一、概述
8 ]% F/ m6 Z2 h; Y) b2 M (一)结构方面:由二个明显的相对完整而独立的不同段成,即呈示的第一部分和发展、结束的第二部分。如:
1 j) j7 c1 D+ o- h" q tA B或A BA 当第二部分后半段反复第一部分中的乐段时,叫有再现的单二部曲式,当第二部分与第一部分形成对比关系时,则称为无再现的单二部曲式。
9 w( m8 u3 H# n! h. N; c- W(二)形象方面:单一形象的展开或不同形象的对比。
" O7 j) q# I0 `(三)终止方面:一般情况下,段落以全终止结束。0 P; _4 V. i u/ K' t
(四)音乐材料方面:两个段落的开始部分截然不同,形成非重复2 D6 A7 f0 y9 T! Z8 A
关系,强调对比因素。* X$ [4 {$ Q9 q0 D0 @0 v
(五)调性方面:( I4 h' g) M5 s7 \1 i
第 一 部 分 A 第 二 部 分 B 稳定 稳定 不稳定 稳定. }, k, V; Z! k2 M& ~" l' i
不稳定
5 b# s$ N& k" Y+ J$ M. u! o(六)重复方面
$ n8 F/ `, f: A0 @/ P4 p单二部曲式两个部分常自身反复或其中一个部分反复,强调了段落之间的 独立性。 二部曲式由两个段落构成,它们在情绪、旋律形态、调性、和声等方面的不同,形成对比,可用 图式:A+B表示。我们熟悉的刘炽创作的歌曲《我的祖国》就是单二部曲式,它的第一部分是旋律婉转抒情的领唱,带有叙述性,第二部分是颂歌般的情绪热烈的合唱,达到了全曲的高潮,两个段落既形成了鲜明的对比,同时又是完整和谐的。
/ |1 R- t) _6 n* |% ^6 U) A2 S- y谱例一:《我的祖国》
~3 B# r* A$ C1 ] 曲例一:《我的祖国》 2’30”
! W$ W6 I7 r6 A挪威作曲家格里格的《索尔维格之歌》,也是A+B结构的。2 f+ ^% T' [* w$ W9 {9 ?
在音乐上,作曲家将歌词处理为四个乐句,旋律优美绵长,有些忧伤,表现了姑娘的期盼之情。这是全曲的第一部分,在a小调上。第二部分转到了明亮的A大调上,这一段没有歌词,只是用母音"啊"来唱,情绪变得稍稍活跃,句法也比较自由,作曲家让我们看到了纯洁少女的形象,又让我们联想到她在幻想美好的重逢时刻。这两部分整个重复了一遍。
8 E5 s/ b. q+ V+ N2 YB段仍然是用母音"啊"来歌唱,和前面完全相同。最后还有一个器乐的尾声。$ _" n( H6 M2 I$ X9 ]! P
全曲的结构是:1 l5 W9 r; K% m5 h/ ?$ m
引子 ||: A B :|| 尾声 谱例二:格里格《索尔维格之歌》3 E+ q# z, ]& W
A部(仅开头部分):
8 P# e" H% Y3 u3 h- t5 } B部(仅开头部分):
' d& l6 ?" E1 o" m" j2 _1 M 这首曲子中A和B的素材是完全不同的,这使两个部分形成了大幅度的对比,但作曲家为了使全曲有完满的收束和呼应,有内在的统一感,用器乐尾声再现了引子素材。' V) R. C% [! X
曲例二:格里格《索尔维格之歌》(录音为器乐版本,不带重复)3’06”
( W9 A1 v+ ]5 w4 c 为使读者易于理解各种曲式的基本原则,这里选用的都是比较简单的例子。事实上,音乐创作是自由多样的,作曲家们总会在基本原则的范围内作出自己的创新。( M+ V' c( [/ ? {) x/ v( [
二、单二部曲式的结构类型
! ?/ r1 O, P0 X6 v(一)有再现的单二部曲
m+ B5 G9 ]6 L: a! Q! t图式: A B 或 A B
& v( a0 @! n4 l3 X0 ^9 y& d, o a + b c + a (b、b') a + a' b + a'(a")( t' Q' B* H8 p' U$ J( Z8 N. e
从上图可看出,再现二部曲式包括两个部分,每个部分都各包含两个小的部分(小写字母),我们称之为素材或者乐句。第一个图式中的A部包括a、b两个乐句,表明它们是不同的素材。B部的c是第三个素材,之后的a'表示再现了A部的第一个素材(a' 意味着它是带有变化的,a"是再次变化的形式)。有时候B部是将A部中的b加以再现。
8 ~9 L' V' ^0 w, a1 e# R1 I第二个图式A部的两个乐句是同一材料的带变化的重复,B部出现了不同的材料c,之后再现了A部的第二个乐句。* W K7 W& J! q5 H/ l3 {: V8 {8 G
我们来看实例。刘铁山、茅沅《瑶族舞曲》是一首非常优美的器乐曲,它的主题旋律曲折婉转,其本身是带再现二部曲式(其结构见上面左边图式)。
& c2 ^! e' E: n, \; ]! f谱例三:《瑶族舞曲》主题
- R3 ~8 L7 l* B- d . m$ k; y, X* U/ a" B) H8 [
曲例三:《瑶族舞曲》主题 0’49” 0 @/ ]4 R0 D8 A( c3 A# X: B5 t7 C
第一行是图式A部的a,第二行是b,它们是不同的素材。第三行是B部的c,第四行是b',即带有变化的再现b。# f$ T6 @1 h4 k/ i) I: x" |% K" }
再举个例子,舒伯特的艺术歌曲《摇篮曲》。它的格式是右边的图例。" {( N5 C$ \8 w. ?$ a9 Y
谱例四:舒伯特歌曲《摇篮曲》 - S# Q' \5 a6 J- e0 O3 Y* M
. D0 S$ v _9 _2 D5 w
曲例四:舒伯特歌曲《摇篮曲》1’17” 9 a5 p( J# P6 o$ C4 s- o
第一行(A部)前两小节是第一乐句a,后两小节是a的变化重复,标记为a'。第二行(B部)前两小节是新材料,标为b,后两小节与A部的a'完全相同。/ v$ F9 Q4 e9 c7 z
这里所举的例子是最简单、最典型的。带再现二部曲式尽管有基本的原则--第二部分再现第一部分的一半--但其内在结构是多种多样的。, R2 z) c) x6 h* K4 H I
(二)无再现的单二部曲式
9 Q0 w$ ^, ~' @! o第一部分:A 和有再现的单二部曲相同。: ?- O7 T; X, g- V; K" }" o
第二部分:B 没有中间部分和再现部分,出现完整而独立的新旋律。在调式、调性、和声、节拍、速度等方面都可能有不同程度的变化,与A段形成鲜明对比,常以不同形象的对比为典型。
4 w* C: D: K! p( S r 谱例四:电影《闪闪的红星》插曲:红星歌《红星歌》% m7 `9 P- e/ {+ R& G6 V
红星歌 1=D 2/4 邬大为、魏宝贵词 傅庚辰 曲 曲例四:电影《闪闪的红星》插曲:红星歌《红星歌》 2’49”
9 p4 y( Z' D% U 三、单二部曲式与一部曲式的比较 单二部曲式是一部曲式的发展。某些非重复的双句或四句体乐段,已具有 单二部曲式的萌芽。当单二部曲式的各部分是双句组成时,容易与非重复的双句或四句体乐段相混。 可根据以下原则划分: | 单二部曲式 | 一部曲式 | 结构 | 两个独立的段落组成 | 一个独立的段落组成 | 终止 | 两个全终止 | 一个全终止 | 形象 | 单一形象的展开或不同形象的对比 | 单一形象 | 中部对比 | 稍大 | 较小 | 段落反复 | 常形成自身反复 | 不反复或从头至尾反复 / o. ^, i4 O: G+ c; T
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四、单二部曲式的应用范围 单二部曲式可作为独立作品应用(前奏曲、歌曲、舞曲等);也可作为大型曲式的一个部分(复三部曲式、变奏曲式主题、歌曲主题,甚至奏鸣曲式的主题)。 有再现的单二部曲式器乐作品多见,无再现的单二部曲式声乐作品多见,作为独立作品,带引子是典型现象。 0 b: P3 M, k7 U
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