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发表于 2009-9-24
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音色、手感、音的稳定性、工艺是评价一台古筝优劣的四大要素。对很多商家而言，外观工艺是灵魂；而对演奏者来说，音色永远是灵魂。没有音色的古筝就是一堆上了油漆木料组合体而已！天艺古筝厂家的老总，曾经这样给厂里的员工指示：音色的古筝的最基本条件，如果音色不好，那古筝工艺做的再好也不能出厂；如果音色非常好，外观上的一点点缺陷，也可以拟补，总会有识货的爱筝人士！0 Y& j5 l/ A( [/ ?; E$ u8 @1 _
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决定古筝音色好坏有如下要素：! ^# U5 u9 Q# g# c: z0 ^2 q+ B
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1.面板各音区的厚度
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: {( Z5 `. Q& |" ~3 d, ?# h先跟着我的描述检查一下您的古筝有多少“木头音”（“木头音”也叫“空音”、“破音”，声音不灵敏、延音短，如弦击纸面，声音受阻很快消失。）从13弦到1弦，不要一起划，一根一根的拨。如果只有1-2个，恭喜您，好琴！5个左右，还可以。因为国内名牌筝平均不低于5个。如果是8个左右，90%的普遍现象。如果13个全发木，该砸！其实市场大部分筝都处于该砸的水平。“木头音”是由于面板的厚度不合理，琴弦的振动通过琴码的传播无法激发起面板的振动而产生。古筝制作家的水平主要体现在对面板厚度的把握上。面板的纹理大小取材于树的根部、中部、梢部的不同，朝阴还是朝阳。不同音区、面板厚度各有不同，没有标准数据，只有经验数据。有经验数据还要看木工执行的误差大小，执行不合理的数据音色就完了。所以，古筝行业厂不论大小，名气不管高低，只有两种筝——内行筝与外行筝。内行筝哪怕是最普及的声音也好，外行筝哪怕是紫檀的声音也糟。顺便说一句：古筝外表贴面的紫檀、楠木、红木等名贵材料对音色没有决定作用，只有微小的改善共鸣的作用。重材料、轻音色是古筝选购的一大误区（没有木头音的筝我还没见过）。天艺古筝专业二级筝大部分采用的是五拼面技术工艺，就是选择最好的面板材料，根据古筝的音区而做成厚度不一，使音色达到最佳状态，因为此工艺，天艺申请了专利，并且受到海内外专业人士的好评。% l! `4 e4 A e, Q/ g4 r7 d
% H; a F# S7 }$ `/ P2.面板的含水率
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) T" I$ z |2 K; T/ a2 L k2 O面板含水率过高，声音闷；合理则声音清亮（以合理的面板厚度为前提）。古筝的面板最好采用自然风干一年以上的桐木板为佳。敦煌的面板是用炉火烘烤的，目的是将含水率降到10%以下。其实敦煌前期也是采用自然风干的面板，因为产量不断扩大，没有办法保证足够的面板库存来自然风干了，只有用火烤的方法代替，但肯定没有自然风干的面板声音透。乐器企业的产量和精品量是成反比的。斯坦威钢琴之所以保持长久的口碑，与他们不追求以产量牺牲质量有关。如扬州正声民族乐器厂（碧泉古筝），在几千平方米的仓库里堆积了几座小山的古筝原材料在那自然风干，并且古筝做好模型及花饰，没有上漆有4000-6000台的古筝在半成品仓库里阴干。
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; ~3 r. I) [5 P' m7 g- |! b0 M3.共鸣6 s. L& f) v9 m$ |3 U1 j9 [. B
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合理的筝体弧度与拱度、底板音孔的大小会影响古筝的共鸣效果（贴面材料也有点影响）。+ b( `( x T0 J3 Z/ U- w( K
8 N( f: Z1 ]) {. J: @, P4.琴弦
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好的琴弦可以改善古筝的音色，但别指望挽救古筝的音色。
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总结：一台古筝好比一名歌者，整体的音色如同歌者的嗓音好坏，木头音的多少如同歌唱吐字的口齿清晰程度。如果歌者嗓音再好，共鸣再好，吐字不清楚肯定让歌唱的魅力逊色。古筝亦如此 |
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发表于 2009-9-24
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