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发表于 2019-7-31
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(四)、四字句
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四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:1 X1 w5 a# }; u# u$ k+ @- g: ^8 @
* a* f& G# y2 U0 z o6 X中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);9 s4 {2 N$ T: y
, U) F$ p8 m( @平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);2 X0 i& R* _1 n& x3 W, d) J8 D! |
) u3 I! x5 |# @& E中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);
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. L/ k5 I# d9 h" T' Q) G不合常规的四字拗句,常用下列格式:; i( _- w- @: h& E9 [1 X" W
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平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);2 o9 A G% `# n7 G% o; U1 H
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平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);' P4 R' k0 F2 n5 N6 v# G2 c
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还未提到的格式举例如下:- V" c6 S/ q4 w/ ~5 [) {
) f! b: o. w1 T p2 A2 J, `仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。2 }, g) m9 F& \9 f5 ^
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当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。/ x, q" X, g; {; B! M/ x
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(五)、五字句( I$ K+ O) N8 s8 J
- n& l, Z0 t- h7 S4 g五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:) t* e9 l6 ]; c7 o, T
/ }, y% l3 }, r. }平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
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7 }- s; _3 h# }1 {, V5 |/ x ]仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
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/ w* H7 n% L) Z5 A2 w平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”$ y( L# U" I0 [7 G" h7 p. A9 ?
2 U: {9 n( ~ z( w a仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”- D2 I$ Q$ n3 |* _( H
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五字拗句常用下列格式:
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# z/ \, i! K5 C- L中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);
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! N9 ~% T1 b$ i) H- R中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);
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中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);/ L u0 X4 g2 C4 Y
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(六)、六字句
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六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:
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* P! s. v, U( I5 W9 b$ v中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);, \+ V$ L0 h5 ~% i
. N! f% L: X2 Y3 U) B中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);
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中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游);
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7 }8 b' M" I1 `( R0 O中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);
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中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。! w& ]; n& f% n% P
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六字拗句比较多。常用下列格式:" v* }- j4 q& a) a. H d6 D
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中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);+ e1 q8 l; b6 e6 b) L! g2 @
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中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);8 E3 S* [* z3 w4 m% B) Q4 y
9 a7 r3 s3 L) k2 `/ j平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
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(七)七字句
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七字句就是七言律句。常见格式有:
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中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);
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中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);
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中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);) [5 T7 F1 H: R. l Q7 R
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中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);
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中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。
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七字拗句比较少见。0 [1 O) D/ J4 @0 }' C
0 K$ t: @5 Y) \: t# o八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。 N A# R L9 u. N8 ~: j+ j
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比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?
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按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:% v; O$ `0 L0 R6 C& T3 v& O$ c
, f3 c7 f) o1 a( U6 P: F8 M1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。
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2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。3 S* F# J1 u* `- g/ i: \
i6 ~3 C$ Q! S. v3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。
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9 a/ E& y: D/ l8 ]9 ~ \4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。9 s% ~( c" H# o5 W
I# f3 t) |0 U: |/ _" \1 \从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧!
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