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发表于 2019-5-30
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从另一个角度去理解电源线
对于电源线,不妨试着从另一个角度去理解:把音响器材看做一个黑匣子,不去考虑机内变压器、整流、滤波等环节。只分析音频信号的输入、放大、输出,在不同频率,需用的不同量的电能,主要是电源线供给的。在交流电50HZ正弦波的谷点,整流、滤波后的电能起了补充作用。
对信号线、音箱线的作用
对信号线、音箱线的作用比较容易理解,也是全频的、对不同频率、不同量能的音讯电流通过,起平衡控制作用。
音响线材在不同频点有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果音响线材全频电流通过能力一样,对于上面由实践得到的音箱特性,就会有:无论什么线材,高频都不会有好声音。那就会千线一声了。
从音响线材对音频电压和音频电流的控制大小比率的差别,以及对声音的正确调整效果来看,在音响系统中,音响线材是电流控制型器件。由于音箱喇叭单元音圈有反电动势,它的影响可以折射到各个环节线材,音响线材用欧姆定律很难分析。
关于乐器频率
乐团对任何乐曲的演奏,大多数情况,声音低于30Hz的,几乎没有。舞厅很强劲的“低频”大约在60-80Hz之间,炎黄第一鼓,七面鼓的声音大约在40-55Hz之间。贝司最低频是38.4Hz,在所有乐曲的伴奏、独奏中,贝司最低频声音几乎用不到。当然,管风琴、钢琴最低频有30Hz以下的声音,也极少用到。雨果一张正弦波频率测试碟,有25Hz的,这个频率大多数人耳朵听不到。有的发烧友说,明明白白有声音,我听到了,在场的所有人都听到了!没错,这是经过系统的非线性调制后的倍频,50Hz。
音箱有35Hz以下、负3分贝的低频下限,就能比较好的再现所有录音软件的低频。功放、CD机、译码器的低频下限比音箱要低得多。这样,音响低频声音要很好再现,音响线材低频综合控制力起决定性作用。
说过:音响线材调音是减法,有减才能有加。基础是功放要有够加减、调整的功率余量。
音箱全频出好声,对音频电流和电压比率,有比较严格的需求、对于系统的输出,线材组合既要音频电流合理通过,又要合理衰减。少什么加什么,多什么减什么,这就是音响线材的功能和正确调音的道理。
音响线材的两个基本功能
音响线材要有两个基本功能,一、有真正全频音讯电流平衡传输的能力。二、有互相搭配满足音箱好声的互补性。
音响的声音和自然界的声音一样,低频携带的能量大,随着频率的增加而减少。 在功放和音箱数据搭配合理情况下,音箱低频声音能够有很好的再现,条件是:音响线材组合要有足够的低频段音讯电流通路、也就是低频控制力。低频声音能量大,音响线材的低频控制力的设计、制作,是一个很难,也很重要的环节。
曾经提过建议,墙内线要用七股十平方毫米以上铜线,多股线量频曲线要平坦一些,十平方毫米以上的铜线,能量供给要充沛一些,低频调音的基础要好一点。台湾发烧友特别重视音响低频真实再现,认为低频声音真实再现,好的交流电源基础,要用二十平方毫米多股铜线。是有道理的。
音响系统对音箱低频段控制力小时,音箱有淡淡的,若隐若现的低频,这时声音是朦。低频段控制力加大时,音箱低频声音变浓,占音场很大的一片空间,这时的低频声音没有形体、没有质感、没有定位、没有方向,听感似乎比实际音高要低,感觉低频声音是从音箱底部汹涌而来,这时声音是虚。
系统对音箱低频段控制力再加大时,浓浓一片声音开始收小,有密度、有形体,有质感,有余韵、有准确的空间定位,这时声音是实。系统对音箱低频段控制力再加大时,低频声音密度加大、形体进一步收小、甚至连余韵都收到声音形体里了。感觉空间分离度更好,听感频率似乎要高一些。但听起来不是很舒服了,这时声音是紧。
不管声音朦、虚、实、紧,低频声音频率没有变,只是主观听感。 和低频一样,中频人声在没有调整到声音“实”的中间点时,声音的感觉是有点厚、有点肥,口形变大、有点软、声音缺少密度感、没有光泽,缺少质感。有许多对中频声音“厚”,和女声“爹”等评价,是在这个基础上的。
关于器材的搭配
当器材搭配合理时,音响正确调音,是音响线材来完成的。当功放输出功率小于音箱额定功率时,音响也能正确调音,也是音响线材来完成的。这时,音响声音有两个缺陷,音量大时,低、中频声音形体会变大,声音密度变小。大动态时,声音会有比较严重的切顶失真。用小音量来听,全频声音也会表现不错。这个切顶失真,分析功率放大管的特性曲线,会很清楚。
总结几点:
一、音响系统正确调音的关键,是音响线材正确组合,有全频音频电流的平衡控制能力。
二、音响线材和器材搭配要能把音箱全频声音的密度都调整到“实”的中间点。
三、调整好的音响,全频声音的听感评价指标有很好的表现。低频声音的形体、质感等也都有很好的表现,有准确的空间定位。 |
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