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发表于 2009-12-19
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前面已经讲过,在五线谱上音的位置愈高,音也愈高,反之音的位置愈低,音也愈低,但到底高多少?低多少?却无法确定。在五线谱上要确定音的高低,必须用谱号来标明。这种谱号记在五线谱的某一条线上,便使这条线具有了固定的音级名称和高度,同时也确定了其他各线上或间内的音级名称和高度。
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通常用的谱号有三种:& A7 e3 ^& \$ i$ a/ h- O6 f
* \9 B: z! i- I, r% A! j WG谱号 表示小字一组的g,记在五线谱的第二线上,叫高音谱号;另外有记在第一线上的,叫古法国式高音谱号。
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$ K4 p W5 n! @# t5 C8 ]F谱号 表示小字组的f,记在五线谱的第四线上,叫低音谱号;另外还有记在第五线上的,叫倍低音谱号。6 @/ L) L4 K8 U: J* F
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C谱号 表示小字一组的c,可记在五线谱的任何一线上。, L5 X# k3 O$ D: i9 ^' `: O2 D
+ k1 n! M+ }/ {! |& `$ B* [目前被采用的C谱号有C三线谱号(中音谱号)为中音提琴所用,有时也长号所用。C四线谱号(次中音谱号)为大提琴、大管和长号所用。其他C谱号一般较少应用。$ h/ F0 Z5 `8 Y: S: S9 E
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使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线,以使写谱和读谱更加方便。) i4 r: @& ?0 G7 d: s2 V o* z
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各种谱号可以单独使用,也可以连接起来使用,如高、低音谱号所组成的大谱表便是。
! H( R6 L1 G2 w: v' F& B3 G0 J省略记号
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4 x* |6 |4 K2 d g7 _为了读谱和写谱的方便简化,可以应用各种省略记号:' `$ y( [' L' z
移动八度记号 用8--∣记在五线谱的上面,记在五线谱的上同,表示虚线范围以内的音移高八度;用8--∣记在五线谱的下面,表示移低八度。
/ Y6 z. ]6 k5 A; I重复八度记号 用数字8记在音符的上面或下面,表示该音要高八度或低八度重复。假如在较长的时间内重复八度时,则用Con8--∣记在音符的上面或用Con8--∣记在音符的下面,是表示虚线以内的音要高八度或低八度重复。3 i& x4 @; D* i8 f4 O
长休止记号 在五线谱的第三线上记以长休止符,并写出所要休止的小节数。
6 q6 Y0 H9 P' _( \2 e+ k震音记号 表示一个音或一个和弦,两个音或两个和弦迅速均匀地交替。用斜线标记。斜线的数目和符尾的数目相同。
: O' F8 J. ~& F( K一个音或一个和弦迅速均匀地交替时,斜线的记法如下:
3 ]! t% W/ R1 m- K全音符的震音,音符在三线以上,斜线记在三线以下,反之则在三线以上。比全音符5 i) h/ X, \; w. S
小的震音,斜线横穿符干,如果符干还有符尾,斜线则和符尾平行,这时计算斜线的数目应包括符尾的数目。震音的总时值与音符的时值相等。: u5 i" A! c. f' y, w" q
两个音或两个和弦迅速均匀地交替时,斜线记在两个音或两个和弦之间靠近记写符尾的地方。震音的总时值等于两个音或两个和弦中的一个。
4 Y$ U. f2 r% j; j反复记号 乐曲部分或全部重复时,可使用反复记号。 , h; R% Y% v0 O5 c$ q8 ^ m
基础乐理 |9 }) _5 k+ ]1 O2 u
# H" I" C: `6 P+ F在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 d( ]8 H* p+ B+ D8 T( E
& F, j& [& X" q乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。5 b2 f/ @7 K$ j+ p9 g/ N- B0 Z
0 \8 _0 C) u g3 w在钢琴上可以明显地看出乐音体系中所使用的音和音列。现在最大的钢琴包括有八十八个音高不同的音。除此之外的音在音乐中差不多是不用的。
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乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。3 w0 o; \( u! y5 q! s
4 E: p9 `! ~5 ?乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音级。钢琴上白键所发出的音是与基本音级相符合的。
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基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。0 ~/ m# T* g% l) x) v" A
( S& [/ Q B8 Q* {: `% F( p钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音级名称。9 I9 c+ i9 [4 O( F( Z0 X* ?
% A6 f& s, O2 b, f* @两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。6 m z' f& o, ]
) u" D" s: a9 M# E7 R: [升高或降低基本音级而得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用“升”或“#”来标明;降低半音用“降”或“b”来标明;升高全音用“重升”或“×”来标明;降低全音用“重降”或“bb”来标明。4 y, o1 s. z8 q8 T0 e9 s
. \. H/ j* J% m; h1 t在德国体系中,用加字尾的办法来标明变化音级:is(升),es(降),isis(重升),eses(重降)。
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但降E不用Ees而用es;降A不用Aes而用as;降h不用hes而用b。
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作曲家创作乐曲,也象文学家写诗歌、小说一样,有一套表情达意的体系,那就是音乐语言。音乐语言包括很多要素:旋律、节奏、节拍、速度、力度、音区、音色、和声、复调、调式、调性等。一首音乐作品的思想内容和艺术美,要通过多种要素才能表现出来。
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【旋律】又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂。
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【节奏】各音在进行时的长短关系和强弱关系。由于不同高低的音同时也是不同长短和不同强弱的音,因此旋律中必须包括节奏这一要素。
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$ [4 t0 K) `/ M 【节拍】强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。" {, |3 q0 D9 \) ^
1 \3 |7 H( v* u5 V9 C4 k 【速度】快慢的程度。为使音乐准确地表达出所要表现的思想感情,必须使作品按一定的速度演唱或演奏。
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# a5 i; H- ~3 e3 H3 T/ x3 ^% Y 【力度】强弱的程度。音的强弱变化对音乐形象的塑造也起着很重要的作用。: P8 {' [0 N1 _# {( ^8 @
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【音区】音的高低范围。不同音区的音在表达思想感情时各有不同的功能和特点。8 {. p2 [( \. T* X- V* n* c
5 {8 G% l% O# o3 h+ H 【音色】不同人声、不同乐器及不同组合的音响上的特色。通过音色的对比和变化,可以丰富和加强音乐的表现力。
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【和声】两个以上的音按一定规律同时结合。和弦进行的强和弱、稳定与不稳定、协和与不协和,以及不稳定、不协和和弦对稳定、协和和弦的倾向性,构成了和声的功能体系。和声的功能作用,直接影响到力度的强弱、节奏的松紧和动力的大小。此外,和声的音响效果还有明暗的区别和疏密浓淡之分,从而使和声具有渲染色彩的作用。
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【复调】两个或几个旋律的同时结合。不同旋律的同时结合叫做对比复调,同一旋律隔开一定肘间的先后模仿称为模仿复调。运用复调手法,可以丰富音乐形象,加强音乐发展的气势和声部的独立性,造成前呼后应、此起彼落的效果。
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【调式】从音乐作品的旋律与和声中所用的高低不同的音归纳出来的音列。这些音互相联系并保持着一定的倾向性。而调性则是调式的中心音(主音)的音高。在许多音乐作品中,调式和调性的转换和对比,是体现气氛、色彩、情绪和形象变化的重要手法。
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( f% ]1 C, p& z$ C3 C+ F+ [ 音乐语言的各种要素互相配合,具有千变万化的表现力。旋律尽管是音乐的灵魂,但其它要素起了变化,音乐形象就会有不同程度的改变。在一定条件下,其它要素甚至可起重要作用。2 d' y8 _( [& m( E- M, N: w0 e
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& p& p9 I3 b9 `% y' I: m0 M1 j( p基础乐理; |/ [& I2 R) Q. \# d& D! f% G
% I2 p3 X. X+ z* Y. N' F. c音是由于物体的振动而产生的。在自然界中能为我们人的听觉所感受的音是非常多的,但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。在音乐中所使用的音,是人们在长期的生产斗争和阶级斗争中为了表现自己的生活和思想感情而特意挑选出来的。这些音被组成为一个固定的体系,用来表现音乐思想和塑造音乐形象。. G; @) c! m# [) _/ Z3 X' S
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音有高低、强弱、长短、音色等四种性质。
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0 _) r! P) z. t2 c音的高低是由于物体在一定时间内折振动次数(频率)而决定的。振动次数多,音则高;振动次数少,音则低。( }2 B* H( F7 C, q
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音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。音的延续时间长,音则长;音的延续时间短,音则短。2 l( k' F9 ~2 [3 E
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音的强弱是由于振幅(音的振动范围的幅度)的大小而决定的。振幅大,音则强;振幅小,音则弱。) m. i* l; U5 o: n1 f
9 E3 i/ g5 Z9 L! T2 `音色则由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等不同。' G5 X' i2 _1 D, H1 ~: O6 }6 P8 {
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音的以上四种性质,在音乐表现中都是非常重要的,但音的高低和长短则具有更为重大的意义。试以《社会主义好》这首歌为例,不管你用人声来演唱或用乐器来演奏,用小声唱或是大声唱,虽然音的强弱及音色都有了变化,仍然很容易辨认出这支旋律。但是,假如将这首歌的音高或音值加以改变的话,则音乐形象就会立即受到严重的破坏。因此,不管创作也好,演奏演唱也好,对音高和音值应加以特别的注意。
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由于音的振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。音乐中所使用的主要是乐音,但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。9 D0 ?& J4 G( E0 Q/ ?' E' y' \
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在我国民族音乐里,噪音的使用具有相当丰富的表现能力。如在戏曲音乐中,打击乐器在其他艺术表现手段的配合下,在塑造人物形象,表现各种思想情感方面,其作用是异常明显的,这是世界音乐文化中非常具有特色的一部分,是值得我们很好地研究和学习的。
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& Y1 U" O% p2 P" w我们平时所听到的某一个音,都不只是一个音在响,而是许多个音的结合,这种声音叫做复合音。复合音的产生是由于发音体(以弦为例)不仅全段在振动,它的各部分(二分之一、三分之一、四分之一……等)也分别的同时在振动。由发音体全段振动而产生的音叫做基音,也就是最易听见的声音,由发音体各部分振动而产生的音叫做泛音。这些音是我们听觉所不易听出来的。
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