|
|
发表于 2009-8-26
|
|阅读模式
$ f6 L! M- T, P3 [
u4 @9 s/ f: x. u: z: H/ I 本教程主要面向有一定乐理基础的流行音乐家，要学习基础乐理知识，请参考李重光、斯伯索宾的音乐基本理论，要学习古典音乐的朋友，请阅读斯伯索宾、吴世锴、桑桐的和声学教程。当然，学习流行音乐的朋友，也可以用那些老前辈的教程，作为补充和参考。本教程为了适应流行音乐家的需要，在很大程度上打乱了传统和声学的教学顺序，擅自进行了内容的增减，有兴趣的朋友可以找来一些和声教材进行比较。
( n i& A. ], i/ Y) B# f6 q! P* q1 |1 B3 i* d+ @
5 }3 W: O. h( G( ?3 u9 i
西方音乐，是以和声为主体的音乐，和以旋律为主的中国传统音乐恰恰相反，西方现代流行音乐，也继承了这一特征。要写好流行音乐，没有一定的和声知识是不可想象的。在我们身边，常常可以看到一些很有才华的音乐家，不是对和声一窍不通，就是一知半解，仅凭感觉作曲，不能说他们写不出好音乐，恰恰是总是差那么点儿，很好的旋律不知如何处理，或是和声语言不统一。有时就象上身穿了一件很漂亮的晚礼服上装，下身穿了条名牌牛仔裤，好衣服没配好。真为那前后别别扭扭的和声惋惜。还有些时候，在写旋律上吃尽了苦头，搜肠刮肚，烟屁满烟缸，也找不到灵感。殊不知，西方音乐的灵魂并不在旋律上，而是在和声中。 + w8 ?, n( s( M$ ?" m
: V7 q% E1 f, s! E, [1 S) \! W
) R( `! a- r0 o( W6 o 在学院的时候，一次我和学弟学妹们争论，作曲究竟是技术重要还是灵感重要，有人提出，那些精通和声学的教授们，难道就一定是audio app吗？她问的非常好，但是忽略了一个问题：一个大师，仅仅熟悉理论是远远不够的，要能熟练而巧妙地运用理论，使理论和自己的作品混然天成；还要能知道在什么情况下应该打破理论，而建立一种个人风格；此外，仅仅精通和声一门课也是不够的。因此，本教程介绍了很多“和声公式”，其实都是我个人的一些实践，和对听到的一些音乐的总结归纳，如果有哪位有好的“公式”，希望能互相交流。
6 W% k; Z8 r+ e# L: W
6 w: t! f0 `% ~* l
{% E4 S% p+ H# e5 L 本教程中的例子大多是一些“恶俗”的西方流行歌曲及音乐，大家一定一听就知道是什么，少数大家可能不熟悉的，我有说明，这些作品，我都转成了C大调或a小调，以方便大家学习。再有就是鄙人的和声习题或拙作，怕大家见笑，不敢引用过多。如果哪个例子(除了我个人的作品)，有高人认为和声配置不当，请给我发email 2 v' H1 J" O. v2 f% M5 H
指正；如果有哪位朋友有更好的例子，也欢迎推荐，请指出，你的例子可以代替或补充第几节的第几个例子。鄙人文化水平不高，如果文章中有错别字，欢迎指正。
; }/ b9 \/ Y, n4 D6 \. R5 p1 l2 f+ b7 K4 E
我希望学习本教程的朋友，最好从第一节开始读，也许会发现原来漏掉的一些东西。对于每节后面的练习，即使你对那节的内容非常熟悉，我觉得做做也无妨，特别是移调练习，不仅仅是为了熟悉各个大小调(由于现代的MIDI技术，作曲家可以用C大调或a小调作曲，然后用一秒钟就移到任何一个更合适的调上，因此似乎没有必要熟悉所有的调)，但是更重要的是后面关于转调的章节，只有熟悉了各调之后，才能熟练的进行转调。还是那句话，音乐最终是一种艺术，而不是“技术活”，这就要求音乐家对于技术的熟练程度不仅仅停留在“公式”上，而要真正掌握和声语言，驾驭它，而不是让它驾驭你，你才能在不知不觉中涌现灵感，有时甚至不知那灵感是来自技术，还是来自冥冥之中的一种默契。 ; W- R3 n9 h# v0 G$ ], @1 U
$ O+ A* [' K3 J X$ U2 X
7 f* E% [2 E/ L6 r0 B 如果哪些章节中的内容没有讲清楚，或者希望进一步探讨的朋友，也请给我email。 # |7 y% O. L/ H: E
: W% S5 ?0 t' X+ l. N1 g 好了，祝大家在这里能获得一些有用的东西，and have fun. 2 v6 b( I+ [5 q6 w4 N r. w
( n- f. H, B, b- A" s) p; q# T. n
第一章 自然音体系中的和弦
! p7 S2 O2 {- p" [
) [, X/ ]+ F. D3 E, b
) B) \6 g4 v! c. i
: P( P; H) |9 Y9 I" A, k- Q+ I0 p大小三和弦、大小调中的主、属、下属和弦 : J5 U% o2 J* U6 T! Y6 U1 t
, u% L$ X9 ?4 D7 B" Y1 g" ~! q增减三和弦和大调中的副三和弦
( d f! ~: m! E; g9 A* W0 b7 s
2 U' L0 y% a7 _9 r小调中的副三和弦及关系大小调、同名大小调之间的关系 ; K' f" V+ F9 n7 P/ i4 _9 v+ U" C
0 G# V! _ m! M% U
旋律小调及和声、和旋律大调；和弦的转位 9 S# q' a9 l! }
1 F0 h. N9 k- B0 v
和弦的开放排列，重复音及四部和声 $ p) ?/ z7 L$ i: X4 k
) ?7 R* u& A; v$ E8 x, l和弦外音
% S& x+ }9 g) F0 L1 n- r
! k$ z- E& v" g( Y传统和声中的四种七和弦
# S# P4 \2 |. P, a0 I# {8 o; U, W: [ i% B& w$ c a
大小调中的其它七和弦，九和弦、十一和十三和弦
8 _, r. Y( a- N1 Q% U
0 e2 a6 r+ r5 F, ^. L! P! [5 q附加音和弦 8 r0 y9 V* z v3 z7 B
2 J, z+ ]- P8 [0 u6 l第二章 离调与转调
7 D# f' U$ F8 x' \ v
& T3 [+ ~6 u+ h( [! o平行大小调之间的离调和转调；下属的属和弦 5 L% r0 x7 j) y' j8 ]4 V6 v
6 s5 d" h9 m/ ?5 E" ^
重属和弦和下属的属和弦
+ I% y7 N+ }' m* E3 v
2 N2 X v3 J5 U6 ?5 N其它音级上的属和弦
/ n: X8 V6 O% e+ }1 V H' T, _3 t3 p2 B! Y, t
逐渐转调法
# B. d, S8 s' G. _
, E; C+ c4 k7 |- b6 J# \, A突然转调法
+ g$ m; L! Y) n* E' F
. S& j# c+ F5 T1 G第三章 变音和弦 & m |/ P& U) q
+ A* \- Z0 R$ e7 N l) ?! K第三章前言及传统的下属和声组变和弦 4 c9 r+ |" q/ n" J5 L) u% o& {
5 C6 T5 t! l" j, r3 v' ?2 I七种中世纪调式
7 j+ ?. ^% p* A- K$ G' }
. V5 c1 B8 x _ ^' l基于调式体系的和弦及利用变和弦的突然换调 # }7 C+ A, H1 ]) M+ p- }
2 M" ~& d2 S1 [$ k3 f% A
属和声组的变和弦，及一些不常用的但很有效果的变和弦 + j6 x6 ]: u3 Y7 h. ^
: D: Q+ K$ l& `% W* F
" l4 M; D% z4 }7 l# v$ X2 E* N
:02: :02: :02: :02: :02: - X" ^& ^, M2 f8 S- ~- {# c% _
% J u5 Y/ h) H/ G% K2 L& W |
|
[复制链接]
