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发表于 2009-9-14
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主歌——可以说是一首歌的内容，是“基本内容”，是每首歌的音乐主干部分。它是对歌所表达的主要的人、事、情做主要交代的那部分，这个部分大家很好理解。
副歌——副歌就是指内容上区别于主歌、故事情节发展之后概括性地、且在节奏情感曲调上与主歌形成“对比”的那一段，也就是我们经常说的“高潮部分”。
在很多歌曲中，副歌部分经常作一个感情的升华，是全词的画龙点睛之处。抒情的成分居多，概括性很强。
流行句——主歌副歌之外还有一个很重要的结构的就是流行句，也可以说是一个“记忆点”。这是因为一首曲子中人们无法记忆全部，而多只会哼唱那么“一两句精华”，并且恰恰是这一两句能流行开来，最容易被人们记忆住的一两句就是词的“流行句”，也就是所谓的记忆点。
词人常说：写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并容易获得成功！
因为副歌有着“重复”、“对比”两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是“A+B”的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句和记忆点都设置在副歌部分中。
要把音乐的因素考虑进去
有了上面的基础知识，大家就可以“正式”进行歌词创作了。呵呵，不必背什么条条框框的包袱，只管大胆地去写。
但是，稍微懂一点作曲者的要求，可能会把歌词写得更合理，更完整、更漂亮，更适合谱曲。大家不妨也来了解一些。
音乐的结构是有一特定型式的，这种“结构型式”在乐理上称之为“ Form”。 一般的歌曲，（绝大多数）是一种比较清晰的“ A1 + A2 + B + A ” 的Form。 “A”“B”我们前面都说过了，A 代表主歌， B 是副歌。也就是说，通常一首歌曲（注意“曲”字，这里考虑音乐了）的构造就是：由前奏、两段主歌、（间奏、）一段副歌、过门音乐、重复出现一次或几次的副歌、主歌的重复，以及结尾音乐，按这样一种先后顺序连接而成的。
不同类型的 Form 有很多，如 Blues（布鲁斯） 、Jazz （爵士）等等Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo- Sonata 等等。这些咱都不用去管它，蚂蚱也弄不清楚都是什么意思。
副歌部分之后，会连接一段音乐过门。过门可以是套用主歌或副歌其中的某一段旋律，也可以套用前奏的旋律，个别歌曲的副歌和主歌是很难区分的，比如许巍的某一首歌（名字忘了，以后找到再说）。对作曲者来说，比较难处理的是一段音乐过门与前奏，或者主歌和副歌的旋律既不近似又要能风格完全背离。如果歌词写得比较好，会给谱曲者较大的发挥空间。前几年曾经有钟针对大陆作曲家的批评声音，认为他们没有谱出好听的歌曲来。但很多作曲家表示：没有好的歌词，很难写出好的曲子！
前面提到的“E”部分，是指在一首歌结束之前，一般都会有一段用作完结的音乐来收尾 （叫做“Ending”）。大多数歌曲是把歌的最后一句重复一次或者多次，并且渐渐降低音量，直到音乐声完全没有（这叫做Fade Out）。
下面再举个例子，《爱不爱我》。
强化一下大家脑子里的概念。大家可以一边听一下这首歌，一边想想蚂蚱下面说的，就一定会有好多收获和感悟。
这首歌也是按部就班地遵循了流行歌曲作词的基本规则，只是与前两个例子不同，这首歌里出现了“C”这个元素，也就是“过度句”（插句）。前面蚂蚱举的例子里没有出现“C”。
它的前奏稍微有点特别，是轻轻的、柔缓的、简短的，目的是直接导出“倾诉式”的第一句歌词——
《爱不爱我》
（歌名）
（前奏……）
你找个理由让我平衡
你找个借口让我接受
我知道你现在的想法
而你却不知道我的感受
天好黑,风好冷
（A1之后接小过门）
别说是时间把你我捉弄
现实的生活难免出现裂缝
别说是偶然一次放纵
而我却陷入了困境
我好累,我好痛
（A2之后直接用A2的延续音和鼓点迎来副歌B）
你到底爱不爱我
我不知该说些什么
你爱不爱我
撕掉虚伪,也许我会好过
你爱不爱我
我不知该做些什么
你到底爱不爱我
唤醒自己,也就不再难过
(大段的music，以吉他为主。
既是过门，也是在完成“起承转合”中的“转”
关于“起承转合”的个问题下面会专门有介绍——)
我情愿背负所有的罪
也不愿见你伤心落泪
我情愿忘掉所有的痛
再一次面对你无知的冲动
（上面是“C”（过度句），下面接着回到B）
你到底爱不爱我
我不知该说些什么
你爱不爱我
撕掉虚伪,也许我会好过
你爱不爱我
我不知该做些什么
你到底爱不爱我
唤醒自己,也就不再难过……
（反复几遍B之后，音乐安静，准备E了。主要用钢琴声来衬托。也许是其他电子键盘，蚂蚱很久没听这首歌了，手边也没有音响，现在是嘴里连哼带唱写这些东西的，不一定准确啊，呵呵）
你到底爱不爱我
爱不爱我
爱 不 爱 我……
（E了。音乐声止。）
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