不同，往往只差一个scale step，其感觉就差很多，因此大家对于音程最好能有一定的感觉，而其培养的方法，就是以一个root为基准，往上或往下去弹奏各个不同音程的音，并将其音程的感觉和指板的位置相呼应，如此一来，久而久之便能培养出一定的相对音感，而当你拥有相对音感时，便能够将你脑海中的旋律快速的反应至琴格上。
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x0 l2 H& f1 M+ |7 T ^2。和弦(Chords)的观念：
/ v: s9 t: t/ K/ W$ j9 ]和弦(Chords)的观念对于乐手来说是非常重要的，若是不能知道和弦的特性及色彩，则其在编曲上会逊色许多，基本上，和弦主要可分为二类，8 b. ]8 `) L1 t
一为Major和弦，一为Minor和弦。其组成如下：
5 _) r P1 Q5 M* t" yMajor ( Root， Major 3rd， Perfect 5th ) ex：C ( C，E，G )7 i, r0 V0 C) V) `4 ~* H/ e& S
G ( G，B，D )
. O* ^1 [0 J+ E3 f/ F; k5 H# f+ @F ( F，A，C )8 \2 [2 K2 }! l" r
minor ( Root， Minor 3rd， Perfect 5th ) ex：Am ( A，C，E )
/ K) C, G& q0 e* M0 n/ t' l/ dDm ( D，F，A )( B1 O V J1 N
Em ( E，G，B )3 u& o/ R8 J$ J' l; I
其他还有许多种类的和弦，皆有其一定的音程公式，若能了解越多，则对于编曲上则越有帮助，基本上除了Major，minor外，还常使用第七音程的和弦音。但是和弦若是只知道其组成音，则在使用上属于较微观的观念，若是能有调式的级数和弦观念加以配合的话，则对于bassline的编曲则能够呈现出更整体性的表现。以C大调举例来说明：
, j% {# q: D" }' _# }1 m) q! ~! ?degree：2 `- j, l& n( n; o
I Cmaj7 ( C，E，G，B )
+ E+ J7 u9 Y. s+ lII Dm7 ( D，F，A，C )$ d6 d! V: D2 U" v
III Em7 ( E，G，B，D ): t4 a( W, I0 C+ ?. g. v5 |
IV Fmaj7 ( F，A，C，E )
& c- t# E/ Z" j) @* b8 y( T0 q& TV G7 ( G，B，D，F )
, T& u' ~0 B/ mVI Am7 ( A，C，E，G )
- V1 I7 ]1 b. N- f$ ~; p, VVII Bm7-5 ( B，D，F，A )8 B' p5 G) y* i4 G+ r0 C e
若是在和弦与和弦间，能善加利用其和弦内音来作串连，以整体的调性作为编曲的主轴，则编曲上将更能展现Harmony的美妙。
# E1 p0 {, n N3 U2 b8 H 9 e5 u7 r9 b$ N* m
3。转位：0 @& O7 n5 y6 W6 [; s8 U
转位的使用在乐团中是相当重要的，由于乐团中低音的部分主要由bass来负责，则在Harmony的效果上，可以让音韵的表现有不同的感觉。何谓转位呢?转位是将和弦的组成顺序改变，以造成不一样的感觉。6 _! H0 s4 Z/ ^) Z$ |0 s
以C合弦为例：/ [) X4 U$ ^7 l
C和弦为( C，E，G )
4 [, {7 O/ k: h4 s4 w8 } x( ^第一转位( E，G，C )
. ?( G( b3 |/ b. i, c9 ]* }第二转位( G，C，E ). b0 i0 E: G# ~8 Y
若现有如下的和弦进行
5 `) _ q7 G$ K| Cmaj7 | Cmaj7 | Fmaj7 | Fmaj7 |4 U* o F- O8 @! X
以转位来分析共有下列几种变化
/ w6 i0 [, L; ?% l! YCmaj7 \ Fmaj7 不转位 第一转位 第二转位
* U, g/ M( {5 I6 E; G9 C2 s2 ]不转位 C \ F C \ A C \ C
) p# k7 U+ M2 e" [; f9 D1 Z第一转位 E \ F E \ A E \ C
7 e6 E3 j) `1 `. Qps：\前表Cmaj7时的bass音，\后表Fmaj7时的bass音
8 \1 S- B! w4 k0 O每种转位的组合都有不同的味道，建议大家可以多尝试，并掌握各种不同转位的感觉。
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. v4 T. h% I( r5 D4 ?编曲：
) `7 {$ a8 @$ L& v, T# S3 ^至于Bassline的编曲，有些人可能会觉得很头痛，我建议不妨放宽心胸的先从完全弹根音(Root)开始，Root是绝对能够让你的音乐听起来饱满有力的刚开始时，先抓好鼓手的节奏，在你的脑海里建构出一段groove，然后就依照你的groove，及和弦的进行，去弹奏Root，基本上，这样的bassline就已经很好听了，然后再依照你的感觉，去判断是否要加入Root以外的音，要处理Root以外的音时，5th 和8th 的使用可以列为优先考虑的对象，因为他们绝对会和谐而不会产生不悦耳的感觉，其次可以考虑3rd ， 7th ，他们则比起5th 和8th 的处理要稍加用心，但因为还是在和弦内音之内，所以除了和谐之外，更多了不同的色彩。除此之外，在2nd ， 4th ， 6th 的使用则以辅助和弦内音为主，因为若是完全使用和弦内音，则bassline进行起来会一直有跳跃的感觉，因为音与音之间的距离较远，若使用2nd ， 4th ， 6th 来串连，例如： 2nd + 3rd， 4th + 5th ，6th + 5th … 等，则能使bassline有较连贯的感觉，而在延伸和弦的部分，如： 9th ， 11th ， 13th ，大家也都可以试着使用看看，能够让你的音域有更大的变化和色彩。
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把位：
. [; b* v. u1 x; S* O! C, o除了音符的处理之外，还有一个很重要的问题必须要加以考虑的，那就是把位，在前12格里，相同频率的音几乎都各有二个，不同把位的音，虽然具有同样的音高，但却具有不同的音色，例如：同样的C在第3弦第3格，和第4弦第8格，第3弦的C中音较强，而第4弦的低音较强，又例如：第4弦第5格是A，和第3弦空弦A，不只音色上的不同之外，他们的sustain也不相同，第3弦的空弦A sustain会比较久，所以在我们编bassline这些问题都要考虑进去，而把位的选择和bassline弹奏时的指法也有关系，因为在演奏上，若是较刁难的指法，则容易产生失误的情况(出ㄘㄟˊ)。! X' ~, _% o$ I6 p8 ~( x6 a' L
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表情：
* V* B# q. O ]! M2 u2 E当我们考虑上述把位及音符的选择同时，也要考虑到弹奏的表情。这首曲子适合要什么样的弹奏方式?是Fingering，Picking或是Slaping & Popping?弹奏时要Soft还是Hard?在音符之间我是否要加入捶音，勾音，滑音或是闷音…等等?曲子进行过程是否要有音量或音色的变化?是否需要使用效果器的特殊音色?这些问题让你能更深入的去注意音乐细部的情绪。
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过门：7 x( B9 t% e) i" y
基本上，过门是一个串连的动作。
' Y+ z; m0 B1 I6 ~有人常会为了它伤透脑筋，那是因为他想着要弹出什么，但是事实上，我们应该要想着，不要去弹出什么。过门不一定要很花俏，适当的过门才是应该要考量的重点，往往只要与前一段bassline有稍不一样的感觉，就可以营造出过门的感觉，而过门长度，从四拍，三拍，二拍，一拍…等皆可，甚至连不用过门都可以，完全依曲子进行的感觉为主，当然，在我们编过门时，要注意鼓手的打点，但是完全对照也不一定会好听，你可以在这些打点中，适当的空出几个点，或是在鼓手打点的空隙中加入，往往会有不错的效果。而一般来说，过门音的使用常见的以五声音阶或蓝调音阶为主，那是因为他们比起自然音阶少了4度和7度半音的关系，在音乐上比较好处理，但也并非一定要使用到这些音阶。9 w8 X5 U+ t7 I Q3 [
" L: s& V6 E! Z" k4 d2 }; N: T" }观念及态度：
* \5 U7 X. H' | ^, D) B注意你的句子和别人相配时是否会嫌太啰嗦。留白及休止符的艺术。
- R8 h( a0 x4 U9 L8 s v; D不要排斥只弹Root，也不要排斥Solo。) R3 |7 \* A8 E3 y
乐团里bass手负有让节奏和旋律平衡的重责，不要认为bass手好像都是站在阴暗的角落。
8 P6 M& M2 ^3 _! E1 ^' j0 ~0 o多看别人表演，观摩别人的演出及想法，并走出自己的style。
7 ^* B7 u2 [3 g3 s2 B良好的沟通是乐团成功的开始。
' Q4 j" g% A7 Q" n多练习写谱，将自己的bassline记下来。$ F, G# l$ e6 b- Z
不要排斥任何乐风。4 k. ?7 {( i: }6 F/ ]) y
音乐是你一辈子的老师，随时去吸收音乐的资讯。
1 b$ D( {, `$ [6 F A; h; e随时激励自己进步，并保持谦虚。 |
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