巧用调音台 一次性弄清各功能键的操控技巧

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常见的调音台有8路、12路、16路、24路、96路等，每路均可单独对信号进行处理，如信号放大，音调调节，声音的空间定位、混合等。当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。

　　调音台的功能与使用

　　想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢?大致可以有如下几项：

　　1、调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ)，甚至其他效果，比如压缩等等

　　2、调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声!

　　3、调音台能为乐手和演员“返送”监听。

　　4、调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果

　　5、调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音

　　6、调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。

　　调音台的组成

　　一般来讲，调音台结构可分为输入、信号处理、输出三个部分。不管是输入、输出，其主要的还是对信号进行处理。

　　调音台的信号流程可分为信号输入、母线、信号输出三个部分。

　　声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器(推子)进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推子前后引出声信号，分别进入辅助母线。从母线出来的混合声信号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各种输出。另外，从辅助送出的声信号或外部设备的信号，经过效果机处理或其他方面的处理后，从辅助返回端进入调音台，作大小调节和声像调节后，与左右声道上的信号叠加，再一起送出，这便是声信号的整个流程。

　　下文我们将从信号处理的层面分析输入信号、输出信号的具体操作要点。

　　调音台输入部分

　　(1)　话筒(MIC)输入插座。

　　(2)　线路端(Line)。它是一种大三芯插座，一般用于除话筒外的其它声源的输入孔。

　　(3)　插入插座(INS)。其平时内部处于导通状态，当插入大三芯插头后，(1)(2)输入的信号从插头一芯引出，经外部设备处理后又从另一芯返回调音台，故也称为又出又进插座。

　　(4)　定值衰减(PAD)。按下此键，输入的信号将衰减20dB(即10倍)，有的为30dB。

　　(5)　增益调节(Gain)，即音量预调旋钮。

　　(6)　低切按键(100Hz)。按下此键，信号中100Hz以下的成分被切除。

　　(7)　均衡调节(EQ)。H.F.高频，M.F.为中频，L.F.为低频。

　　(8)　辅助旋钮(AUX1;AUX2;AUX3;AUX4)。调节该路信号送往相应母线的电平大小。其中AUX1、AUX2的信号从推子前引出，不受推子影响，AUX3、AUX4则受推子控制。

　　(9)　声像调节(PAN)。调节声源在空间的分布，如调至左边时，相当于把该路声源放在左边(左声道)。在要求立体声的场所时使用该钮。

　　(10)　衰减器(Fader)。即推子，调节该路音量大小。

　　(11)　监听按键(PFL或CUE)。按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，实现对该路信号的监听。

　　(12)　接通按键(ON)。按下它，该路信号接入调音台进行混合。

　　(13)　L-R按键。按下它，信号经推子、PAN后送往左右母线。

　　(14)　1-2按键。按下它，信号经推子、PAN后送往编组母线1和2。

　　(15)　3-4按键。按下它，信号经推子、PAN后送往编组母线3和4。

　　值得注意的是有些调音台无13、14、15按键。

　　母线(BUS)是各路输入通道信号的汇流处，然后传至输出部分。一般有四条母线，左(L)右(R)输出母线，监听母线和效果母线。

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　调音台输入信号操作要点：

　　一、开机前

　　连接好所有系统。将推子，均衡器(EQ)，PAN PAD GAL等调回起始状态

　　二、开机后

　　(1)先将音源设备(如CD)的音量开到最大不失真状态。

　　(2)调节调音台该输入通道的分推子于70%，调大输入增益(GAIN)旋钮到PEAK(峰值)指示灯到刚亮未亮处。

　　(3)调节音量输出主推子，使输出的VU表指针大致在0VU附近摆动，不允许长时间指针超过+3VU。此时主推子位置也宜在50%~70%的位置内。可相应调整输入增益或音源输出电平。

　　(4)如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮，注意此时功放不得进入削波状态，否则应换更大功率功放。

　　(5)以上控制顺序是由输入逐步向输出调整。如果音源是话筒，由于话筒输入信号很小，初学者调输入通道时常因听不到声音而感到茫然不知所措，此时可先将输出主推子置于70%，再调输入增益旋钮和分推子，再按上述②～④步骤调整。特别要注意是否因定值率减(PAD)按下，此时应不作衰减。此法对初学者较适合。

　　(6)然后按节目要求，分别调整调音台上的EQ，PAN及效果等。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。

　　1.MIC：麦克风输入接口

　　麦克风输入经由XLR母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。

　　2.LINE：高电平输入接口

　　高电平输入通常经由 TRS1/4"立体Phone Jack或 TRS1/4"Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack的输入是平衡式的，相同于XLR的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack，其接线不能太长(4.5m以内)。

　　3.LINE -20DB：衰减20分贝按键

　　按下此键可以对输入电平衰减20分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。

　　4.PEAK：峰值指示灯

　　Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现 Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line -20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。

　　5.GAIN：增益旋钮

　　它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为 20 分贝到 60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真;太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。

　　6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮

　　High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。

　　低音：20Hz～500Hz适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

　　中音：500Hz～2KHz适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。

　　高音：2KHz～8KHz是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。

　　7.MONITOR：总监听音量旋钮

　　调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0处。

　　8.EFFECT：输出至效果器旋钮

　　调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0处。

　　9.PANPOT:声像旋钮

　　它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道5～右声道5，如不需要制作特殊效果，一般置于0处。

　　10.PFL：衰减器前监听按键

　　当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的PFL被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。

　　11.FADER：衰减器(音量推子)

　　决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端(或音量旋钮位于最左端)时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围-∞～+6分贝，一般以推到0处适宜，超过0则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过0。

　　由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。

　　母线(BUS)是各路输入通道信号的汇流处，然后传至输出部分。一般有四条母线，左(L)右(R)输出母线，监听母线和效果母线。

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调音台输出部分

　　接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。前面的面板主要是用来调节输入信号的，而右面的多负责调节输出信号。

　　1.MONITOR：监听输出接口

　　提供外接监听设备的接口，用来连接外部监听设备。

　　2.EFFECTSEND：调音台输出至效果器接口

　　将输入信号送出至外部效果器。

　　3.AUXINSTEREO：辅助立体声输入接口

　　连接辅助的立体声输入设备。

　　4.EFFECTRETURN：效果器返回调音台接口

　　将经过外部效果器处理送回的信号接入。

　　5.7.MASTEROUTPUTRIGHT：总输出右声道

　　6.8.MASTEROUTPUTLEFT：总输出左声道

　　提供各两种接口的左、右声道总输出。输出信号为经过各项调节后的最终信号。

　　9.POWERON：调音台开关

　　当ON的一边被按下时，调音台便接通电源，POWER一侧则为断开电源。

　　10.HEADPHONE：监听耳机输出接口

　　连接监听耳机。当任何一条通道的PFL都未按下时，耳机监听信号与总输出信号一致。当有通道的PFL键被按下时，则该输出为所有被按下PFL键的通道信号的混音(包括通过效果器处理的音效)。

　　11.AUXIN：辅助立体声输入旋钮

　　调节辅助立体声输入的电平高低。

　　12.PFLON：PFL指示灯

　　当有通道的PFL键被按下时，此灯为点亮状态。

　　13.EFF.SEND：输出至效果器旋钮

　　调节输出至外接效果器的信号的电平高低。

　　14.HPLEVEL：耳机监听音量旋钮

　　调节输出到监听耳机的音量大小。

　　15.DELAY：延迟效果旋钮

　　调节为输入信号做延迟效果处理的强度。

　　16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋钮

　　对监听输出进行均衡调节。

　　17.LEVELMETER：电平表

　　三色电平表可监看所有输入、群组和混音讯号，电表为峰值式显示。显示范围为-20分贝～+6分贝。有两条LED灯显示，L-CH与R-CH分别表示混音左、右声道的输出电平大小，如果按下PFL键，则显示为被按下的声道的输出电平值。一般应将峰值控制在0处，不能持续出现红灯。当调音台电源被接通时，ON处的红灯会被点亮。

　　19.REPEAT：回响效果旋钮

　　调节为输入信号做回响效果处理的强度。

　　20.EFF.MON：效果器至监听旋钮

　　调节音源通过效果器处理后，输出至监听的大小。

　　21.PANPOT：声像旋钮

　　22.23.PFL：衰减器前监听按键

　　24.MONITOR：监听输出衰减器

　　25.EFF.RET：效果器返回衰减器

　　26.GRAPHICEQUALIZER：图形均衡器

　　对总输出音源信号进行比较细致的均衡调节。频点分为632501K4K16K，可分别进行-12分贝～+12分贝的衰减或增益。

　　27.L-MASTER-R：总输出左、右声道衰减器

　　调音台输出信号的操作要点

　　(一)单声扩声

　　有些场所是不需要立体声放声的，比如Disco厅、歌舞厅等等，那么此时调音台就应该如下连接：

　　(1)利用辅助送出AUXSEND，经功放(接成桥式)，串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。

　　(2)利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放(接成桥式)，串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。

　　(二)立体声扩声

　　在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。

　　(1)在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放(接成立体声模式)和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。

　　(2)此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。

　　(3)对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。

　　(4)保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。

　　(三)关于监听

　　通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出(AUXSEND)，送往监听功放、舞台监听音箱放声。

　　(1)对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。

　　(2)耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。

　　(四)效果机与调音台的连接

　　适合大型乐团和各类乐音演唱声的效果接法，利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台

　　利用辅助送出(AUXSEND)，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端(AUXRTN)，对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源(比如：多个人演唱)。

　　利用辅助送出(AUXSEND)，将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端(Line)。这时，把这路当做效果的再加工处理(放大、均衡、声像、混合比例等)，并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。

　　(五)关于辅助母线(AUX Bus)

　　辅助线也可以用作效果显、监听母线、有线声控母线(控制灯光等)或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。在这里说明下，辅助母线越多，调音师使用起来就越方便，所以这里大家需要特别注意。