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[资讯] 如何创作自己的歌曲

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音频应用新手发布

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发表于 2010-6-13 | |阅读模式
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1    选好歌词后,要反复朗读,尽力挖掘其内涵和内在的节奏律动与旋律线。 ' v: F; C* r4 t
2    选中一首歌词后要酝酿情绪,依据词的内容与自己的经历、某些生活体验进行联想,这虽然不是机械的,但生活对于一个曲作者来说是不可缺少的,要想写一首儿童歌曲,如果作者没有一颗童心,那是不可想象的。当然,这是一个把对实际生活的体验升华为艺术形象的创作过程,否则就算是写出作品来也不会感人的。 - M& v. t6 D0 Q' A/ o# }' F! n
3    捕捉音乐主题①,对此每个作者都有自己的创作习惯,有的能在较短的时间内写出,有的是当灵感的火花闪现的一瞬间及时的捕住,进而发展成全曲。 . X* ^8 `3 B% X: c6 D
4    勾画草图。每当抓住一个动机,最好是一口气把旋律线拉出来,就象画家勾草图一样,大致画出个轮廓,尽管这样画出的旋律可能是粗糙的、松散的、无章法的、不规则的、即兴式的,这都没关系,只要把框架搭起来就是完成了重要的第一步,而且这往往是作者最冲动、最真挚、最直接的感情爆发,是从心底深处流出的音符。
- p" k6 n9 z6 V4 y: F$ w: j( O5    写出草稿后,要反复哼唱、推敲、修改。然后打着拍子唱,以确定音符时值和乐曲节拍的准确程度,最好在乐器上试奏几遍,使音高准确无误,如果一下拿不准,就放一放,等头脑冷静下来再拿出来推敲、修改,千万不要轻易定稿,也不要轻易拿出去,以免留下遗憾。
1 Z, L+ _, e; _* R& o" A" f4 E
  _; F' V! k) d9 _! d7 Z. t1 f三 初学作曲容易出现的毛病
: j1 t% @* v; f% A
9 E3 G; j/ l7 T: d) @' K   1 音乐语言不新,缺乏新意,总好象是“似曾相见”。 , u) u  ?* o- X5 F- j
   2 故意滥用一些技巧,生搬硬套。
. \# D; a! C: d2 b5 j! F- A   3 写的曲调过于方整,过于对衬,致使曲作刻板、呆滞,缺乏艺术感染力。 6 n, z: G7 {- L) H- i. u5 Z
   4 没有音域意识,音调越写越高,漫无边际。
! I! ~; w7 U# X0 t3 W" h6 f   5 词曲结合得不好,不注意词语的四声与歌词本身的曲线美,重音安排不当,有严重的“倒字”现象。
# V% [" Q; ?& M& [   6 把握不住音乐风格,把通俗歌曲写成严肃的颂歌。或者风格不统一,前后游离,不象是一首歌。
4 \5 f( O  H) i1 Q' a   7 音乐形象不鲜明,把儿歌写成了爱情歌曲。
# h% f/ p1 g# ~& q, }8 K) _# u   8 一字配一音,过于紧密;或连续多音配一字,过于松散,分不清句子,抒不出情感,不给演唱者留换气的气口等。   u8 y, f) t9 }1 d  S" }
   9 主题不鲜明,个性不突出。即或有个主题,但得不到发展,或各乐句节奏雷同,单调呆板,或各乐句没有联系,杂乱无章。 & ^7 X" p2 B+ H3 J  d- E0 q
10 过分拘泥原词,不知重复某些词,不会用衬字、拖腔等手法来推动旋律的展开。
, `# l) k: K, Z" [! K) s11 记谱不准确,听觉是3/4拍子,记的是2/4或4/4拍子。
) k8 |) I& v2 ?( A+ c, T12 歌谱抄写不规范,如:过门不用括号,缺少连线、速度、表情、调性、力度等标记,一小节分行抄写等等。 ) M6 p6 J5 l7 T* ^: p

8 o: E: R4 x% M/ A8 P& ?我国著名作曲家秦西炫说过这样一句话:没有激情而想写好作品是不可想象的,而没有技巧想写好作品同样是不可想象的。
; R! m1 E. K& @9 K创作--学习--再创作,如此循环不已,是不断进步的必由之路。
1 G; c- g0 ]1 N$ H- f2 a: b1 e) r
0 p# S6 a7 L" u8 G+ V, u/ {8 N4 t作曲的技巧
( _  e& U: y5 m* h8 K! m+ s( _/ Y/ |& U5 i& A" ^' m; i8 Z8 \
整理了一段时间!我再发一个有关作曲技巧的贴子!
. |, {- D9 A  U/ M( F+ m; x) Q9 `) R" f6 R, h  o0 Q+ k
都是个人积累的一点儿经验!希望对大家有用!
9 F0 ^% G1 w' n' e  f* J( ~' T& C, v- T( y, e
作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!
" c- ~6 i0 Z7 z7 s. y: b
$ B% A  u) t; }9 S: q$ b; r& _两段体和三段体比较常见,就不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》! 1 R/ |- r9 y5 O  p* b) Z. }- f

- x' L$ N" ?3 C/ n1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇幅比较短小! / p; k* Q4 ]: X6 R
这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同的创作灵感的! - O- _% A/ r7 L4 @2 ]9 [
- |5 c) o5 s  f( s& z
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显! + L  _7 r7 b9 d
* l$ H3 q7 n, K5 ]/ {; N( q0 D0 l2 i# M
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
9 }( n& C& V* N2 A* D' a7 ^/ s
* f( j$ U& \# X6 T; S7 k# _- P& L% y8 `/ D( d/ ]
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!
6 R( W/ \" h( n- u# v
& T8 P! u) J" \如: 7 ]) ?% K0 k/ L! k2 T1 T2 J5 }

+ U8 V7 W# }  e; I  T     大调自然音阶: 1 2 3 4   5   6 7 0 t, }, C: _# x$ {

/ b5 k: y0 x- t9 n3 G( B# p  O     小调自然音阶: 6   7 1 2 3 4   5
4 }: I9 A" K* L( g: ^7 Q
. c- q1 f7 I4 K1 g3. 使用各种特色音阶来作曲。
/ x. H# y" t6 K- s1 s  n
; m  o. X0 g$ |# N这一点,我要重点讲一下! , z( J" y( \) p# o: Y1 X2 ~
7 n' ^# U: [4 t  K1 h. }8 Y
我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!
& y( H  j9 f. p8 F+ K6 j/ M+ c7 x- g8 u9 ~$ e7 S& @' a
如:
' z  @. F/ }# J, }3 }$ O$ v' e( R& a5 Q7 T, c
a. 我国常用的五声音阶:   F4 s! T, J0 l# ~3 _9 n
: n0 ^0 ~6 U; K1 R2 u
     大调五声音阶: 1   2 3 5 6 2 `5 u' _( v: O+ L9 B
9 l) n) b0 W& i) u
     小调五声音阶: 6 1   2 3 5 : B4 k8 Z" _2 O! {( e
* D% A, O; i0 R
b. 和声小调音阶: 6   7   1   2 3   4   #5
6 C. h5 S5 R  G! l  f: p% r$ x2 N2 l4 P7 m* Y, Z' K1 X
c. 大佛里吉亚音阶: 1   b2   3   4   5   b6   b7     (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!
. T: y- s! v* M
; B7 p. L- t3 {4 W9 td. 自然音阶的各种不同的模式: ' Y# \& R7 D3 L7 |- M- W

. G" ^6 }) k$ j4 j     爱奥尼亚模式:   1   2   3   4   5   6   7    (Ionian)也就是大调自然音阶!   D# A1 O$ D: {/ W- W7 \' X
- c6 [1 L% P% H5 K0 I
     多里安模式:     2   3   4   5   6   7   1       ( Dorian )
) u/ S) t8 ?2 @: ~* ^. h
. F$ {) C. p  e" D9 a/ m5 s: H     佛里吉亚模式: 3   4   5   6   7   1   2       (Phrygian)
, N; Y) d7 G$ @7 W! ]% P/ l% _, A7 v; v7 x" W& Q
     利底亚模式: 4   5   6   7   1   2   3         (Lydian)   B( g% \2 @2 @& s" Q
% R9 g' \  h6 v5 L4 A- M1 i5 k: _
     混合利底亚模式: 5   6   7   1   2   3   4       (Mixolydian)
( G8 D: `0 `( y3 J/ u. S
. N0 ~" b6 S0 r# x' Q     洛克里亚模式: 7   1   2   3   4   5   6        (Locrian)
( ^/ k6 O4 K8 v& A$ C# E) H9 m4 U
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 ! 8 O- u- y( _5 x; C" d' g/ Q* m) Q
e. 减音阶: 1   2   b3   4   b5   b6   bb7(6)   7
/ K0 t- Q4 ~" ]! {$ e0 ?
' p. X  V2 |3 }3 I0 |; a4 hf.   半-全减音阶: 1   b2   b3   3   b5   5   6   b7
/ R) V  R) \5 W: R8 {9 u/ f  A' }9 `5 K, a
g.   全音音阶: 1   2   3   #4   #5   #6 / f$ k* w- @8 q
, _, Q$ h1 m7 C% r/ X; Y$ u
h.   布鲁斯音阶:   1   b3   4   b5   5   b7    ( Blues ) 7 q3 P6 @% c/ L. t

8 d, l. ]6 D5 N6 Q9 X& z* H+ ]i.   混合布鲁斯音阶:    1   b3   3   4   b5   5   b7 " @' N# f7 k) Y# r- o: a
* m* [' b# E; z  D. C; }$ E
j.   大利底亚音阶:    1   2   3   #4   5   6   b7       ( Lydian-Dominant ) # z# P5 j  |* V  N- g

5 l' P: ^1 N( w6 B4 ], E4 [0 ck.   超级洛克里亚音阶:   1   b2   b3   b4   b5   b6   b7        (Super-Locrian) 4 f2 @3 e" M# L0 j) ^+ ^" l! M# o
. \' r& x- {0 R7 J- O$ {
l.   印度音阶:   1   2   3   4   5   b6   b7        (Hindu) 0 T5 t8 O# M' T( y
. i5 f# ?3 n+ Y% b4 `# q4 z2 o
m. 吉普赛音阶: 1   b3   #4   5   b6   b7      (Gypsy) ) N, F) u3 y$ O5 l1 B: O
8 V6 g+ X; {4 G
n.   匈牙利音阶: 1   #2   3   #4   5   6   b7      (Hungarian) + S- Y+ f& m, k7 Z3 f
% j1 G, I. ]9 l, p4 p: p
o.   匈牙利小调音阶: 1   2   b3   #4   5   b6   7       (Hungrarian Minor) 2 w4 ?: a" k/ _- b8 w
! D; t9 ^. B3 H' C3 x/ \' v
p.   旋律大调音阶:     1   2   3   4   5   b6   7   1   b7   b6   5   4   3   2   1 7 p7 U4 f  l4 b. c+ E
  X* O( i3 G( v; k: C0 R
q.   旋律小调音阶:    6   7   1   2   3   #4   #5   6   5   4   3   2   1   7   6     
* ]4 w# R5 Q" ~- e- n1 d3 \. [
' q3 Y3 ^" n0 c/ j! ur.    日本音阶: 6   7   1   3   4 & Y0 Y  J2 S! R1 s8 d% S
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!   s# s2 z# }5 ~+ Q! @2 t# f3 }9 c

4 n1 E4 W9 B- F; H* s! k9 h4.   借助各种乐器的音阶特点来作曲。 . w( O3 \4 i$ J# ^
- R' B) ]7 m9 B' o
      如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域! 1 R6 ?: }/ R# y6 m6 ^1 p8 G2 e( h; }
+ L; q5 h& h0 f' X% T  X
      再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等! 0 ?% g+ ^# x6 q9 k  }' f4 i7 F
# C( W+ I2 l& R# [/ y3 G
5.   模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。
2 r( w; g( F0 a* z* u* C5 i/ s. d* J( ]2 t
模仿读音作曲的秘诀!
' ~" }2 k6 g5 G2 [$ A1 r+ C秘诀,两个字: 好听! 9 m  F# P* \4 o2 _6 U7 [( V, N" S
随你们的心情去写!
# E& i# ^* C- P* L2 I0 X
1 k* A! h# r8 l3 Y' j9 a/ r% J3 c5 X1 s: i- `0 x9 t
具体地说: + \1 r% t, Y; r
0 _! ~% o" H/ Q( l& }' d; Z

: ^7 P7 ?3 @4 _. H4 \9 u& g2 P: m7 \7 r汉字有四种读音: 6 h& x& R# I( Z- }3 A

% K4 n" `$ h) r0 G) T' p阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声!
7 R/ K" T# q0 Q+ V0 {: a" P' l3 \' A  n& u0 N2 t
如用于为歌词谱曲的话:
; Q, G5 n/ k2 z( m6 S+ P6 y
5 p9 q8 ?( P' e" c6 l比方说: 3 y2 W- j4 L9 r# t0 Z

) O0 [$ R- j; C. W第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低!
  J2 @+ h7 z9 O: Z' P* q1 o
2 w, f" k) X! x' R如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高! ; ^9 D+ m3 H, r! }: H! i

) q" D. |+ b4 \* P2 `/ U( p如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低! : O& ~& X. @( _% `/ Z

& g/ l1 Y. P' |- F# @) h0 p5 c" o如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低! 4 g0 i* q5 v  j8 `! `$ l+ N

* Z8 z3 d9 l8 p9 h. a2 T3 q9 d3 V4 L. X7 V2 z) I# W
这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法!
* N' p( J, l2 ^  S* x
5 W; b1 `" f7 X9 g7 @$ P3 }4 @以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定的!只是我为了让你们方便理解,自己编出来的!希望它能对你们有所帮助!!!
" Y# C5 K4 F& I; s6 W3 k( R6 ^! H$ x  P& F% ^+ e7 n" Z" t
( d, v7 q, y& [9 ?8 k7 ^% j
如: : q. E; _- |8 \7 O0 G1 Z7 Q
9 g3 L0 y& n# t! J
            梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
% b  f/ A! a( X7 o- G            陈晓东的《心有独钟》
* u1 w# t+ G6 [1 U, y7 \( i+ h            迪克牛仔的《梦醒时分》 7 p2 M7 O% g0 e& _
            孙燕姿的<<开始懂了>> ) i5 L4 F+ Z" u2 \. x8 L
            庾澄庆的<<情非得以>> . @  f3 a; e# b
            周惠的<<约定>>
. J! s) E3 Q$ x) ?% W) g            杨坤的<<无所谓>>
5 }* h- C+ X3 L7 U            阿杜的<<他一定很爱你>>
& J, u% Y; e, s            Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
( _; F$ q+ N# O: [4 ]" A5 k+ B1 K2 P% I( |
再补充说明一下: 6 A$ V+ Q% e) I, t, ?, U
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
3 b7 e2 O/ M  p1 M! B) F任贤齐 " [* u0 ~! E( }$ y' C
如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是! 3 e1 N% o7 Y/ R$ M* G2 J
老狼
( t* h: E3 h) X& w) X<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
" C/ d8 }% D4 J5 l朴树
  y9 e5 M4 I/ v- ?$ t( F<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等! * J6 B1 v' B$ n
许巍 $ F- {% R0 H7 v# Q' r) Y6 v
有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
2 N8 s, a9 T* |郑钧 , ^/ n% Y4 ~6 d6 D
<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
. X: p0 O7 ~2 F/ I+ a/ P* Z另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
. W' R+ Z2 d2 L) A总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!
: S/ U3 h: z  u* R2 R最典型的例子还有:
2 W+ f) G: d6 s5 g, }像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手: ) x7 V0 U$ p( T1 ]) m) B
蔡琴 7 q" j! {7 L  k, T% V% Y7 @
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等! 7 J1 S9 L  Q9 Z8 O9 l# L# n
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
! u5 y+ C% o3 W0 g5 O4 m7 k如喜欢呐喊和呼唤的歌手: 2 s/ |- H( M# }
张惠妹 & c3 M) x, C6 p5 @$ N  s3 b
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
# R" U; b# D. h  ~5 o: f还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!
# }& b6 l  i6 n. V# E如: % A  M8 H% H9 ^6 i, \% s1 p
周惠,王菲,那英......
9 O4 Z( P4 h( Y齐秦,羽泉,迪克牛仔...... 4 F! [  ^: R1 k: X+ J) B
太多了!!!说不完了!
3 x6 d7 x( d: g7 D
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发表于 2017-11-28 |
找了好久教程,不错啊,我收藏了,谢谢楼主啊!~
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