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发表于 2010-4-7
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演员专用小话筒 $ X2 J& A' A' w F0 q! W( H6 o
6 `* o! b m4 g& m$ d' d2 E" X 2002年2月丹麦 Microphone度过了她第10个生日,并且在同一时间推出其在2002年中的第一款新品话筒,即丹麦迷你小话筒的最新成员——演员专用小话筒。 . J$ u1 s, Z& q
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演员专用小话筒是为电影电视中的演员、主持人、解说员等各种表演者专门设计的超小型全向电容话筒。( }: h) d$ Q4 |6 |
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在其研发过程中,参考了许多供职于欧洲各大广播机构的专业音频工作者的意见,其中包括著名的丹麦广播电台(Danmarks Radio)。研发的目的是要在一只用于现场及布景条件下的超小型话筒上实现语言可懂度和清晰度最大化。
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例如,演员专用小话筒自身具有“临场提升(presence boost)”特点,即对4-6kHz的频率范围做5dB的软提升。这一个范围也就是所谓的“临场区域(presence area)”,人耳对这一范围的频率最为敏感,同时这段频率也决定了话语的可懂度,透明度和清晰度。由于人胸腔的自然共振,许多胸佩式的话筒都在声音的清晰度上大打折扣。为了弥补这一点,有经验的录音师会在后续音频路径中的均衡器上做“临场提升”,以达到“突显(cut through)”语言的目的。演员专用小话筒则把这一步提升工作以纯声学的手段完成在话筒的振膜设计上。这样不仅使这个提升过程变得简单快捷,而且还可以避免引入不必要的噪声及失真,这一点是任何电子均衡器都望尘莫及的。
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另外演员专用小话筒的话筒头设计中也包含了一个声学低切的特点,这样可以使其内部的前置放大器获得更多的峰值余量。当我们把话筒佩带在身体上进行录音时,所有低于100Hz的频率都是无关紧要的。因此,话筒头上的开孔设计可以使其频响在100Hz处衰减2dB,同时以每倍频程3dB的斜率向低端下降。这个低切的特点还可以减小气流噪音和在录音棚外常见的低频噪音。+ B/ H; T- |* c- ?+ \/ ]4 J
4 E% r; Z V! s' U% }; B 演员专用小话筒配有两个可选的附件包,分别适用于ENG/EFP及电影电视(Film/TV)制作。在ENG/EFP场合下,话筒可以出现在画面中,于是ENG/EFP附件包提供了各种各样的专用领夹,胸针及别针来尽量排除可能有的噪声源,同时保证话筒在佩戴好以后既舒适又不十分惹眼。而在电影电视的制作中,话筒是不能在画面中出现的,但是把话筒藏起来又往往会增加其摩擦衣服的声音。Film附件包是一包专用于隐藏话筒的安装配件,其专业性的设计在绝大部分情况下都可以轻而易举地解决上述问题。
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3 y8 d, K4 @& a1 R; v 水下话筒
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听到水下话筒的名字可能会引起大多数人的好奇,这是因为水下录音并不是很简单的工作。水下话筒不仅所处的声音介质与其他话筒不同(淡水或海水等),而且在水下要承受相当大的压力,同时还应具备承受较大声压级的能力。如此高的技术要求就只有具备高水准的话筒制作水平与工艺的厂家才有如此之能力。
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那么8000系列则是其针对水下路径而专门设计的话筒。这是一款采用P48幻象供电的防水话筒,也是唯一能专门处理在水下及其它液体环境中的高静态压力和高声压的话筒。这种水下话筒采用的是压电传感元件,并且针对水下环境的特殊性,作了频率上的补偿。一条10米长经过硫化处理的高质量音频线与话筒连为一体,并且配备了标准的3芯XLR接插件。话筒提供电子平衡的输出和超过100dB的动态范围。水下话筒是在水下或其它极端条件下进行专业录音时的选择,在水上运动,电影拍摄或广播声效等场合下用它来录音可以收到极好的效果。8 ]5 o0 }) Y( R% k4 Y/ C: b1 D* a
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. @0 {* F( {! e! N. ^ 丹麦话筒为录制三角钢琴立体声的专业解决方案 ) n! Y9 t- T! G4 f8 o
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谈了这么多话筒的发展,下面也谈谈一些录音心得:乐器之王——大三角钢琴。 9 ?- s; D) K6 E
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大三角钢琴是世界上用途最多,体积最大的声学乐器之一。要捕捉这一类乐器的自然音色和完整动态,要求高超的录音技巧和上乘的录音设备。另外,由于大三角钢琴与其所在的房间之间存在相互的影响,所以还必须根据环境考虑不同的录音方法。甚至弹奏方法的差异也会影响到所采用的话筒技巧。
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/ ~; W8 e* a& ]8 p2 k1 e* x 房间里的声学环境
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首先要考察一个环境是否适合演奏大三角钢琴。演奏大三角钢琴的音乐厅容积应该不小于10,000立方米,并且它在500Hz处的混响时间最好在0.9秒到1.3秒之间。专为演奏瓦格纳的音乐厅甚至可以把它的混响时间调整到2秒左右。打开反音板以后,大三角钢琴可以满足整个音乐厅的听众欣赏它的音乐。如果在录音棚里演奏大三角钢琴,一定要考虑到这一点。为大三角钢琴找一个恰当的位置是最首要的工作,也是最难的工作。2 ~ O9 R& l; i7 f
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; x. \* Y" d6 O 对录音方法的选择还取决于将要演奏的内容。古典钢琴曲需要一些自然的环境声,然而不同的作曲家给环境声留下的空间又多少不一,应该根据其具体风格来做出判断。许多唱片制作人和录音师在使用一对话筒记录大师们的作品时也加进了他们自己对作品的理解。
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受传统影响,演奏节奏音乐和爵士乐的环境与演奏古典音乐的环境有所不同,从而听众对音色和环境声的期望也有所不同。在多数情况下,这一类的曲子主要用于在家庭环境下的Hi-Fi系统中进行重放,所以为录爵士钢琴曲而挑选房间时应参考不同的标准,这些标准相对来讲要宽松一些。但是,为了体现大三角钢琴独特的音色,选择合适的环境和位置是录音时要考虑的第一个因素。
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+ r/ K/ e; m8 F( ?5 @7 N1 p 古典钢琴曲和A-B立体声- }9 p+ Q, Q- h3 G* S# B
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在为古典钢琴曲录音时,两支按照A-B立体声制式摆放在大三角钢琴前方的无方向性话筒是最好的选择。把A-B立体声对摆放在琴体侧面可以使听音者感觉自己是现场听众中的一员。调节话筒到钢琴的距离极其靠近钢琴的具体确切位置可以控制环境声音和乐器声的比例。人们通常选择离开钢琴中段1到2米的地方。话筒之间的距离可以在40到60厘米之间进行调整,以获得理想的声像,这时演奏者应该处于声像的左面。此时立体声杆的高度相当低,大概在钢琴所在面往上1.2米到1.5米之间。把话筒指向开着的反音板,可以增加其内侧所反射声音的亮度,同时可以获得很好的深度感。
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B/ g1 a6 ^5 }9 P9 } 节奏钢琴曲和指向性话筒2 w* I7 W% K$ K; `* S( d0 d
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在节奏音乐和爵士乐的演奏中,所有的声学乐器多少都会被用作节奏乐器,甚至可能被用作打击乐器。大三角钢琴也不例外。因此在录音中捕捉演奏者的敲击动作就非常重要。这时候钢琴内部的机械声和手指接触琴键的声音都不应该被忽略。这类乐曲的节奏和速度不允许太多的混响,因为混响过多会使其听起来浑浊,不清晰。这时录音应追求的目标是一种紧凑快速的乐器,当然它的声音也必须非常出色。) A. V! s' s0 w7 r& J; }8 g1 ]8 ]
3 V$ t$ C) s2 r; R 为了达到这个目的,话筒就得尽可能地靠近钢琴,甚至可以把话筒放到打开的反音板里面,直接悬于弦槌和琴弦上方。为了分离房间的反射声和混响,建议使用指向性话筒。下面推荐两种这类方法中非常成功的话筒摆放方式:
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9 j- s/ x$ A- y" [ 1.ORTF立体声装置,置于琴框中部琴弦上方30厘米处。话筒以45度角向下指向演奏者。
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2.将两支平行摆放,相距60厘米的心型指向性话筒放置在中部弦槌的上方,以45度角向下指向演奏者。
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请注意,大三角钢琴琴弦上方20厘米处的声压级可能超过130dB,所以在选用话筒型号时应当谨慎。" R: R' N3 `4 f5 u0 U, g+ I5 S
E. `% N4 [: C! z& x0 l 结束语# |7 k& v6 T7 v/ n, ~
0 C/ Y. a) j* r. ?* _6 R) N0 A 正是有了不断发展的科技,人类的文明才不断的进步。这里谈到的只是有关目前话筒发展的最新趋势与部分应用上的经验,不知是否能在您选用话筒时有所帮助。
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