话筒和人声的处理技巧

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歌曲的演唱有不同的风格，不同的要求，也有不同的演唱技巧，所以也就要求音响效果把不同风格的各种类型的演唱都完美地表现出来。美声歌曲是体现音色优美；民族歌曲是体现民族风味和地方色彩；通俗歌曲是体现深沉的情感；而摇滚歌曲则是体现强劲的激情。由于歌曲的风格有所不同，其音响处理的要求也就不同。
  e+ A# S, d1 [( ?" X4 W话筒的选择
  Z4 U$ U) Q* @( z- V1 O1 、 美声歌曲演唱话筒的选择
0 }5 A( G8 x! R) ]演唱美声歌曲时应该选用频率响应范围很宽的电容式话筒，安装在高话架上，进行远距离的拾音。在艺术舞台上演唱，话筒与口型的距离一般在 20 -60cm 之间。在大奖赛演唱中，话筒与口型的距离一般为 60 -80cm . 其高度在人脸与口型以上，这样可以将脸露出画面。这种远距离拾音有一定的混响反射声进入话筒，使音色变得混厚、自然、有弹性和空间感。 之所以选用电容式话筒拾音，是因为电容式话筒的频率响应范围宽，神经质高频上限可达 18-20kHz 。因为美声发声方法音色优美，它的泛音数量多，高频泛音频率很高，高音乐音的高频泛音可达 10-20kHz 。所以，需要用电容式话筒进行拾音。因为这种话筒可以将歌声中所有的高频泛音的成分全部拾入话筒，并转换成音频信号。由于电容式话筒的灵敏度比较高，所以不可以用手持方式使用话筒。如果话筒离口型太近，会造成话筒过荷失真现象。有些音响素质不高或缺乏音响知识的歌手常常不理解这个道理，一味追求口型离话筒过近，因而造成响度虽然很大，但失真度也变大，使凌晨色变得很差。
9 d7 x. i; \0 Y! q3 F# b9 |' K2 、民族歌曲演唱话筒的选择
+ F* W  }5 _. D民族歌曲的范围比较大，有些歌曲近似于美声风格，也有些歌曲近似于通俗歌曲的风格，所以其话筒的选择也各有所不同。在艺术舞台上演了民族歌曲时，也应选用电容式话筒进行拾音。但是，口型与话筒的距离要比美声歌曲演唱近一些，一般为 20 -400cm , 且略低于口型位置。在歌舞厅演唱时可使用手持式动圈式话筒进行演唱。
) v3 }  H7 f( Z8 ]. \3 、通俗歌曲演唱话筒的选择
$ o9 K1 P# y, L3 U; C演唱通俗歌曲时应选用手持近讲动圈式低灵敏度话筒，因为通俗歌曲是以深沉的情感为主要特点，所以应采用近讲、近距离拾音方式。这样就缩短了歌声音源与听音者的距离。从聆听心理学角度上讲，就会产生一种亲切感。
9 h. @. ?, P4 `$ W用话筒与口型很近的拾音方法拾取的是完全的真达声，虽然感情亲近了，但是音色却变得很干涩，这就必须进行混响（ REV ）或者是回声（ EVHO ）的加工处理。处理以后才会使音色变得丰满、混厚；否则，音色显得干瘪、单调、乏味。所以，演唱通俗歌曲的人声必须要经过混响或者回效果处理，才会使歌声变得悠扬、深沉、混厚、感人。

几种典型演唱的调节
下面介绍几种典型的演唱，在调音台上的四频段均衡器中对其音色进行频率修饰和处理方法：
" E. ~- |2 l. H3 ^* g# W1 、对男歌手的音色频率调节
男声基音频率在 64-523Hz 左右，泛音可扩展到 7-9KHz 。
9 D( M# U+ l; K% B要求男歌手的声音要坚实，音色要有力度，但又不至于造成模糊不清。因此，对男歌手音色频率调节要求在 4 个频率段进行处理。
根据男声的泛音结构，依频谱曲线为据，对男歌手在 4 个频率段进行加工处理的手法是：
（ 1 ）对 64-100Hz 做小的提升，其目的是为了增加一些浑厚感，也是男低音的音域；
* T. I+ i7 p) {! i, u（ 2 ）在 250-330Hz 做大的提升，因为男声基音的主要频率在这个区域，提升此频段可增加基音的力度；
（ 3 ）对 1KHz 左右频段做小的提升，这样可保证泛音的频率表现，增加凌晨色的明亮度，这个频段可延续至 3-8KHz ；
" {6 b; `' F; K  C" m5 K% h2 、对女歌手的音色频率调节
6 v, [' P. N  K7 y  x女声基音频率在 160Hz-1.2KHz 左右，泛音可扩展到 9-10KHz 。因此，要使女声得到最佳音色表现，应在 4 个频率上进行处理。
* u4 P6 h1 T. p1 Q; `女声音色表现为圆润、清晰、明亮。
- A+ T! ]2 ?+ ~- @# f女声歌手的 4 个频率加工处理的手法是：
（ 1 ） 160Hz 以上，频率低于女声音域，做不提升处理；
" o9 B7 W2 j1 ]' S) B4 m5 i" }" t（ 2 ） 250-523Hz 音区是女声主要音域，做不提升处理；
7 G7 t' B$ Y0 `5 q1 D（ 3 ）对 1-3KHz 频段进行提升，其目的是为了使音色结构的泛音表现出良好的频率导通特性，使音色更加完美，同时可增加音色的明亮度。
+ s: _% d9 a- E* U5 E8 Y（ 4 ） 10KHz 以上频率给予小的提升，目的是为了使音色的色彩有足够的表现力，可对音色微小，细腻的部分加以表现。
3 、对鼻音严重的音色处理
' d1 I/ Z" V( [  y1 S鼻音产生的原因有 2 个：一是生理上的原因，生理机体有缺陷；二是发声方法或者训练方法不正确，而造成鼻间共鸣过强。
改善鼻音严重和方法应在四频段均衡器上进行频率处理，如图 3 所示。
（ 1 ）对 64-100Hz 频段进行大的衰减，以消除鼻音严重频带；
（ 2 ）对 100-100Hz 进行衰减，以消除鼻音哼声；
（ 3 ） 250-330Hz 频段略做提升，以增加语音的力度；
5 f3 m; ~% Z  [（ 4 ） 3.3kHz 左右频段做较大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度，
（ 5 ）对 10kHz 频段做小的提升，为的是加强高频泛音的频带表现。
对音色和处理应切掉低音频率，这样就相应地增加了音色的清晰度。如果在 3KHz 频段做较大的提升，也可明显地提高声音的明亮度和清晰度。

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4 、对业余歌手音域较窄的音色处理
5 x  H8 u1 a2 U( G8 s2 u4 Q有些没有经过训练的女歌手，其音色在高音区域范围很窄，声音单薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，对声带窄的业余女声演唱者可用四段均衡器进行音色处理。
5 c) E+ ?6 j* o1 ?* s对其音色处理着重于音色改善，提升基音区频率，以增加音色厚度；衰减中高音区频率，以消除高频噪声。具体处理方法如下：
（ 1 ） 250-330Hz 频段应予最大的提升，其目的是提升基音区频率，增加凌晨色的浑厚度；
) c  s2 l0 }5 ^/ W2 {% c$ Q" B（ 2 ） 1KHz 频段则不提升，以减小音色刺耳的中高频成分；
（ 3 ） 4KHz 频段左右应进行较大的衰减，目的是消除尖噪的高频噪声；
" f" _0 [" _" f' p( ]! m2 C（ 4 ）对 10KHz 频段进行最大的衰减，消除由于声带音色不纯净而产生的高频噪声。
对业余歌手的音色改善应以明亮而不刺耳，圆润而不纯净而产生的高频噪声。
' m+ k( h- p2 g! ^8 M: m5 L- G5 、对单声音色的频率处理
/ W% Q( |: Y6 n5 {单声不分男声女声，与女声歌手音域基本一致，这时因为单声音域的频带与女声音域的频带相似，所以其调音的方法也和女声歌手的调音方法相仿。
演员口型与话筒的距离
演员与话筒的距离可分成三种，主要为近距离拾音、中距离拾音和远距离拾音。
# M( ^2 k6 t: _3 N1 e1 N- s1 、近距离拾音
话筒的音源的距离为 1 -5cm , 适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度高。
+ F1 d  v5 {7 Y! |. d对评阅进行均衡处理的要求：
（ 1 ）对 100Hz 频段衰减 3-6dB ，因为有近讲效应，话筒与口型很近，所以低音频率会得到很大的提升。
' n( O) }' K7 V- o+ }( e' i（ 2 ） 200-300Hz 频段提升 3-6dB ，这是语言的基本音域；
（ 3 ） 1-2kHz 频段提升 3-6dB ，可增加音色的透明度，提高清晰度；
. }3 x& Q, K5 r, P（ 4 ） 8KHz 以上频段衰减 3dB ，以减少高频率噪声，因为语音的高频泛音比歌声要少。
不使用效果器，使主持人音色具备真实感、亲切感。
  |- |. Q' a) r/ J3 _5 n) f2 、中距离拾音
话筒和音源的距离为 5 -10cm ，适合于民族唱法的拾音。
3 _+ K! }9 v& v: u' K* H中时语调的主持人话筒和口型相距 5cm ；民族唱法歌手口型与话筒相距 5 -10cm . 中音语调主持人声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快，使整个歌厅的气氛比较活跃。
7 k% V9 z2 ]- Q0 D民族歌要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。均衡器应进行如下调节：
（ 1 ）对 100Hz 频段不提升不衰减，因为没有近讲效应；
（ 2 ） 256-440Hz 频段应提升 3-6dB ，为的是增加基音的力度；
（ 3 ）对 1-3KHz 频段应提升 3dB ，使音色清透，明亮；
) T7 i6 D0 `! q5 b8 _- e（ 4 ）对 10KHz 频段提升 3dB ，以增加音色的表现力，提高音色的解析力。
3 、远距离拾音
0 a  U  q: V( ?9 T+ `$ L$ j话筒和音源和距离为 10 -20cm , 适合于美声唱法的拾音。
  g, `. m. k. T0 N1 n/ [顾名思义，美声讲究音色的优美，发声要经过专门训练，所以音色的泛音数量较多，幅度也比较强，整体音色的泛音结构比较丰满，因此，要求电声系统要有足够的宽频带，才能使低频泛音、中频泛音、高频泛音都不被阻拦地顺利通过。要使音响系统有良好的频率传输特性，可以作如下的频率处理：
, D, r5 [* P  o: w' F  d# @（ 1 ）低频段应提升 3-6dB ，这样可以增加音色的丰满度和浑厚度；
: @/ A  }% v& X/ x; t& D8 H（ 2 ） 256-315Hz 频段应提升 3-6dB ，这样可增强基音的力度；
（ 3 ） 1-2KHz 频段应提或 3-6dB ，这样可以增加音色的明亮度
（ 4 ） 10KHz 以上频段应提升 3-6dB ，这样可以增加音色的高频泛音表现力，提高音色的解析力。
远距离拾音时，如果想用动圈话筒（ CD 型），距离可为 5 -10cm ; 如果使用电容式话筒（ CR 型），距离可为 20cm 左右。
- B+ `( f8 @( P4 e4 h话筒角度的选择
（ 1 ）近距离拾音 -- 多用于通俗唱法，话筒和音源的距离为 1 -5cm , 角度应为 15 ° -30 °，这样可避免低频气团的噗噗声。如果话筒与口型成 0 °时，气流声很重，容易产生低频噗噗声；而话筒与口型成 15 ° -30 °时，音色的低频、中频、高频声带较为均衡。当话筒置于 45 ° -90 °时，语音气流掠过话筒振膜，使音圈振动减小，所以低频声音小，相对高频成分比例增大，但总音量变小。
（ 2 ）中距离拾音 -- 适用于民族和美声唱法，话筒和音源距离为 5 -20cm , 角度近似为 15 °。
6 n8 a8 g: L% T$ F（ 3 ）远距离拾音 -- 适用于美声和某些乐器的拾音，话筒和音源的距离为 10 -20cm 以上。一般拾取多个声源，例如一个声部、提琴群声。话筒的辐射角的轴线应对准音源，即角度为 0 °