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发表于 2006-7-27
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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。9 R+ {$ v! [5 Z$ R5 {3 j# c
" L' q3 X1 C6 R @) X我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
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但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。1 y0 Q. Z. _, H. R5 X! W J
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下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
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0 p' @5 O4 i* A& E1 C- r为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。2 t) Z ]. m; `% Y
/ m1 _- V& x2 @( v; ?; b& `想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》4 x8 ?" n3 i4 K/ I* S, o
( K( A9 y! @6 i3 R# p从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调1 R6 k( p, u9 V* N
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当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了, }1 c9 D! r2 o! `: p
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我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
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* g: Q R5 k5 k; H, u: R# H0 i( U( h: V( {- l% s$ y* q
Gb Db/F Ebm Gb/Db
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我愿变成童话里你爱的那个天使
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B Db Gb Gb7
0 s0 X- n. e/ a5 m9 G/ ~
" b6 f3 r- H( G; o4 m1 z L7 @张开双手变成翅膀守护你+ G2 P. l6 e! ]6 ~5 W$ {/ s5 b" C
6 K# F6 v$ T, o) o, g% A8 Z
B Db Gb Db/F Ebm) a; a: E/ b' u% a( u. B3 j
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你要相信相信我们会象童话故事里
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5 j( w3 O. t& V. \3 [B Dbsus Db Gb: b& d. v; g" Q, j, N
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幸福和快乐是结局
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' Q& d4 g0 g1 ~% S* d* ]' N- G9 b t' P" w0 ~- o: U
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
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5 Q* s2 ?2 x4 O升一个全音之后，新的1级在Ab
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) H" M8 h+ c/ _; b1 a7 g2 R如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
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在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
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5 a5 F4 W5 d' M# S/ v+ N3 x但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
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所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。% O; O% [% _, n. u4 e1 t
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第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了6 d U; @& F/ z) W+ ^+ B% S
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: k+ [: x$ \( ^* B4 w# ]+ v8 C下面来讲小二度的升调) v0 _1 X+ S- @- M; z
& }8 f6 H, K4 p我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
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还是来看副歌后半段的和弦
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2 r. w# J7 R8 \- e- `2 TD E( E% H" \/ z3 ^' m! m
$ X$ K! z/ [$ z3 z) ]天青色等烟雨而我在等你
4 V9 K8 [# N& @/ U
6 P( c4 ?! z% r, f" EC#m F#m- b$ h8 p# K+ S
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月色被打捞起晕开了结局
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0 E& Q$ [; h1 R9 dBm E
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$ a) c. t H' H3 R1 _如传世的青花瓷自顾自美丽
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1 w- x) U7 M* C# p, T+ yA
m+ W/ {& M# N: d j8 N$ \/ y
, M2 t- @- D1 [; i1 s4 m3 `4 P* N你眼带笑意
, o! Q* b8 h) z, B2 _8 B2 M
4 A* A. M! ]1 s5 [. W; n! D- _! Z" d+ f" x% b J" |# w ]
: S6 p. ~5 V- ?% E; s8 R/ K2 u! y# h
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没错，这就是被用烂的45362513 [; O7 s3 S$ r
, X4 F+ H+ ?8 q, R& p3 m8 R7 t
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级" O, X1 H3 C" U- I; w3 s2 Y
( S! {9 A( T3 L. l% z6 T0 E在这里先插一下
$ J) N% D# d8 E5 U
" K& X( O( g1 H; j3 R/ m如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
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( Z, F3 {) \, }% V6 f+ I0 U回到正题，看一下谱子
9 x% J. \9 z( v. o' T' T; o' Y A+ ]; F; R
| e. X( L7 D' ~& Q+ l( j0 h* ]$ w; @* x5 V
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）& f9 l. X! |9 e) h0 e* d
, ^" K) t1 t0 M' R' M' t$ ^* b% k0 c. v; n0 @3 _
完了我觉得我解释不清楚了
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: G7 U$ z0 N+ B$ \& ]反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
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在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……" D0 t2 Q6 v4 F B( v3 F
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