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发表于 2006-1-25
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乐段（是构成曲式的基本单位）
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4 D7 O$ J( p& y# S- 有一个性格明确的乐思，区别于那些过渡性，展开性，引子型或连接句写法的段落。8 d$ T ?0 u! t. l; ^9 f
+ K8 g R: i( C# z% B- 有一个不大但相对完整的结构。% }# P8 ]* F: P/ N
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- 有一个明确的终止。! ]* G7 v, U* {1 ~( z3 o p
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. @9 P( m5 O/ a" H+ J音乐发展，构成曲式的常用手法( ^! N/ h6 A; ~1 H, V% @
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- 重复：一个音乐片段或段落陈述之后，紧接着按原样再奏一次。
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o0 F2 Q) E6 h x+ [- 变奏：也是一种重复，只不过是在重复时保持原结构的某些基本特色，而另一些起了变化。
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- 模进：以一个乐汇(或一个乐节以至乐句)为基础，随即在不同的音高上，大体按原来的音程与节奏关系作模仿进行。3 v) S9 P, |. N% v: L N( e: `
5 ^4 ]' J8 d6 H- K# H1 K5 r% ~- 再现：某一主题呈示以后，经过其他主题，或原主题经过发展，再出现原主题。
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' O. K7 B( F$ ]3 S一段曲式
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" V* S R+ m# f' Q% B( K; Y/ Y- 作为乐曲一部分的乐段结构时，当它出现在乐曲的开始时，常常起呈示主题的作用。
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- 当这种结构处于作品的中间时，它或者是前面主题另一种方式的继承，或者是作为与前面主题的对比，或者是乐曲另一部分开始的新的主题。
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- 当作为独立作品结构的“一段曲式”，在专业创作的器乐曲中，常用展开的方法将曲扩大，以致出现高潮；一些方正型的舞曲或民歌的乐段，则常用反复(包括变化反复)的办法，使能充分陈述；开始可以有引子，最后也可以有尾声，但都是短小的。0 {1 G5 L8 S1 j# I0 \
: T! Z0 h# i2 [- i+ @. h1 D0 x6 K- 实例：肖邦《前奏曲》(Op.28) No.1，3，4，6，9
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斯克里亚宾《前奏曲》(Op.11) No.15，17，21
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约翰.菲尔德《降B大调夜曲》- Z( Q; X% ^5 Z: l- P3 G/ K
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, r9 ~6 {% j4 k" Y2 j! L二段曲式1 l: k' I0 L5 N6 z; A+ m* \
2 w$ N& `4 k8 W' |" m6 a- 第一个乐段，是乐思的呈示。第二段是第一段乐思的继续与发展，一般要出现新的材料，或将第一段的某些材料加以改造，由于运用了新材料，便产生了主题的对比，这种对比是曲式发展所需要的，也是二段式与一段式的一个主要区别。7 [5 Q4 a N- b) D# d- u% R0 s
; c) X7 o/ s; U9 w- 带再现的二段式，在第二段临结束时，再现第一段部分材料的二段式。第一段通常是重复型的具有呈示性质的乐段，中句有时是前段材料的模仿，或某一动机的展开，或引出新的材料。* K6 \. D! n- Z1 P6 r7 H7 ]; }, p! V7 k
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- 不带再现的二段式，在器乐曲中极少运用，而多见于声乐曲。
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7 T: D* D. H6 l% d. L$ v( o1 D4 s0 ~- 实例：门德尔松《无词歌》Op.30 No.6，Op.38 No.4，Op.85 No.1
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3 I4 f& _# W7 P5 U% n- Y4 b 舒曼《童年情景》(Op.15) “捉迷藏”，“孩子的请求”5 {* M+ d( I! i
. Z6 B$ g! N& @: z! G5 z 肖邦《前奏曲》(Op.28) No.136 w1 o3 f( v# {: b Q
8 f6 M# D8 z% E# E 比才《卡门 - 斗牛士之歌》
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$ V, S& I3 G. i8 B0 o* b2 h" E三段曲式- l$ C- A( s# ?
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- 当带再现的二段式的“中间句”发展为相当于一个乐段的规模，而再现句在结构上也相当于一个乐段时，就成了三段曲式。1 _% S( f: |# }- h) l
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- 再现大体两种写法：一种是“准确再现”，在一些比比较简单的，方正型的，舞蹈性或其他一些非戏剧性的音乐作品中，常见用这种准确再现。另一种就是“变化再现”。
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- 变化再现的几种写法：1.变奏性的；2.动力性的，比如音区的提高，声部的加厚，织体的加密，还有和声，节奏，速度等方面的强化等；减弱性的，比如音区的降低，声部减少，织体的由密变疏，旋律简化，力度边若等等，有时也伴以篇幅的减缩。
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- 有时会加入引子与尾声。& z! X, N0 v9 h/ s
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- 实例：肖邦《夜曲》Op.15 No.1
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0 u& C3 d2 M {* l; {! J 《革命练习曲》
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柴可夫斯基《四季》 “云雀”，“秋之歌”
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拉赫玛尼诺夫《前奏曲》Op.3 No.2
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朱践耳《唱支山歌给党听》( `8 H* A7 }3 O0 x k r
) z0 b c- B: l+ X7 I% F4 h! M5 Q$ } 郑秋枫《我爱你，中国》& L% c- B) r& b/ U% u+ ]
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1 ~& S4 c: N9 g* C5 r多段结构& x- I& [/ d; n- v% [
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- 多段结构是指不带再现的三段结构和四个乐段以上(带再现或不带再现)所形成的结构。
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9 v; I2 q" a$ }3 h m3 X V- 实例：贝多芬《第六交响曲》第四乐章0 N7 r$ U; a# I$ [! ~
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