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发表于 2006-10-25
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第2乐章-贝多芬第24钢琴奏鸣曲
第二乐章
这个欢乐自由、节奏利落、穿梭着快活之情的乐章是贝多芬多极其灵感而雅致的作品之一，它驱散了第一乐章的全部幻想，在人们眼前大概又是特蕾泽精神面貌的又一肖像，同时也表达了贝多芬与特蕾泽内心追求的相同，是心灵相投的表露。乐章的音乐进行也表现出女性的娇媚而漂亮的线条，表现出诗意化了的舞蹈形象，努力在特性中表达出一种意志、信念和毅力。
贝多芬开始在这乐章预示了浪漫派作曲家的风格，主要主题的陈述可以使人回忆起肖邦第四诙谐曲的风格，大胆的大小调交替令人想到舒伯特的作品，两音一组轮流在左右手上出现也接近于现代钢琴风格，缺乏展开部也成为决定这乐章根本性格的要素。主要主题的渊性是暧昧的、带有些幽默的性质。副主题混合了众多调性，以极强的力度奏出了急骤上升的乐句，而力度上的不平常变化，其性质又是非常激动的内心热情。
总之，乐章是由活动性格所贯穿、由爽朗明晰的气氛所笼罩、初看是自由的，但其细心写作的曲式是十分说明问题的。安．鲁宾斯坦在此终曲中曾经发现“惊人的简练和幽默”。的确，这一乐章是毫不拘束的机智和出色戏谑的范例。
演奏注释
[1]要严格遵守各种标记上的奏法，规范好时值与休止符的出现，主要主题由复合体的三部分乐段构成。f、p及pp的交替必须准确地表现出，不必加上任何表情。
[12]半终止，两个十六分音符一组的句逗十分相似是提琴的弓法，是轻巧的装饰性上升乐句，左手优美的连奏要弹得非常感人。
[22]f的性质。十六分音符的双手交替应是均匀、连贯、十分细腻地。
[26]p的性质。
[32]下属调的完全终止。
[43]主调的完全终止。
[51]转到副主题调性，并在该调构成属和弦段落。这里的双手交替下行应弹得句逗清楚、连接紧密。
[55](dim．)须做得十分确切，以便顺畅导入副主题。
[57]以幽默、俏皮的感觉弹出副主题的上升旋律线条，左手的单音断奏与连奏交换要把握清楚，音量上f、p交替要如实，心中保持动感的情趣。
[74]这个和弦必须极强弹出，在副主题的高潮极点上结束。紧接是增五六和弦构成的15小节段落，一直是ff的性质。
[79]突然的p。要掌握好音量的减弱层次。
[89]再现部。有关呈示部的注释同样适用于再现部。主要主题的三部分乐段只出现一次，而且是变奏的，每一个片断都在高低不同的音区上变化着。
[150]结尾可以采用(meno mosso)，每个分句的旋律感要努力浮现。
[159]左手顽强八分音符附点节奏的连奏要深深地歌唱性弹出，与八分音符形成一个极大的连句，以推动右手音调的进行，这是一种兴致勃勃的形象，是舞蹈的生动场面。
[168]右手第二拍的后半拍是sf音响。
[174]右手八分音符上可以稍稍放慢速度。
[175]从这里起每个延长号可以延长1小节，是pp的性质。
[177]双手的流动式分解琶音向上飞出五连音，要弹得非常漂亮，一气呵成，并且做出(cresc．)。延长号大约等于两个八分音符。
[178]要切实设计好(f—ff—sff)音量表现，速度至终不变，在自然而欢快的气氛中结束。 |
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