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发表于 2010-5-10
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简单有效的吸音处理
对中高音的吸收,最便宜而有效的材料就是玻璃纤维棉。以厚度为5cm,每立方公尺重量为20公斤的玻璃纤维棉为例,它在500Hz以上的频率都有高达0.85的吸音率。你可以将玻璃纤维棉框起来、包起来(千万不要裸露),做成像画框一般。这就是效果相当好的二侧墙第一次反射音吸收体。
有关“中吸”的作法很多,个人巧妙不同。高明者可以结合室内装潢,产生另一种美感。一般人如果想要简单的行事,也可以吊挂一些软质材料,同样可以达到“中吸”的要求。在此要提醒的是:一般的窗帘布对吸收起不了大作用,因为它们太薄了,而且多数并非高纤软质材料,您只是花白钱而已。如果你想在二侧墙挂吸音材料,至少都要像厚绒布那样的材料才有效。
3、聆听位置后面要扩散
“后扩散”是从聆听位置开始到后墙的这个区域做扩散处理。二次余数扩散板是很好的扩散道具,不过,使用扩散板的数量一定要足够多才回奏效。很多人是只摆一个扩散板在那里,这种做法只会产生心理的自我安慰效果,并没有足够的扩散效果。比较正确的作法是后墙的二个墙角各摆置二个扩散板,后墙的中央再摆一个扩散板,这样加起来五个才可以发挥真正的活三作用。
后扩散的好处
后扩散的好处是什么?如果声波能够得到均匀的扩散,理论上你在聆听区域各处所听到的声波反射都很平均,你的聆听位置就不会只局限一个皇帝位。再者,声波在音响空间内得到均匀扩散之后,其音质、音色以及层次感、深度感等会明显得到提升。
运用“前硬中吸后扩散”的几点建议:
第一, 并不是只有二次余数扩散器有扩散声波的效果,任何的斜面、凸面或凸圆弧都有扩散声波的效果。只不过二次余数所扩散的频率范围比较宽而已。所以,在你的音响空间中,你看搭配各种造型的道具来达到扩散的效果。
第二, 如果你做了各种处理,仍然觉得声音太尖锐,此时,聆听位置后面这个区域恐怕就要做一些吸音处理,如在扩散板之间放置一块吸音板。这样,你的音响空间就会形成“前端活,后端死”的情况,这样听起来声音结实有力而不吵杂。
第三, “前硬中吸后扩散”实质就是音响空间表面处理中“反射”、“吸收”与“扩散”三种手段的活用。这三种手段必须活用,并尽量在不违背其大原则的范围内发挥你的想象力。因此,当你想模仿别人的处理方式时,一定要先仔细评估自己音响空间的声音特性、各项条件以及自身对声音的好恶是否与别人相同。否则,胡乱模仿的结果会以失败而告终。例如,如果你已经按照以上原则去处理之后,觉得声音有点闷,不够亮丽,此时,就应该减少一些吸音的道具,让声音活起来。
第四, 要记住,我们精心地调配反射、吸收与扩散声波,为的是要得到“温暖”、“饱满”“柔和”“丰富”“澄清”“透明”的声音。相反,如果你听到的是尖锐、刺耳、单薄、白热化的声音,那么听音乐将成为痛苦的煎熬,而非轻松愉快的享受。
七、 尽可能多用扩散器
扩散室喇叭发出的声波无论从哪个方向射入一个反射体,那些声波都会均匀的向各个方向反射。所以,扩散是无指向的。而一般的声波反射通常是定向的。例如利用一个斜面反射声波,理论上只要一个反射面的长度大于声波波长,则所有波长比反射面小的频率都会被反射到某个方向。因此在音响空间中,我们需要的是扩散,而不是定向的反射。因为扩散会使室内的声波更均匀,而定向反射只会对某个局部造成影响,容易形成驻波。
八、 对驻波只宜智取,不要蛮干
1. 驻波是什么?
驻波就是赖着不走的声波。然而,驻波一般会赖在哪里不走呢?赖在二个对立的平行墙面之间。一个空间有三组对立的平行墙面,所以,一个音响空间就会有三组驻波混在一起。
其实驻波是空间的共振现象,只要二对立平行墙面的距离等于半波长的整倍数,就会产生共振,也就是驻波。例如,一个5公尺长的距离就是34Hz的半波长(声音的速度每秒340公尺除以频率34Hz就是全波长10公尺),这样的长度就会在34Hz的2,3,4,5,6…倍处产生驻波。也就是在34Hz,68Hz,102Hz,136Hz…等处产生驻波。
假若,空间内三组平行的墙面分别所产生的驻波相互重叠时,就会形成更强的驻波。这个更强的重叠驻波就是我们音响迷俗称的驻波。例如,如果三个平行墙面恰好都有102Hz的驻波,那么,这个音响空间中最强烈的驻波就是102Hz。
事实上,音响空间内的驻波不仅会发生在平行墙面上,也会发生在对角线的长度上。所以,当喇叭在播放音乐时,音响空间内所产生的驻波是非常复杂的。幸好,音响迷并不需要了解那么复杂的驻波,您只需要知道驻波形成的原因就可以了。
2. 为什么说驻波只宜智取,不能蛮干?
第一, 驻波并不是只有单一的频率而致,它的范围很广,您无法以某种设施准确地“抵消”它们。
第二, 驻波的能量很强,通常会比正常音乐的音压高十几db以上。这么强的声压根本不可能用“微调”的调声秘技能够应付的。所以,对驻波最好的办法就是避开它。
第三, 假若我硬要用某种措施来降低某个强烈的驻波,是不是可以成功?如果您想不计代价去做,当然有许多前人研究出来的方法。例如假若要吸收102Hz,就要利用公式计算,用什么吸音材料、怎么安置法、用量多少去吸收它。在录音室中,多少都会有这种吸收中低频与低频的设施。或者,您也可以设计一个很大的二次余数扩散区,专门扩散较低的频段。不过,还是那句老话,吸收的量不仅无法精确地控制,还会对邻近频段做负面的影响。
3. 避开驻波的方法
用喇叭摆位和变换聆听者位置的方式来避开。
建造一个比例恰当的音响房间。
如果没有机会建造,最省事、最聪明的方法就是以改变喇叭摆位和变换聆听者位置来避开驻波,不要与驻波正面交锋,否则,你的工作和花费会很不值得。
九、 音响空间的残响时间
1. 什么是残响?
“残响”英文是Reverberation,中文也称混响或余响。表面上看,残响好想与回音、堂音是相同的东西,实则不然。回音是指当一个声音发出后,我们可以造稍后听到另一个相同的声音,就好像声音跑出去后又回来了,所以叫回音。堂音(Ambience)指的是在音乐厅中音乐的包围气氛,它是由声音发出之后的第一次反射音以及稍后的反射音组成。借由第一次反射音传回耳朵的时间,我们可以概略的判断该空间的大小。
2. 残响有严格的定义
残响,顾名思义,它当然也是声音发出之后残留在空间中的响应。不过,它还附带了一个严格的规定,那就是:当一个声源发出声音之后,声音强度降低到只有最初的负60db强度时的时间,我们称它为残响时间。请注意:关键的数字就是“负60db的强度”。这也就是一般人所称的RT-60
3. 残响时间对于听音乐的重要作用
残响时间,虽然它不能代表声音表现的一切,但是它对于声音的“质”影响很大。例如声音听起来温暖与否、饱满与否、清晰与否;或者是比较明亮的、华丽的等等。在现代的音乐厅设计中,残响时间通常是在2秒左右。不过,有一点需要说明一下,即使相同的残响时间,每个音乐厅所展现出来的声音特质还是一样。也是说残响时间无法说明所有的声音特质。
以上的分析说明:音响空间中适当的残响时间是很重要的。当然,犹豫我们的音响空间很小,所以不需要像音乐厅那么长的残响时间。一般家庭音响空间的残响时间视空间大小而有不同,通常可以定为0.2-0.5秒之间。在这个范围内,残响时间越长,声音越华丽;残响时间越短,声音越厚实。
4. 残响时间很难精确计算
既然我们知道要多少残响时间,但是我们要如何来控制、得到自己所需的残响时间呢?理论上,残响时间可借由公式来计算。最早的残响计算公式由Sabine推出,后来Eyring又在Sabine的基础上做修正。基本上这些公式都要先知道室内物体表面材料的表面积、吸引系数、室内总吸引量、室内容积等,然后代入公式计算。问题是,在很多因素的影响下(声源的指向性、扩散性、材料吸音系数的误差等),经过计算得来的残响时间往往无发精确。所以,一般音响迷即使知道怎么计算,也没有多大用处。 |
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