何占豪：农民教我们写《梁祝》

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何占豪：农民教我们写《梁祝》

　　昨天上午，国家大剧院周末音乐会迎来了第450场特别策划演出。指挥许知俊执棒中央歌剧院交响乐团，携手小提琴家柴亮，为观众演奏了《海霞》、《瑶族舞曲》和《梁祝》等极具民族特色的著名交响曲。作为大剧院的艺术普及品牌，本次的周末音乐会延续了以往“演讲结合”的方式。《梁祝》曲作者之一、八十四岁高龄的何占豪更是专程从上海赶来，久违了的何老先生登上舞台与大家分享《梁祝》的创作往事，成为昨天演出中最大的亮点。

　　虽已年过八旬，何占豪却步履矫健，不用任何人搀扶就大步流星地从观众席走上舞台。他头脑清楚，言语也十分幽默，近三十分钟的讲解过程中多次把观众逗得哈哈大笑。谈到如何保持如此健康年轻的状态时，何占豪很“严肃”地说：“我原来不是学作曲，而是学小提琴的。要想保持年轻，就让孩子们学音乐，学小提琴。”

　　诞生58年以来，小提琴协奏曲《梁祝》已成为世界上流传最广、最具中国风情的乐曲之一，而这样一首高雅乐曲的灵感来源却不免让人有些意外，“谁教我们写《梁祝》？农民”，何占豪简单地总结了一句话。从相识到相恋，再到阴阳两隔之后的化蝶重逢，老人站在台上十分细致地介绍起《梁祝》每个章节的主题。哪段旋律用自哪段戏曲，时至今日，他仍然记得清清楚楚。

　　“我是上海音乐学院管弦系的小提琴学生。当年我们拉着小提琴到乡下去，农民非常欢迎。当时的教材都是西方的古典乐曲，为了给他们演奏，我们还专门选了一首稍微通俗一点的。拉完之后，我们问他们好听吗？他们说好听！我们又问，懂不懂？他们说，不懂！”何占豪接着又给观众们讲了一件年少时的往事，“我们觉得农民不懂是因为见得少，因为我们最开始也不懂，后来听多了就会了。于是我们开音乐会，就拉外国曲子和很少的中国乐曲。农民们都来啦，现场人山人海。我们很认真地拉，他们也好像很认真地在听，但人越来越少。最先走的是小青年，他们觉得没什么意思，打扑克牌去了，后来小孩子要睡觉，妇女们带着他们走了。我们在上面看着，心里真得很难受，不过好在还有几个人，其中有位老妈妈就一直在听。她本来坐在后面，后来跑到前面来了，我们特别激动，坚持把最后一首曲子拉完。结束后我们问她，老妈妈，为什么别人都走了，你却这么喜欢听我们的音乐呢？老妈妈说，因为你们坐的凳子是我的，我要搬回去啦。”

　　尽管当时的情景令人啼笑皆非又颇感辛酸，但何占豪却格外认真地感谢那段经历：“上学时，老师就告诉我们，你们拉小提琴要让农民、工人和老百姓听得懂，所以能创作出这首乐曲，我要感谢农民朋友，感谢当年的那位老妈妈。”普通百姓喜欢的是中国的戏曲，为此作曲家们不仅收集了农民们口耳相传的地方戏曲唱段，而且为了描摹祝英台少女怀春的心境，何占豪还跑到纺织厂女工当中，去了解她们真正爱听的曲子。

　　为了让更多的观众了解中国的传统文化与艺术，国家大剧院在本月特别策划推出了“中国传统文化-民族艺术”主题月活动，14场讲座和6场周末音乐会围绕“非遗、百家、粹、节、传承”五大主题，全面展现了我国悠久历史与精深文化的魅力。接下来，《精粹-非遗——中国民歌知多少》、《炎黄-回响——中国歌剧名段音乐会》、《鼓槌飞舞——走近京剧打击乐》、《质朴-苍劲——走近昆曲老生行当》、《梅派经典<贵妃醉酒>赏析会》五场音乐会将陆续登台国家大剧院。

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　何占豪

　　著名作曲家。现任中国上海音乐学院教授，中国上海音乐家协会副主席。

　　1933年出生在浙江诸暨的一个农民家庭。幼时热爱音乐，后考入浙江省文工团当演员。1952年，何占豪转入浙江省越剧团乐队，在这里，他开始学习小提琴。1957年考入上海音乐学院，在小提琴演奏的民族化方面进行探索和实践。1958年与同学陈钢合作创作了基于越剧音调的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》。《梁祝》蜚声乐坛誉满中外后，他的弦乐四重奏《烈士日记》、弦乐与合唱《决不忘记过去》、交响诗《龙华塔》等大型器乐、声乐作品相继问世。在这一时期里，他的作品除了富有戏剧性、抒情性外，还具有强烈的民族风格。 上世纪80年代，何占豪又把“民族音乐现代化”作为自己奋斗的目标。除了将《梁祝》改编成高胡、二胡、琵琶和古筝协奏曲外，他还创作了二胡协奏曲《乱世情》、《别亦难》等。

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