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发表于 2010-4-27
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1.是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 7 F0 w' ]$ v8 G1 X: y! j! Z. c @
2:音色(Tone-color) ! P2 ?8 w( G- V* l5 i5 k: t
指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。 " P7 Q* H+ z' g A0 Q
3:共鸣(Resonance) - Y/ R8 G% f- y
共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。 ; n2 [8 c' \1 _6 p: S# ~( U. x: T h5 F
4:基音(Fundamental tone) 5 j; D- o1 C0 G& x2 Z. l8 ~
物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 2 \9 c. F1 }; h9 }9 _( Q
5:泛音(Harmonic overtone) % H- }& }& x4 K
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。
+ l, G5 y0 @% ~) W% U6:音高(Pitch)
3 i1 {+ I1 h+ f0 K 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准音"a",是每秒振动440次的声音。 ) D, l2 G: B" [6 _
7:音名(Pitch name)
3 k X! h7 w3 O7 @* J* Z g! t 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛采用的是:C D E F G A B。 & K8 O" E. b( B, |) I8 O3 c9 A# D
8:唱名(Syllable names)
s' S8 P: t& x* o n- t1 m 唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。 0 a% i( u: N' t& u* `- H+ b* K6 ]
9:音域(Compass)
3 |1 A. ^2 K& [/ K 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。 , e0 g4 [& }7 s4 J" Y7 X2 d
10:调性(Tonality)
% E5 u! X* \% }! [3 J4 | 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 0 o9 @. x- V$ x0 K* @, v
11:音阶(Scale) 6 V5 u$ M1 t& O' G0 }2 V3 o# D: ^
指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。
/ R, G, q( X, \; h. w2 y ]12:五声音阶(Pentatonic scale)
. k6 I! q/ ` S% ~' O4 ^ 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。 13:大调(Major mode) " j& F7 T/ X0 _* T/ X
调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 ( {6 ?- Y2 C$ ], F2 h) c% [; X2 m4 y
14:小调(Minor mode) - A, C2 H! w) N8 W0 y: N
调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。 + Q; u$ [) z# U7 j
15:纯律(Just intonation) $ p4 L+ b4 b! E4 ]
与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 + t+ O C' |* k
16:主音(Key-note)
5 a; Y& o J6 [2 v A& h& |" c 调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 / k d2 g' G0 q/ d: S9 _( T
17:半音、全音(Semi tone、Whole tone)
# i9 Z* K: i V, s% m' S 将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。
' f9 F D( ?! R. j( r18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) 3 s3 t8 q1 d2 J
根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都是不协和音程。 * \' n( I' a2 k( b
# U: a0 }! w+ z4 ?' ^5 [2 M& ]2 细谈基本乐理知识!!! & Z& Y% `' I5 L- ^9 M3 P- f! y
19:音程(Interval) ; A2 k# E7 u1 f" k3 j
指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。
3 a$ X6 n. j8 \* [- x20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) - F* d5 e1 }+ R' A3 N
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 2 J3 p9 J& M* j( r8 u8 ?( V
21:五声音阶 (prentatonic scale) ; I* z4 w6 s# d, P6 t. s* X6 ^
八度内有五音,谓之"五声音阶"。
+ m0 y }! K( T# t22:七声音阶 (diationic scale)
' w6 M% [9 x8 ?/ a( m$ D6 x( g | 八度内有七音,就称为"七音音阶"。
. {; ~( S, P4 l) |) q23:力度 (dynamics) $ P/ F$ }+ k; j$ j
力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 % _: p* ]! m3 k t& _
26: 不定音高 (inderterminate pitch) 6 s$ o: U6 |9 E2 k. h5 x, s
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
' B* \ C/ V- `* D$ s% S27:不对称节奏 (asymmetric rhythm) * h1 D9 r$ C1 @, f' Q2 i% m, t
又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 O" f- Z6 L$ n; ?, Z" h
28:切分音 (synopation) 8 B0 |$ j: E, F) [* k3 a- Q6 o) R
变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下: ; h# q! o3 _7 Q; R# W
(1)、弱拍音延续到强拍位置;
& p! C- C0 N" x5 s+ s6 [ (2)、休止强拍位置;
. `1 `0 _( u- u& W9 t: M0 i (3)、弱拍音改为强拍。 4 X# _0 N- w+ G" \0 t
29:无调性 (atonality)
; s6 H; k$ R" o! w9 _ 指乐曲的构成没有一定的调性基础。
4 S5 O) Y. g& K7 a34:平行五度 (parallel fifths) ( D5 y) @* J( `
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。 j6 z8 g" }1 {* h$ U
35:平行减七弦 (parallel diminished seventh)
. Z7 U' g& B3 w! i( t) M 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 " {+ S# a: {% s
37:节奏 (rhythm)
2 t% B4 r! j, ?4 v 构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 9 g% l% ~) N7 Z! Q0 M2 \
38:节拍 / N# Y* T" B O' ~
乐曲中周期性出现的节奏序列。
& Q5 g' e0 N. K$ l$ n42:主调音 (tonic keynote) 0 I/ l; o# |4 D' j/ i6 X
调式的中心音称为"主调音"。 8 A' G6 J: d9 z5 l, y. p) }3 D. s
43:主调音乐 (homophony)
3 z- g+ _. G, a, R7 e 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 4 X: N9 ]' k2 C* H# J T, T1 I
45:半音音阶 (chromatic scale) ) n2 c( V2 B( H; U, }: o
相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
* s+ H) V9 V# _+ R5 ?! G. ~50:全音音阶 (whole-tone sacale)
N6 p( ^% R; }& i: t 相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。
, r X! w/ d: `* ?. Y7 t1 D; n53:华彩段(cadenza)
& G4 w* U) C% m" L9 K 插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。 ! i( [8 B9 A* s9 G
55:声部(part,voice)
6 w1 C: h1 p: y 指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
& t0 I p* K: T57:转调(modulation) 1 N& ?% A+ e9 q! a# o- i
乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。 / _, K, o/ o; v; m
58:拍子(beat) m& _- ]2 p+ r X2 _- i
小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。 . n- ]8 }, Y# W' N5 ?( F. O
62:和声(harmony) 7 B* j- j5 `: ^7 l9 x' b
不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 : ~1 w0 [0 `5 u D' @4 p
63:和弦(chord)
0 v$ S. ]0 O. w& A: e; s3 q# a; Z8 G 和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。 |
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