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发表于 2006-7-30
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原位I、V级三和弦的连接/ [5 a3 U- d. M
和弦连接中声部进行的一般规律, o( ?" o8 P E' _2 S% {
单个的、孤立的和弦，还不能构成音乐。只有和弦序进、和声的运动，才能使. |. o4 ^: i& x- O* F
音响富于音乐的生命。! E7 t, H6 V$ P! D+ N9 O5 `
和声的运动是靠和弦的连接来实现的。在进入和弦连接的实践之前，必须首先
, |/ u6 p7 ?- a( e' Z( A# w研究和弦连接中声部进行的一般规律。4 L% [- n, K3 `* c; A) o
1. 单声部的进行/ I, x8 M6 d9 [/ U- h
从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态：" i U R8 `7 S b% S3 p! I1 g
上行——由相对低的音级向高的音级运动。+ d/ }9 @, ]. K( n$ f8 P% R" @
下行——由相对高的音级向低的音级运动。
: K' B V! Y' [保持——同音重复或延长时值。
; Y8 J$ `9 G" L4 j/ M声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动，叫做级进；不超过三度的移* p* H4 b0 I" y1 H+ D
动，叫做平稳进行；四度以上的移动，叫做跳进。
/ w( h' A7 i# U* L2 ~8 T6 p旋律线条的美感，有赖于级进与跳进的有机结合。
: n3 h' q& w) h6 h平稳进行是四部和声中两个内声部运动的基本法则。5 m+ R6 ^& g# [# f: }( U
2. 两个声部的进行) i/ Z; x! r- ^& E
从两个声部在运动中的相互关系来看，也存在三种不同的形态：
: N) m" l! f! I% v& V% W同向进行，是两个声部朝同一方向的运动。如:1 D6 M2 G0 P- f0 I4 O
例193 K# ~/ a4 Y+ x& B. b
平行，是同向进行的一种特殊形式，两个声部在运动中保持距离的一致性。如：
1 h, R2 M1 H2 f+ Q, n7 U例20
+ R) Y1 k6 e3 @( F7 G斜向进行，是当一个声部保持在同一音高时，另一个声部作上行或下行的运动。
5 Y) l- H9 C( H8 ^. s1 h如：
* G5 R, O j a+ n例21
+ g6 h y# [9 l7 V反向进行，是两个声部作反方向的运动。如：- a" X5 t {3 Z0 j. z/ o
例22
8 o; s, G5 V2 P S3 h就声部进行的一般观念来看，反向进行比同向或斜向进行更有力度，更容易求' ?6 i% x ?! q. R7 ?" F: b0 ~5 Y
得和声结构的平衡。# w$ i+ l; l+ S7 @
3. 四个声部的进行% ?' b( m/ \& U5 f1 } p
四部和声应当被看成是六对声部的相对运动。3 ?6 i+ Z* T$ J' j/ b, {1 U
例237 d! n+ E. T5 m5 V" c4 V$ t
在四部和声的和弦连接中，四部同向被认为是损害和声运动的平衡和缺乏力度4 \; P+ q, ?1 b5 c, H5 Q3 N. z
的进行，应当避免。
* L- O& ^3 Y6 [+ j4 @! O+ U8 i例24
# g& J5 F- r; H" m8 Z) `声部运动中，若出现某一声部低于或高于相邻声部前一音的情况，叫做声部超! e- D5 G/ ^0 t
越。这种进行会影响声部线条的清晰性，亦属需要避免的不良进行。6 P2 ?8 w+ [3 }* E, r6 ]
例25& i3 f" D' u: K: Q4 D @0 e
要特别注意避免任何一对声部中的平行八度和平行五度，因为它们会破坏声部0 U4 V6 f. N+ q5 `+ S. h
的独立性，平行五度还会产生双重调式的效果，历来都被所有的传统和声教学视为禁忌。
. U! i. u0 L; A I例26
: W3 z) p0 V- g' ?上例中c、d两节的反向五度和反向八度，与平行五度和平行八度没有质的区
- S7 m1 L, F% w) a# U& L& [$ n2 t c别，四部和声习作中亦须避免。
+ j8 X: o: L# J* _/ i( ^二、I、V级三和弦的性质/ j% V+ {1 z# j- v) m8 `1 u; H
I级三和弦即主三和弦。
: X# e3 i3 G: n% ?主三和弦属于协和和弦类别，是稳定的调试中心，在和声结构中有吸引其他音
$ C% a! U$ M9 Q+ d) J1 T& |: z级上的和弦之功效。6 ]3 Z# p* @* `$ E& T/ L, a) h
大调中的主和弦是大三和弦，小调中的主和弦是小三和弦，它们在和声进行中 H* T$ f: q6 a" {
起着明确调试性质的作用。 [" `8 j0 q& o( k4 A& s% B
例27
& i& \0 y+ @ X. J5 e; A/ h1 J% HI级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语. S! z" m. K E! C
Tonikafunktion的缩写）。
% o0 m. f1 Z0 }% M4 ~9 f( Q1 rV级三和弦即属三和弦。
# d2 ]5 u) R0 b% {属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属
+ @+ G, f7 e: c8 i$ S5 I! T; `6 o音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。
C# v; \2 ^* |" w% b$ w1 }V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。& U. T6 L/ f0 l0 F( ^/ }8 F/ ?5 g
例28) o9 k5 l1 B: G' ~
V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语
2 }% j4 o6 B% e6 \3 dDominantfunktion的缩写）。9 n7 m( d( @( D8 n% w
和弦音的重复与省略：
0 u; g. a1 z1 D& |# _- MI、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重
& v) i; R' o. j$ V$ [2 t复；五音既可省略，亦可重复。
0 k) c1 K2 m2 a8 k% o4 ^, x& J三、I、V级三和弦连接的意义* S" r/ L r. g$ a
通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地& T h0 z3 U s1 t* I
建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。! S- E* `1 ], x; P
I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。3 {! N2 n1 H0 q& [: P* p
I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音
( v" A3 v+ W d" z: Y* ~/ ~3 K乐结构的内部，有推动音乐发展的功效。下面所引曲例的前两小节便是一例。
, l3 S: [! m1 J: k6 ~9 n' O例29- a* t9 x2 j Z8 X$ H
V——I，和声由不稳定过渡到稳定，具有结构上的收拢性。这种进行多用于乐+ w1 A/ y# ?6 L' V: u$ R6 i3 W# _. m* W& {
思或段落的结束部分，以增强音乐的收束感。3 r# Q4 f5 O7 @; o
例30& |( L& n' u( D8 N8 L/ r' d/ Z/ R; i
如果需要在非收束部位使用V——I的进行，为避免音乐的停滞，通常都要采
W+ b8 I! k: ]' h& Z' Q1 m取一些措施来削弱主和弦的稳定性。如：主和弦采取转位或非根音旋律位置的形式，掺入和弦外音成分或节奏上的弱化处理，等等。例29的后两小节、例30的前两小节以及下面的实例，都是很好的说明。; T( d# m5 ? W& N
例31
. m- x. N: G7 V; X8 A& X: }, |四、I、V级三和弦连接的两种方法0 Y% h7 w- ^. \6 S8 ]5 C/ C, i
和弦的连接有两种方法：共同音保持在同一声部的连接，叫做和声连接法；没% ~8 U$ j4 k6 p# R
有共同音，或者有共同音但不在同一声部保持的连接，叫做旋律连接法。
* z0 D9 I3 {. J! h8 KI、V和弦的根音相距四、五度，有一个共同音。当它们的原位三和弦以和声
1 M+ e5 |) F; i8 y连接法衔接时，声部进行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳进，其他两个声部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）级进。" {" r+ b2 c% E2 @' T4 I* o8 U/ B
原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向
$ d H- D, |2 w) C+ x6 Z* U而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。( n6 d" G7 Q$ m( m; `1 e
例33
4 L( N: {$ }1 k两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。7 }$ j1 Z8 B D7 m9 S& E i p
旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
0 a9 i% w7 S, I3 B8 ?五、三和弦键盘指法（B）
" N+ m1 Q3 ?; E& \+ b在三和弦的连接中，为了使键盘演奏流畅、自然，需对前一章所归纳的基本指" R& T& J* \( q" R$ C3 e: B/ z& J
法作必要的调整。I、V级三和弦密集排列时连接的指法可逐标记如下：! D8 d5 |/ i! Z; a( D5 T: z: O. n3 A
这套指法在所有的调性中都基本适用。为了便于掌握，可对其用指规律作几点 G3 G$ d3 _( g, Q" W8 g! n p6 m
归纳：（1）无论左、右手都只用 、 、 三种手型；（2）和弦连接中，左、右手的大指（1）无论是否有音高的变化都必须使用；（3）右手的最高声部、左手的最低声部若有音高变化，一定要用小指（5）与无名指（4）的替换，左、右手的替换方式正好相反；（4）中间声部若有音高变化，一般以食指（2）和中指（3）的替换处理
8 N/ o! x, c; ?, c' }0 Q) X提示信息：
' Q. A$ t0 x2 N原位I、IV级三和弦的连接! [' _: s' K' Y6 h
各级的变化和弦( ?0 ~' ~' _6 b" A0 M2 u4 N
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1 O2 |9 W5 @' c+ ~" R) w5 I初级和声的和弦用法4 h b& [/ Y6 j$ ]5 X
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0 z- i3 X y) ~9 E吉他配和弦的10大错误观点: ]* b/ Z9 d( l2 F4 U
关于贝斯和弦
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