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[作曲] 教你如何作曲

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发表于 2009-5-20 | |阅读模式
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作曲的技巧!. }1 R2 x* Z! {! \/ q; B
整理了一段时间!我再发一个有关作曲技巧的贴子!
6 @: l, t& Z0 }  I都是个人积累的一点儿经验!希望对大家有用!
! j* D: p* e# _2 O1 H2 p/ l作曲之前,你们需要确定准备写的歌曲是几段体的!一段体,两段体,还是三段体!
0 R0 T3 P7 N: K4 J两段体和三段体比较常见,就不说了!一段体最典型的例子是: 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》!
# n9 L% X# b" O6 _+ ~- r' V' F1. 使用和弦加入经过音来作曲。适用于先写和声进行,然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说,非常和谐!旋律的和声走向特别明显!但是,一般篇幅比较短小!
) _, A5 P2 f; p/ I: q/ R这时候,吉他的不同的速度和扫弦节奏,不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化,我们可以感觉到不同的旋律的!会产生不同的创作灵感的!" _% P2 j3 x& ?/ c+ T8 Y: t. Z% i' u
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!1 A+ I8 m  C: w5 j3 b3 k
还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!
+ R4 o# R) ]$ t# q( [+ G; S  V4 Y, {( s( j  k
2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律!先写旋律,后写和声!
) i  J! K8 P  A1 {; [6 X7 H. b如:
/ y- g( g, j2 c1 F! T    大调自然音阶: 1 2 3 4  5  6 7 4 w5 ~' ?" ~7 m
    小调自然音阶: 6  7 1 2 3 4  5
- S: C! `& V, m" Y" ^8 I/ h( _$ p* @3. 使用各种特色音阶来作曲。
3 I- J/ F; O1 `# R: z$ h, |2 n( b. u这一点,我要重点讲一下!
+ J9 o% r  A9 K我们可以使用各个国家,或者各个民族的特色音阶来作曲!
, D- }0 ?2 }2 h* |5 R8 ]# O9 w如:
( O( D+ z1 B( z2 \a. 我国常用的五声音阶:
: @  p* b& E% T$ v    大调五声音阶: 1  2 3 5 65 R; B# O: q' l7 m, Q4 M: e3 T0 r
    小调五声音阶: 6 1  2 3 5
; \. X- ?8 |4 V9 T) i& n8 k, Lb. 和声小调音阶: 6  7  1  2 3  4  #5
2 H8 d- G, I2 X( u& {0 xc. 大佛里吉亚音阶: 1  b2  3  4  5  b6  b7    (Phrygian-Dominant)也有人把它叫做;弗拉门戈音阶!5 w* A. Q8 ~0 n4 N# u4 K0 T
d. 自然音阶的各种不同的模式:
, @+ Y  X' p3 ?3 n    伊奥尼亚模式:  1  2  3  4  5  6  7   (Ionian)也就是大调自然音阶!, n/ U" U. q4 B- g" s
    多里安模式:    2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian )% V9 o$ u, D$ ?
    佛里吉亚模式: 3  4  5  6  7  1  2      (Phrygian)
) w+ K) a0 q* m) H* M9 `    利底亚模式: 4  5  6  7  1  2  3        (Lydian) 1 m! ^4 g2 ?6 v8 H
    混合利底亚模式: 5  6  7  1  2  3  4      (Mixolydian)
- _8 h! V8 u/ {" ~  @9 ?; \9 V% Y! Z( N! x3 l: v
    爱奥尼亚模式:   6  7  1  2  3  4  5       (Aonian)也就是小调自然音阶!
1 L. T8 L' T# ~    洛克里亚模式: 7  1  2  3  4  5  6       (Locrian)
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
以上自然音阶以不同的音作为开始,向下顺次排列的方式,叫做: 旋法调 !
) J2 R- g- s0 {) L+ Z
/ w& e( P2 |7 w8 Ke.  减音阶: 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7 3 n& L+ a' W: F9 A& a$ y* u
$ g' K3 T% g- o& Z  _! G3 R$ E
f.  半-全减音阶: 1  b2  b3  3  b5  5  6  b7
. j7 D$ b4 m7 V4 ]- P$ S  C) N  m
- m  g8 i0 r$ y% Q9 u2 }" ig.  全音音阶: 1  2  3  #4  #5  #66 l* d5 A! m* o
) [. N8 e# p+ |3 l
h.  布鲁斯音阶:  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues )
6 |, @# p, H& [+ I0 i( f
* @! K5 X8 ^5 |i.  混合布鲁斯音阶:   1  b3  3  4  b5  5  b7
- [4 I7 s  `: j8 c
# J3 m, K5 W1 _% L* c, @5 Qj.  大利底亚音阶:   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant )* ?6 x; S  K7 x$ M
( x" O/ R1 f$ U6 o- T5 w
k.  超级洛克里亚音阶:  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       (Super-Locrian)+ E4 M( _: f: C# x. ]0 y
5 @* I5 X6 R& O0 Y4 {+ d) \3 l
l.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       (Hindu)+ h$ b1 _& ~, h

* `" `! d5 x# R' o" B+ f7 r/ {  qm.  吉普赛音阶: 1  b3  #4  5  b6  b7     (Gypsy)7 i; s" y) k/ D: t
! D- p1 J) \% O! n9 M- i0 c
n.  匈牙利音阶: 1  #2  3  #4  5  6  b7     (Hungarian)
( J8 E6 J, i' Q. L6 O* G8 X
" k1 H$ V' X" H2 _$ q3 c1 vo.  匈牙利小调音阶: 1  2  b3  #4  5  b6  7      (Hungarian Minor)
( D& f4 ~$ j. j( }4 v& U6 i! b0 N$ _4 v5 u  O1 y2 R
p.  旋律大调音阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  1
+ p, E/ w# r; i, \
5 F  Z$ ]7 H/ U( K+ ~# Qq.  旋律小调音阶:   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6    5 D1 s. y$ v2 j& P' z9 ~
+ }' W' j7 I  [1 ^  ^8 e+ `) c
r.   日本音阶: 1  3  4  6  7  
# z5 i7 F( ^1 y+ Y3 O4 F% _; [; f9 B6 Q4 I

" {1 J- B* c8 U. t" V2 f  ss.   俄罗斯音阶:  6  (b7)  7 1  2  3  4  (#4)  5  (#5)  
  f2 x' e+ B/ h) m/ h
( @0 e( n8 r: F( X, V+ `
! [' s+ T9 `; x1 ?# jt.   爵士小调音阶:    1  2  b3  4  5  6  7- n1 J0 |. H7 b# x) n2 @, c

/ Z7 k* _1 K! z/ S( y5 w5 e" B" A, u. B: V# Z; W
u.   阿拉伯音阶:        1  b2  3  4  5  b6  b7
8 n$ z0 E  k) a) k# D: S
/ z  X# K$ y) t
7 u9 |/ ]: p5 |$ @' s- ?v.   拿波里大音阶:     1  b2  b3  4  5  6  7" J" _7 Y! V% C$ @' [: i
6 s  ^6 {! ]& c5 y
0 H% u) I5 h1 Q6 T1 T0 V  T
w.   拿波里小音阶:     1  b2  b3  4  5  b6  7& E) G5 R) D) t* Q' T' {8 A- D, w

; @: F0 ~3 Y; M. ?5 n1 D* w  |/ v" B4 A4 M& |: G8 O% m1 q3 [
x.   东方音阶:       1  b2  3  4  b5  6  b7
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
其实,简单地说,就是在你作的自然音阶旋律中,你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音,也就是半音!可以升高半音,或者降低半音!看你自己的喜好了!! P% K* A" d$ |. p: O
7 X4 H# O0 i5 ~' [
4.  借助各种乐器的音阶特点来作曲。
3 O& I. h& G0 i3 v; D& J
' Y9 \. V$ |* p5 `     如: 云南乐器葫芦丝,巴乌只有一个8度加一个音,所以作曲的时候,最好要考虑到这个乐器的音域!
: W5 F& x# K6 r! w; d  a' o4 f3 y9 f! m
     再如:新疆乐器独他尔,是弹拨类乐器,有两个尼龙弦,作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等!$ I; w& h- ^4 w: D' ?: x

6 G7 L+ Z7 I5 v$ l  S7 n5.  模仿说话读音高低的方式作曲。也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫,旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词,后有曲。3 m; }: F0 p( K/ Q

' v2 Q& ?4 K! R; C: u* J模仿读音作曲的秘诀!2 E& S1 w$ P9 }: ~6 A
秘诀,两个字: 好听!$ m& h1 {; j' R; b9 }& q; ^! u
随你们的心情去写!# l7 ?" L5 g2 x/ }8 W, X2 x
1 {8 M- m' ^2 ^' l6 F+ i+ r  n

; K. ~* u' D* y, o1 o: q' ~6 ~具体地说: 4 |! S  v$ ]: ?

1 I" u" J! g6 S: U  t% k( p/ }3 e: V. o# i/ \# a
汉字有四种读音:
. a% q$ _. e3 X6 W. M8 x) ^
4 L9 ?. J& M/ V* U# k阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声!
0 @  c" g; b) H3 O  W1 N' L9 I2 W! C, x" F
如用于为歌词谱曲的话:
) S6 G0 ^. l4 V+ \3 ~' o
5 M$ h5 t1 H. l- v$ a比方说: 6 D/ ]5 U. Q* _) C
6 V# s8 ~2 T, K8 r' ^+ g7 l2 z
第一个字后面的字为阴平,也就是第一声,则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高,当然也可高或者可低!
. N8 V( R+ r, z" _* [, e  G5 e3 ~# |9 t6 Q8 o
如第二个字为阳平,也就是汉语拼音的第二声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高!
) z4 c# n& C' [+ f
/ \5 b1 o' w" }6 S+ u& p如第二个字为上声,也就是汉语拼音的第三声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低!
8 s6 _, W) M* q- z: E* E
+ Q2 w2 r0 g/ V/ I* H. w  K+ L如第二个字为去声,也就是汉语拼音的第四声,则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低!
' X) e7 H% T$ k' u. k
3 S$ g5 X+ G" R9 q$ X3 m
. U+ i3 T/ W% J6 |/ T& r这只是我自己理解出来的一般规律而已,仅供参考!你们作曲的时候完全可以打破在这个框框!或者部分利用这种方法!
: z( N" ~! O) v1 Z' `
8 G7 q, `  r- p/ Q- W以上所说的,音高的比较,不是固定的,也不是规定的!只是我为了让你们方便理解,自己编出来的!希望它能对你们有所帮助!!!  W' m2 q* m' k# P

' G' O. d8 u& a; d5 t. P+ y9 R如: , X. x- k* E$ d5 ^3 W( M2 e+ X  m7 T

+ M1 A, ~' z$ H' y" g           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>- I! k4 w5 c* D1 u6 ?7 r
           陈晓东的《心有独钟》
, b1 i" T/ D3 {/ d) f" f           迪克牛仔的《梦醒时分》4 k4 X5 i1 \$ i
           孙燕姿的<<开始懂了>>  u* ]5 K7 [' S' u% f
           庾澄庆的<<情非得以>>9 `% @2 I% b6 v8 X" L4 D: o
           周惠的<<约定>> * O$ z! Y6 x8 M$ I! K: l8 f  {
           杨坤的<<无所谓>>
' ~0 T, b- w! V- {! f/ D$ `4 f           阿杜的<<他一定很爱你>>% @! }! Q$ K/ v2 N' Z
           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显!
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
再补充说明一下:
! n1 m: x; V' d; v( a像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
( g: M  O$ B. ?% ^任贤齐' j, j" I7 S) H* ]% i& S& D9 ?
如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
' j8 J  ?' T+ ]! w3 M$ l& J老狼
# j8 }4 w$ I. x* l# g1 h: a<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!& T3 I' d+ d& X7 v0 Q$ s1 `2 s
朴树
* w2 i# e' p1 {/ \/ H5 B<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
* x$ C1 F' \3 K. Y" |) v许巍
3 G& A! d: a7 k! h有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
2 y4 @) }! T8 V* b7 p郑钧
" @) X2 K" H0 t) H<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!" M: l- p8 y+ o' }  X" s
另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
1 V6 e( G3 o7 s& e总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的!
3 h5 F) ]% Y: e/ c最典型的例子还有:
& r% h9 z- |. L) K5 K5 _7 C像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
! n( w5 \2 H) Y" j% r0 |9 w蔡琴2 f0 A# ^8 \) J7 r
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!" H2 \! ]) A- E' R  q
有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
) A( l- i6 d: Z8 F2 B如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
: ?& Y* F! A! J! q- q/ C张惠妹
. C0 u0 Z" X7 ?$ k<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
0 ^) ~6 v$ B* M) g. X还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!
3 Z0 t9 J8 j& n1 J. @如: : X  a% [0 X3 s# {  P
周惠,王菲,那英......' u5 r4 \5 @/ w3 F; E
齐秦,羽泉,迪克牛仔....... V( }, z4 Q2 V$ ?% j
太多了!!!说不完了!
, l. ^+ ^  K+ q, o5 k! `. E, ^' `2 K$ c1 o. `- y+ p2 N

! P. s2 I  h$ M) v8 h* Y为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如: 老狼,朴树,许巍等。; r; z2 j- w& e# b) E8 `' g! D% ~
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
$ R! F6 Y( C% }* J. k当然不能所有的事情都一棒子给打死!2 z5 H9 u0 [" p, a9 i
也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!
" S2 C4 d) N5 s: J! @5 y- F- ~8 m* D3 g7 `# ~. O4 U
6. 用音阶模进的方法作曲。   {, u( s* Y( h
# ~: Q/ O1 d( a; X2 P# v. P6 ]
音阶模进:  也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
# [' m% t2 N. M8 K1 x) o$ d也就是后面的旋律模仿前面的旋律!2 R, D6 x, v& `0 ]" O
( H4 r. G4 W9 K1 c1 z$ a
比如说:
9 a: G( i/ p, i- ^; }6 u- P上行:  1234  2345  3456  4567  5671, ?) V0 r. L& s3 X! s0 a
(最后一个1比第一个1高八度!)
/ n6 s. T" ?7 o
% z. b; z" v) Z3 R171   212   323  434  545  656 767$ c% r. A8 [* J+ x' k* U
(第一个7为低音,其余音为中音!)
# T% T* z5 w  _3 V/ \4 I
; m1 W! p/ a$ n8 Q$ b1671  2712  3123  4234  5345  6456  7567  1  r% L$ v9 h4 q  u. B
(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)# s4 W) W- y- |# t' G

" d3 L8 U- i' k* }" Q* |注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!2 ?; F) g: r3 K3 {; x
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!! i7 x$ b2 C/ o; J

9 T+ E: Z# F: m8 E* M( n' d; _下行:  4324  3213  2172  1761  7657  6546  5
0 A  K" a3 N5 z# s(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
" z) ]+ q2 H) l% n. B% [; n         & N+ W" u& T5 Z  v
         6316  5275  4164  3753' R  B; E& x) M- Q3 T) u9 A) x
(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)* H: B, F+ ]9 S/ k% |
1 @) Z- A* L# ^9 r# F6 b( `, h' f+ I
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
5 ^: Z. U! c) V- W+ @) q  [而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!  ?" W: e! |. L! P7 ~* Z+ d6 M
  R! h1 o9 J' b5 {. |6 J( Z
详细说明一下!- |: Y5 C$ \. p& x: t, o
如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音))* Y9 H9 X0 `; f5 G$ c( A" e! O
, r) G4 A$ b! t' T: @# F4 o
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:. i9 E: r& e' d2 e. [

( L3 P3 N( h& K, H- V! h9 |. V4 b6 p我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:4 ^+ F: Q: Y8 P0 R* c( a
1   2   3   4   5
4 |: t6 ^  X) v6 m" [" Y. V音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
我们再来分析每一小节:  + r- N7 G/ B2 k8 _( U) v
1671
  w4 V8 q- ^8 f9 g1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
4 z; y" h# d' ~+ i9 R" B2712
9 b, ?# H$ ]6 ^; @8 l! Z4 F2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
- z# A: e) f1 u3123
4 }2 L% K. L5 W% Q, N5 R3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
1 A* R/ r" o$ M* t, ^5 ]以下同理!2 e; w' l! b* B4 `  r: H) w
可以看出,它们的结构是一样的!5 n: q" G: C- q0 V4 e
也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!
0 W7 C% H. t5 V2 ]+ E1 y
) J' O' |) R5 R: Y/ b4 F# s3 d当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!
0 R4 N8 D9 z/ @( y, ^% M' j& o如:  4132  3721  2617  1576  (从第二小节开始,567为低音)!$ B" s" m0 v3 y- r' Y
" s5 d7 @& A( d# e& j/ u
好了,我也该上楼了! 5楼食堂有人叫我吃饭了!- |) O1 `. E0 F  i) H
我跳,我跳,我跳跳跳!
5 t, o( {, F0 Y9 p: s我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!- ?: ~: {2 Z* H& I1 ?: {; ~
1321  7217  6176  5765  ......(第2小节开始,765为低音)!) `3 d; E/ w4 I- w. p. |4 Q
哎?我怎么越来越往下,我本来在3楼办公,怎么跑1楼来了!?????? :(/ j# k! _1 j: B1 p
* c' }" _  D( [+ M! \
7. 反复。
# K, f# h* h& n9 ^5 W- n  R& \. X
! m) N* C& O! e( ~9 f$ v! @作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,4 h; ]: L# Y( M2 L7 p) V. L
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
5 G- `& C1 b- f7 x$ K1 B如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!6 o" x' N! M' h, y! @' @% d
当然,主歌里也经常用到的!+ g$ y. ~6 r6 o/ ]4 W
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!) |+ c: M% Y% F, e4 L2 l8 d5 i
反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!" ^7 p9 m' j2 n/ d
% J, n# e; w" _( ~/ q& T
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
7 t+ g4 X+ D, I! V: `0 n/ `: f9 e$ J* q$ d# B3 Y$ E3 r; m+ d" F( D
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!" U- T; S( P6 {9 P* t. T
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!
1 x5 E% K* K3 K, x9 w2 G: [" G/ ~$ k比如说吧!
% l- V( a+ n+ y8 f* O  q2 u4 t5 ^; d我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!% s1 H: n) U* k+ V' |1 f
5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
  j2 w; \& B6 l& r5 s
; E3 `" Z9 M( a注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
/ ^0 o0 ?. g8 c
- T- [  B  L* f4 j* Y& s再如: ; [# E' }9 ]$ X/ K7 H4 _4 n
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
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以其他音为主的同理!
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
如:
8 S$ C' _3 p) _王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!6 R: L( y+ _  e) O- P) t6 E- Q' A
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
5 B/ L5 R6 J/ S( e: e水木年华的<<蝴蝶花>>" k" \: c4 T/ m+ E6 \0 h
郑均的<<灰姑娘>>4 q) ~6 {. U( w! I: Y
张柏芝的<<星语心愿>>
2 t: `3 L% y% m8 l4 E周杰伦的<<爱在西元前>>) H) h/ L. w, c. g4 y1 h( o4 W; [
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>: Y# e" E0 g' S* o8 x0 ]' v
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还有好多好多!你们可以自己再找一下!% D; D1 s! R9 n, \! d
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!6 `, }# g& T; Q) B- ]: f- A

& T* }  v, A( y  s% K( T到这里,我想大胆的引入两个概念!3 V/ o0 z9 @- K  k0 U9 W
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就是:“美”和“凹凸”!
( R4 Y, \, Q6 V  y1 j7 v
& {# A5 u* a7 T# d" m9 ]' R! \+ d美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的!, P- ]6 }; L/ }4 }6 Y: R( t. M( f2 k

+ n* A* z4 B5 o. o所以,在我们的作曲时,也要力求对称!; W) S4 p$ Y, t# e, |* J( w# k
8 l, \- W, H. B1 t" x8 f* _
但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!- X* H; [7 ]. @
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9.  倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
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8 H5 Y0 f  G" u/ O. s; h而凹凸的意思,就是说互补!也可以说是对比!8 V  t+ \7 C( ^1 Z9 x7 O0 d

* y5 N. r# F; ~6 n0 Y" _5 m作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!
& i  v( w6 [& [/ d3 N7 \
) N+ Y8 k$ G, J3 c前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感!
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前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!6 q$ X7 W0 u9 ^" D: _
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就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比!
( [! p6 e& |+ A1 g; r3 E* z
0 G" S: w5 {4 J1 [+ r+ {' l; @: Z5 i刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!
+ [" p4 G4 A( s% v! P3 p; R6 j% t6 \. S# j7 S8 C
10.  顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!: b. V! y4 P: V" q5 z
. y. x6 o( J, h; }
我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的!
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0 ]8 C" n( {6 d7 u, T如: 11 321 55   55 567 114 a  q3 m/ B8 s9 a0 i* n3 P

( z: `: z$ {2 k  x( X11.  Solo.  另外,我们大家都喜欢弹吉他,我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的!当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo!1 h% A5 k) q3 s3 G* E# s5 t

4 T5 _' [7 m! c  X0 F12.  从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
0 e6 X& N2 a1 g# B. k
: G- o' z' @: n( s如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!- r. V0 @2 i- ^; z* k
/ w' [6 \( @5 |9 ~+ b0 f
如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。: B4 A- V5 }5 R) Z/ z7 X( e; r/ m  f

  }* K0 M. p; K" r3 n& P9 F7 J还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!
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李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!% G+ u7 f9 e# }$ f/ O- d) X

, D9 _& a5 n2 z" @: ^/ O  b4 H0 |13.  取经。
8 N7 i8 d  M3 ^  I! q/ C" U  \8 g9 x, Q' y; c" @" w
把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。
+ \7 F3 G* u1 S. G& |1 w, Y; B+ w% c
这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!
4 T% }# d/ f, G
% s% a6 z/ A' E$ @. v最典型的歌手就是: 迪克牛仔  !
) O$ @5 G: Y' B1 y9 v5 ]; |  U: X9 N* c1 B2 n3 U/ ?. R. M
14.  录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。/ z3 }! D3 Z! I6 e8 q& Q$ I
) o  g- ]8 A5 d- h. P
15.  要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!$ a2 N) f3 x( g% ~, J1 k# I; Q
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根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。& e: F& {1 |. d1 T! z

2 m7 ~2 D; G9 o16.  词和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!
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还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!! k% E3 c% X4 i! @7 X
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比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!
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' @  j9 @: s* e有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!# G1 b; t) N4 _3 B

2 E" l/ ^6 v, c. I这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调,可是为了让旋律听起来好听!$ L, s) B* U6 y% h  H

; Q- W' ]! V- o6 n- o1 o! g唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!
9 L( T+ x0 w9 R" c8 A& K$ @: ~& D4 |: B( M3 c, m
这就是这首歌的美中不足之处了!
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
如:
! y6 K* y7 q0 j9 i6 e" W9 l王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!: W  ~: S" Y2 ^& _, D* _5 V
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
/ M7 H3 ]$ O# X, N水木年华的<<蝴蝶花>>; ^7 ]( C; i4 b
郑均的<<灰姑娘>>3 e( w( r& y# e& {' K7 `1 n" i
张柏芝的<<星语心愿>>
  @) H7 i' Q3 D- w' I9 S1 [周杰伦的<<爱在西元前>>% b8 U8 G. g) j, M$ j
周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
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0 t2 @  ]3 i( p还有好多好多!你们可以自己再找一下!
+ D: ]) I3 U' U( _" I* E这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
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1 w5 Y) q0 i& U  \; K到这里,我想大胆的引入两个概念!9 m: N$ R. d8 n, T

0 T& Z5 U; f$ h$ b1 L9 V就是:“美”和“凹凸”!  w' `# e2 E* Y' @$ W7 K& c' i4 S

; g7 I5 y; C( B2 a# @美的意思,就是说对称!大家可以发现,“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的!) h& V/ D. q6 z$ P" |) S. z
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所以,在我们的作曲时,也要力求对称!
. _# w& r$ X3 d. [
% }7 ~7 c! M3 `( A  d但是,因为“美”这个字并不是完全对称的,也就是说,我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的!所以,希望我们不断积累经验!不断的改进才可以!0 ]* B; V: M( A* [, G
( R* E1 [: j, s
9.  倒影。和环绕差不多,就是以一个音为中心,作音阶上行,然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的!在五线谱上写出来,看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏!就好像是湖水中的倒影一样!上下是完全对称的!这样的曲调听起来比较集中,不会有散乱的感觉。
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. P0 U" a6 O& e2 O/ Q8 u如: 55 432  55  671
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" z6 O% k9 M% o/ f! ^而凹凸的意思,就是说互补!也可以说是对比!
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作曲的时候,旋律的高低起伏,速度节奏快慢,要有对比!3 l# ^  v+ ^% E+ b. V

- \! n* [8 q! y6 Y1 x6 X6 p前一段音阶上行比较多,后一段就要最好下行,这样才有一种平衡感!
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前一段音阶比较密集,后面就要比较疏散一些!
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% T9 ^  ]" u. O* |' k就是说,作一些适当的4.8.16.32分音符的对比!
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刚开始的主歌部分情绪比较平稳,在副歌,也就是高潮的部分情绪要上升上去!要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听!) n+ {& ?* A# z) i: \% e

6 B  u- [& ^$ `/ r10.  顶针。 我们以前学习古诗词的时候,有一种修辞方法叫做: 顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样,下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字!
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我们作曲的时候,也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的!. O" z( ?4 O; N3 {  v; N/ \
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如: 11 321 55   55 567 11
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12.  从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。+ D' @& Y0 W% |
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如:京剧,东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律!
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如: 零点乐队的《粉墨人生》,高峰的《大中国》等。
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还有就是,如:水木年华的《我们去远方》的前奏,就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》!
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李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏,就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏!
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0 Q8 q2 b* H7 Z* x5 M13.  取经。9 R9 i9 T" v- }8 I9 }9 O$ f( o' }# G
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把你最喜欢的所有的流行歌曲,或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段,通常为高潮部分,都收集在一起。取这些精华的部分,进行组合拼凑。就是“取经”!也就是取精!变成你们自己的音乐。8 \) M) s/ Q. i

- n' X: z  G4 K4 k& ]这里面还有一种情况,就是翻唱!是把已有的作品,稍作改动!重新进行编曲来重新演绎的!# j5 N, k9 q. J; K* ^0 }+ m& N

8 n$ w. ?  K! c6 s7 {) n* S最典型的歌手就是: 迪克牛仔  !
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14.  录音修改。 把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音,圆滑音,连音,休止符等。
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15.  要试着在不同的心情,和情绪下练习作品,你们的作品肯定感觉也会不一样的!
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根据情绪的变化,可以作出有转调的作品。
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16.  词和曲的对应!就是说,作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的!词是摇滚的,曲是抒情民谣的!这样搭配就不太合适!
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- N8 t& |  Z9 n5 K! U, I还有,就是注意作曲的时候,会不会使已经有的歌词听起来会让人误解!& n6 Z& B/ m& O" D: j9 V! l
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比如说,一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》!
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有一句: 那坟前开满鲜花,是你多么渴望的美啊!' V5 w! _: Q6 ?& |/ }" M: z% X. G

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唱的时候,唱成了第四声调,我还以为他是在歌唱: 一朵鲜花插在了牛fen上 呢!呵呵!
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这就是这首歌的美中不足之处了!
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 楼主| 发表于 2009-5-20 |
还有,就是梁咏琪的《胆小鬼》中有一段歌词:6 \4 @+ V' F2 ^0 t3 |

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: p7 O: J9 L5 s* n. w- p喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的表情大过于朋友的暧昧!....../ v" ]% H$ s$ U- n  s: {- I7 Y

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) M# a( I& j( W喜欢看你紧紧皱眉,叫我胆小鬼,我的心情就像和情人在斗嘴!......; k( w) z- ]5 W. k
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' M0 w% E. U! J% g虽然,我们能够听出来,并且也能够猜到,并推断出,她是在唱:胆小鬼!
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! T& D& u, R+ s$ `" n4 M
可是,我们无论怎么听,还是会觉得,她很象是在唱:
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( G+ E" M2 s+ G/ o7 y5 H喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的表情大过于朋友的暧昧!......) n& Q; h3 U+ y- O' P

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6 g. a6 H8 U- k3 m喜欢看你紧紧皱眉,叫我“胆小乌龟”,我的心情就像和情人在斗嘴!......7 M$ p% \9 X. ^8 d5 M

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) j5 P6 k' o0 C' q/ M. B这就让人觉得有些好笑了!人家都叫你“胆小乌龟”了,你的表情还大过于朋友的暧昧,心情还像和情人在斗嘴,你是不是有病啊!?是不是有点儿傻了!?
! G' a6 v1 v* Z! I0 Y
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0 C& ]. u  k  N! `: @" G7 V, H  @6 A/ G- H& D
我再简单谈一谈作词!) S- D0 P! Z. w
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作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
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6 ]2 ]) a3 G4 w7 ~要注意歌词个数的奇偶性!一般每一个小片段多为奇数的比较好听!这和唐诗是同样道理的!$ U  n+ I- u$ F

: f% G! x  Z. c7 B  [) B) T, \还有,就是作曲的时候,要考虑到歌词,在适当的地方,有短暂的休止,或者是逻辑上的气口,也就是换气的地方!不然,一首歌一口气唱下来,那么我估计这个歌手就是超人了!要么他/她也得打吊瓶急救了!+ V1 X7 d; f1 m& M/ G& \
9 M/ q; y4 q, D: Y- s8 Q
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还要注意歌词的读音是开口音,还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意!以免高音不容易唱上去!
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作词常常使用衬字!也就是:啊!啦!呀!咦!Yeah!  Di !  Da ! 等音来代替具体的歌词,来抒发感情!但是,这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多,太频繁!这样会给人一种我们写不出东西来,肚子里面词汇量太少!就拿衬字来凑字数的感觉!这样是不好的!3 Y4 `, ^( t" f5 w6 L
! f+ w1 Y2 y3 R9 P: K
( f% A. O( q) Y  @

1 A4 c1 C4 M1 v/ T( u$ w作词经常会用到各种修辞手段!如:比喻,对比等。这个属于文学范畴的,就不多讲了!
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$ A: ?% W" G3 x2 b% ^" Z+ T6 A' U2 O  M/ d) u4 V
最后,你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢?就是你修改的时候,再多一个音符则太多!再少一个音符则太少!这就是说你的曲子可以不再去修改了!5 E. C5 v  ?- Y" u( Q' F

6 t! l  |6 Y" t  L这个时候,曲子比较完整了!就不要修改了!如果歌词和曲子不好对应!那么就修改歌词吧!因为这样做相对来说比较容易些!如果修改曲子,有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了!
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发表于 2009-5-20 |
:victory:
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发表于 2009-5-20 |
看来要做好曲子,需要花好多精力去学习!!
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发表于 2009-5-21 |
:)学习一下
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发表于 2009-6-21 |
~·····这个贴~················
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发表于 2009-6-21 |
我国五声调式也分大小调啊?今天才知道
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发表于 2009-6-29 |
谢谢!要认真拜读了!
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