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发表于 2009-12-7
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女高音:
花腔女高音所能够达到的音高是常人在极端疼痛时也无法达到的。她们在歌剧中通常扮演美丽而善良的年轻女性,然而很少有演员能够达到角色在形象上的最低要求,因此经常有外行观众指责剧中的男主角缺少起码的审美品位。不过内行观众通常不会介意这种视觉上的错位,因为他们知道这是绝大多数女高音的宿命:在她们处于声乐初学阶段的时候,通常都有着娇好的面容和凹凸有秩的身材。而随着学习的深入,由于面部经常处于狰狞状态。她们的五官摆位会产生挪移;体重也会以几何方式增长——在声乐界有一句名言:学习声乐其实就是将自己的身体塑造成一件完美乐器的过程。其实这句话需要修正一下:并非是乐器,而是音箱。众所周知,在相同价位的情况下,越大的音箱声音越好。当然也有人向这种宿命发起过挑战,比如卡拉斯。她很伟大,终于战胜了命运,在中年之后获得了难民般的身材,也许这个成就足以使她瞑目,所以不久她就瞑目了。牛顿在他的万由引力学说中说过:质量越大,吸引力就越大。因此女高音的吸引力是非常可观的,她们也非常乐于人们以她为中心旋转,如果可能,她们会希望世间万物都听由她的摆布。女高音在择偶方面也很有规律:放眼望去除了******几乎所有在歌剧院说了算的指挥妻子都是女高音,当然在这些女高音改嫁给指挥之前钢琴伴奏也有机会成为她们的丈夫。也有例外的:施瓦茨科普夫在踹掉了她的钢琴伴奏丈夫之后竟然没有嫁给指挥,而是嫁给了EMI的头号制作人——这说明她的野心不仅在歌剧方面。也有更智慧的例子,比如维什涅夫斯卡娅,她的丈夫始终是罗斯特罗波维奇,这个丈夫后来成为了集大提琴家、钢琴家、指挥家于一身的奇才,尽管我们没有证据证明老罗是由于有个女高音老婆才去弹钢琴、搞指挥的。近年来由于女高音越来越多,未婚的异性恋指挥越来越少,所以女高音的丈夫越来越多的出自商界,在一点上的前辈仍然是卡拉斯:她的丈夫是工业巨子,后来最主要的情人也是跑运输的。由此可见****户的艺术品位也在逐步提高。除了丈夫之外,男高音是女高音婚外情人的首选,也只有从事这两种职业的人,会愚蠢到把歌剧中荒诞无比的剧情延伸到现实生活中。
女中音:
有一半的女中音是高音没解决的女高音,所以也称为次女高音,“次”字会有很多种解释,因人而异。女中音作为一个独立声部的确立时间较晚,所以歌剧中的好角色都被女高音先占了。在意大利歌剧中女中音通常扮演巫婆、老妈妈、女仆等中老年角色。而在法国歌剧中则好得多,有不少属于女中音的角色都是年轻美貌的****,最著名的就是卡门和达丽拉。女中音还经常女扮男装,出演男孩,因此舞台上《费加罗的婚礼》中的凯卢比诺尽管还没变声,胸肌却异常发达。
女低音:
勃拉姆斯对女低音的音色情有独衷,为这个声部写了很多动人的歌曲。但是在20****中期两位伟大的女低音费丽尔和安德森去世后,这个声部似乎灭绝了。现在被称为Alto的通常是指偏低的假声男高音——这和京剧中旦角的演变正好相反 |
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