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发表于 2010-6-9
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3.声激励器
声激励器现在虽已不令人陌生,但仍有人对它的认识并不明确。声激励器主要是用于补偿声信号中高次谐波的损失,这种谐波是对声音音色、清晰度及质感影响很大的频率成分。声激励器是注重高频谐波的补偿,并不改变高频段的原有频幅,其补偿效果与频率均衡器是有本质的区别。无论在拾音还是在还音的过程中,声波中的高频成分在传输中极易损耗,而包含着许多音色成分和有关声音清晰度细节的高次谐波其损失更甚,这就会使声音清晰度和清晰度都受到明显影响。声激励器的功能就是依据声音的基频(频点可选)来派生其高次谐波以弥补其传输损耗,增强声音的透析能力和感染力。而用均衡器作高频提升补偿时,声音的质感与激励器相比是明显生硬的,且在扩声系统中无论是斜率性还是频点式的频幅提升,就传声器而言都会引发自激啸叫的问题。激励器并不对激励频率做幅度提升,只是利用其产生高次谐波并可控地叠加在原信号中,由于谐波的可闻频幅往往都不大,通常情况下不至于引发自激啸叫,但其补偿效果却比用均衡器要明晰、柔和、清新和贴切得多。
声激励器的使用原则是激励选频要合理,要根据不同的声源、不同场合和不同的表现目的仔细调节;在讲究的场合,可根据不同的声源配置多台激励器,以区别表现不同声源的音色特性,如乐队与人声、管乐与弦乐、打击乐等。
亦应指出,在总输出通道上串接声激励器的使用方式也不合理。在当代声源中,像CD、DAT及专业录制的模拟磁带节目等通常都经过了认真和必要的音质处理,而且声激励器本来就是从专业录音棚中走出来的,也就是说,大多声源并不需要“再激励”,否则就过分了。在扩声系统中实际上几乎只有传声器这种有传输损耗和未经修饰的信号有补偿的必要。因此,激励器也是以插入在传声器编组通道中使用更为合理,若用多台激励器时则可分别插入在各传声器输入通道的插入口中进行区别处理。压缩/限幅器压限器通常用于自动控制那些过高和突发的高电平信号,以避免对系统设备(如扬声器和功放)造成损害,同时也能减缓声音信号的大幅度失真。压限器的使用要点是要对各个功能键钮作认真严肃的设定,否则要么会对声音造成损坏,要么会因根本没起作用而无法保障设备安全。
其调整要点主要应注意以下几项:
(1)输入电平的匹配:不能因为使用压限器就不管信号源电平有多高,如果因输入电平过高而造成压限器输入级的损坏,后果可想而知(在实际运用中确有这类情况存在)。
(2)启动电平的调整:在扩声系统中压限器的启动电平在正常情况下不应高于0Db,而为了确保系统设备的安全,可考虑定在-10~-3dB之间,因为过量信号并非超过了启动门限就不再增长,而是会根据其设定的压缩比决定到底增长了多少,所以必须留有一定的动态余量。
(3)压缩比:过大的压缩比会使大信号有过于明显的压缩感,当恢复时间过短时其喘息感也很明显,这样反而又对扩声质量形成新的破坏;过小的压缩比是不起什么作用的(此时无论启动电平设定多少)。通常情况下,压缩比在1:3~1:5之间已能对付,且不会对声音形成明显影响。
(4)恢复时间:一般来说,恢复时间不宜过长,否则会给人以“老喘不过气来”的感觉;而过短的恢复时间会明显破坏声音的自然感甚至没有压限意义。
关于BBEBBE技术虽不是近些年才发明,但至今还并不广泛为人所识。称BBE技术是音响界的“革命性”成果并不夸张(其原理请参见相关文章)。由于动圈扬声器音圈固有的感抗特性,它对声频再现的影响使人们多少年来对提高音质所作的种种努力都在这个终端器件上打了明显折扣,高频信号不可避免的延迟和相移使声音在清晰度、力度和整体质感上都因紊乱而淡化了魅力,尽管这个延迟时间实际上短暂得几乎使人们忽略,但当与使用BBE后的效果进行比较时,就能体验到它的恶劣性。BBE的技术特点在于“以毒攻毒”:动圈扬声器的高频延迟虽无可拘回,但可以使中低频也作些相应的延时来强制同步,好在人耳对这个延迟过程并不敏感,但却能明显感觉到声音质感的变化。事实上人们就是在再次被延时“蒙蔽”的同时为BBE所感动,这一变化甚至使均衡补偿和声激励的投入大为淡化。从根本上讲,BBE完全应该成为一个系统配置(串接在功放或终端分配器前即可),因为任何使用动圈扬声器的音响系统都存在BBE技术所针对的问题,但因为BBE也是可以被“软化”的信息技术,如同“SRS”类的“3D”技术及声激励等也能被“软化”一样,故它实际上已“潜伏”在不少音响软件(如CD和“原声磁带)中早已来到人们周围。实际使用中的问题是,由于经过BBE处理的声音软件还并没有规范标识,因此在配备BBE设备的音响系统中须认真辨别所播放节目软件(尤其是出版物),以免使声音的“脖子过长”而有脱节感。
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