|
|
发表于 2018-6-19
|
|阅读模式
关于录音室监听音箱选择的思考
前 言
随着科技的发展，录音室监听音箱也在不断的变化进步中，从早期的无源时代走进有源监听的新时代，最新的产品甚至都带有DSP及声场测试校正功能，例如JBL的LSR4300P系列，GENELEC的8200A系列以及EQUATOR Q系列等，这不能不说是监听的进步。
早期的监听音箱，是以大喇叭远场监听为主过度到和近场对比监听共存的时代，主音箱的代表主要有JBL4425、JBL 4412,天朗的DMT-215、SYSTEM 1200等，近场监听的代表当然就是YAMAHA的NS-10 STUDIO，这个白盆的小喇叭成就了很多人的梦想。伴随之的功放有CROWN的MA系列，QSC370, HAFLER的P4000，ALESIS的RA-100等。在这些音箱中，低频单元都是普通的锥形盆的形式，而高音单元则有以JBL4425为代表的号角式和以NS-10为代表的球顶式，从另外一个角度说，高、低音单元同轴存在的代表是天朗同轴音箱。大家都知道JBL 4425是对很好的箱子，声音开扬，有一种充满了率直、巨大能量感的气势,声音富有动感和活力，毫不娇柔造作却又有非常深沉的韵味，声音非常的朴素、直白,是明显的美式风格,同时JBL号角又有着漂亮的空气感和泛音。而TANNOY DMT215,天朗监听旗舰，一尘不染的音色和极高的还原度再加上坚固的箱体使其多在世界一线录音棚里使用，电影《泰坦尼克号》的后期制作就是用此监听音箱。这些高音号角出来的声音，给人听感上带来的是准确的真实空气感的声音，同时声场定位也非常准确，这也是高音号角及同轴监听的最大特性。
关于录音室监听音箱选择的思考
当GENELEC这个品牌来到国内，听过GENELEC监听之后，，带有金属质感的高音及延续的泛音所吸引，当然也需要感谢它的DCW控制技术，保证了声场定位的准确。随之而来的是录音棚的标准来了，GENELEC 1031A来了------当接触DYNAUDIO BM6A之后，感觉就有了变化，于是开始怀疑谁是准确的，在后来又开始了JBL - LSR4326P，1030A、BM6A、LSR4326P。
真力高音为金属膜球顶高音，高音上翘，金属质感好，当把其后面的微调高音衰减1.5—2 dB后，与BM-6A和1030A比较，基本感觉一样。丹拿的高音是丝膜球顶高音，解析力不错，整体中性，当然其低音的超大音圈设计也保证了中低频的准确，听感上可以说好听些。JBL的LSR4300P系列高音也为丝膜球顶高音，解析力、空气感都不错，定位准确，感觉介于BM-6A和1030A之间，听感上可以说很耐听。作为近场监听的几个代表，个人认为，BM6A、LSR4326P都是比较准确的一类，一般的工作室选用足以。那么接下来就是中场音箱的选择，当然这也是中小型录音室的主音箱，大棚中的主音箱不在本文的考虑范围内。在听过GENELEC 1032A、DYNAUDIO BM15A之后，遇到了EQUATOR Q12，开始认真的听Q12，突然自己感觉有些错位，当然不是声像的错位，而是时空的错位：有源监听、同轴号角、超大低音音圈，DSP处理--------难道把JBL、TANNOY、DYNAUDIO的技术都用了？？？开始反复听，听缩混、母带，还有其他的CD,-----我这时意识到：准确的监听来了，还带来了真实的空气感和泛音，以前没有听清的细节出来了----- EQUATOR Q12，现在，把这些中、进场监听在摆在了一起来选择：
关于录音室监听音箱选择的思考
GENELEC 1031A
关于录音室监听音箱选择的思考
JBL LSR4300P系列
关于录音室监听音箱选择的思考
Equator Q12
中场监听
1、GENELEC 1032A（10寸低音）
2、DYNAUDIO BM-15A（10寸低音）
3、EQUATOR Q12（12寸低音）
近场监听
1、GENELEC 1030A或者8040A（6.5寸低音）
2、DYNAUDIO BM-6A（6.7寸低音）
3、JBL LSR4326P（6.5寸低音）
再小一点的分别是：8030A, BM-5A MKII, LSR2325P（5寸低音）
几种常用的配置方案及体验感受
配置1：中场1+近场2，主监听华丽高音翘，定位好；近场真实，好听。
配置2：中场2+近场3，主监听比较真实、好听；近场真实，定位准确。
配置3：中场3+近场1，主监听真实，定位准确；近场是所谓的录音棚标准
配置4：中场1+近场3，主监听华丽高音翘，定位好；近场真实，定位准确。
配置5：中场3+近场2，主监听真实，定位准确；近场真实，好听。
配置6：中场3+近场3，主监听真实，定位准确；近场真实，定位准确。
这个选择作业做完了，答案也就出来了，您自己选择自己喜欢的答案吧。
最 后 的 话：
同轴的高音号角和球顶膜式高音比还是有很多优点：人声、弦乐、管乐的反映很真实，空气感好，解析力不错，总体感觉准确，如果你录制SAX,肯定是这个监听最好，当然打击乐的金属高音反映比金属膜的球顶高音稍欠。模拟时代最著名的监听天朗的DMT-215，2只15寸的喇叭，一只是同轴，另外一只是低单元用来补救天朗同轴低音的不足。
监听音箱选择的时候，最好不要都用真力，真力实际上不能说准确，因为他来的太早（有源监听时代）而成为标准。那么现在呢，CCTV新楼那边用了大量的DYNAUDIO；JBL在很多电视台和电影制作机构开始使用；广播电台基本上大量采用DYNAUDIO；EQUATOR Q系列已经在电影制作中开始使用。还要提及另外一个系列，就是YAMAHA的MSP系列，其解析力很不错，很多人认为是白盆NS-10的接班人，电视剧组后期制作喜欢用MSP-7。90年代用的是YAMAHA的白盆为主，但是，个人认为它的解析力似乎有点过了，本来可听不清楚的材料通过它可以听见了，实际上是提升了高频某些频率，这也就是剧组喜欢用MSP-7的原因-----用来挑出音频中的毛刺。
DSP和声场测试校正系统的出现确实给我们带来了测试监听声学空间的方便，通过它的测试校正我们可以在比较准确的声场中听到我们的混音。 |
|
