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发表于 2018-9-27
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巧用指向性——Lewitt LCT 441 FLEX 麦克风亮测评' v# |) U! V* V& x0 Z
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今天为大家介绍一款八指向性的麦克风,Lewitt LCT 441 FLEX,先来听歌。1 m5 Y# e: \. h/ a( { D4 K
+ [' [$ {5 c- K《旅行的意义》吉他弹唱版,感谢王满婷倾情献唱,人声用了心形指向,吉他用了宽心形指向。# s. L/ j8 _: d
Lewitt LCT 441 FLEX的指向性切换十分方便,只需在麦克风上调整即可。摁左键逆时针切换,摁右键顺时针切换,八种指向如下: O7 w) s3 X1 x2 c' X9 x
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我们用到的双振膜麦克风,三种指向的居多,实际上所有的双振膜麦克风都可以设计为更多指向,但在5000元价格区间这么做的厂商并不多。
. d9 V" j9 `+ b- F) d+ p! d从实用的角度讲前五个指向性是很常用的,反向的三个指向性用途不大,不过我在Lewitt官网上看到了这张图片。
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拾取麦克风背面的声音,录音师可在正面切换指向性,不得不说,这个设计走心了。
k9 `! F4 v: R0 [/ o1 H0 U3 M- N- S- yFLEX有弹性工作的含义,所以Lewitt LCT 441 FLEX拥有更广泛的使用场景。 (以下简称Lewitt 441)
+ B4 t7 I. b- h( j没有“绝对正确的麦克风”,只有“比较正确的使用方法”( Y9 x, R4 u( F7 q5 s
要了解麦克风的指向性,先要了解乐器的指向性,还要了解室内声学。 ! ~9 W' I9 k5 D J1 d
举个“栗”子。
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: N- Q3 d3 O! E这是大提琴不同频段的辐射方向,为什么在不同位置录出来的声音完全不同,就是这个道理。麦克风的距离、高度、方向要考虑,曲目的调式、演奏风格、这把大提琴在整曲中的比重和作用也要考虑,最后一张图的地面反射也要考虑。
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: W) c8 ` x' S( t0 o( d% x像小号这样的有喇叭口的乐器,越是高频,指向性越强,传播距离就越远。号角高音音箱的制作就借鉴了这一点。 1 c+ w& u: U& E& g5 B& Z |
0 V. ^# Q( r/ s为什么要上这张大管的图呢,我只是单纯的觉得特好看。
2 H; d, C1 l; s: V6 l这还只是主声的辐射情况,在房间里还有反射声、混响声的影响。 ) x8 Y! N8 m6 ~. M# f, e2 a0 s! h
& v- o5 D6 |" e6 ?以小提前和大提琴为例,在同一厅堂的反射情况完全不同。
: ?/ h5 S0 w/ q" M' R# B4 `" ?/ D在多种乐器同时演奏时,拾取吉他,也会拾取到钢琴、小提琴等其他乐器的声音这称之为泄漏声。 . c. {# o; f2 c p
拾取到一些房间早期反射声和混响声,这称之为环境声。 ! N3 z& l" I; H4 u: }( ^
为了提高拾取乐器的电平,会提高增益,距离乐器越远,增益就要开越大,就回引入更多的背景噪声。# [9 G4 H$ h! s, W( Q( j j" K: v
麦克风越靠近原声乐器,背景噪声越容易控制,拾取到的泄漏声和环境声也会越少,但太靠近乐器会使声音染色加重,极不真实。
8 \4 A% Y i3 A( c9 K! B试想,如果没有麦克风,我们更喜欢在多远的距离听乐手演奏乐器,应该没有人喜欢在小号的喇叭口或趴在大提琴的音孔处听音乐吧。录音也要在一个能保证声音自然度的距离和位置拾取乐器,乐器对不同频率的声音辐射情况就要考虑了。
0 x5 @, i" Q, E) Z1 O方法其实也简单,用耳机听着摆位置,哪好听、哪自然就摆在哪。
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选择麦克风的指向性越强,拾取到的泄漏声和环境声也会越少,但同时会出现另一个问题:轴外声染色。
# j: N- L3 K* O) n大部分乐器的声音辐射面很大,不只在麦克风的正前方,也有其他方向。心型指向是最常用的指向性,心型指向在话筒正面130 度的范围属于它的拾音角,话筒背面有30dB 的声隔离。心型话筒在拾音角度内具有非常平滑的频率曲线,但拾音角之外频率响应就会有所差别。麦克风对不同方向拾取的声音频率特性不同,就会让录制的声音出现不自然的现象,即轴外声染色。 * D; F8 h3 E4 E( U( U/ d2 @
" `$ g3 {+ H! `/ i/ Q( [下面来看Lewitt 441不同频率的指向性。
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全指向下125Hz、500Hz、4000Hz,不同频率指向性(不同颜色),一致性比较好,因此轴外声染色就很低。
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) s# l6 F. \" C. G这是心形指向和宽心形指向下125Hz、500Hz、4000Hz指向特性。 / a/ V* a7 s6 P' ~: \# k; f
我们只在麦克风正向录制乐器,所以我们再来看上半部分。
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; x2 ^& F# o4 z& M3 q) x/ \ I上为心形,下为宽心形。
& f0 u. v* R! `5 K5 F宽心形在不同频率指向性下不一致的情况要好于心形。$ P* ?# s8 f: y
近讲效应也是指向性的一种表现形式,指向性越强,轴向上的声音越实,离麦克风越近低音越强,严重就是喷麦。一般演唱多用心型指向,让声音更饱满,这是心形的优势。 2 P4 d G, c) o+ W+ o3 O
而在整个音乐的编配中,并不是所有乐器都要那么实那么靠前的,背景乐器可以尝试更自然的指向性-宽心形指向,这不仅能让麦克风拾取声辐射更宽的乐器,还能减少声染色,在录音棚这种环境中,房间混响被很好的控制,宽心形也不会拾取到多余的混响声。
! [4 q- S8 S) v! w& g+ o我视频中的吉他就使用了宽心形录制,实际录音时,麦克风在吉他的右侧上方一点。
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不同指向性在声音轴向上的频率响应也是不同的,这也值得注意。 ) a7 U9 e. z% [3 d! D7 n( D2 |, J
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Lewitt 441全指向频率响应 ; j$ X) Z3 [5 W) O+ i- O
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