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发表于 2009-3-27
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交响乐的混音
恐怕没有任何一个工作比做交响乐的混音更让人心情愉悦了，它的动态和变化本身就是充满感情的。有时，音响师会陷入一些交响乐扩声的技术细节当中，但是必须牢记的是，指挥才是真正提供声音的那个人，现场的声学环境对交响乐队的声音也会产生巨大的影响。
根据实际的制作预算条件，Christopher Pyne有时会请一位助手来进行总谱阅读的工作，他/她在演出过程当中会跟随总谱的标记对音响师做出提示。但有时这种工作的必要性不大，因为一个好的指挥会带来非常好的音乐起伏和动态变化，在调音台增益结构设置合理的前提下，几乎不用做任何手动的音量控制。相比一个普通的指挥来说，一个出色的、优秀的指挥会让整个交响乐队的声音变得截然不同。
在制作交响乐的时候，Christopher Pyne通常会做若干个立体声编组：高音弦乐、低音弦乐、木管和铜管等，这样可以直接快速地在编组上为多支传声器施加均衡处理。有时，音响师也会在调音台的总输出上做一些均衡处理以减少调音台输出的低频能量，这种处理在反射较少的听音环境下会显得缺少低频，但考虑到房间反射会造成低频能量的堆积，这种处理可能恰好起到了补偿的作用。
事实上，这种处理有一些类似录音制作当中的母带处理，尤其在大型演出场馆当中，通过这种方式对交响乐队的整体音色进行调整是十分有必要的。在一些大型场馆当中，使用主传声器进行扩声是很困难的，但有些人也认为这是非常好的一种方式。
对于交响乐队的低频部分进行扩声是最为困难的，Christopher Pyne在拾取大提琴和倍大提琴的时候往往会使用DPA4099这种可以近距离拾音的传声器，以获得直接的低频响应，这于还原弦乐声部的低频响应具有很大的帮助。
对于交响乐队和电声乐队同台表演的情况 ，Christopher Pyne建议灵活地使用编组，分别控制交响乐和电声乐队的低频能量，适当的低切能够减缓两个乐队的相互掩蔽的情况。
对于交响乐扩声的声压级水平，Christopher Pyne认为应当尽量还原一个交响乐队在音乐厅当中的真实听感。交响乐的动态范围很大，它在最响时的音量甚至可以和摇滚乐队匹敌。有时将交响乐的音量做得稍微响一点也没有什么问题，但要注意观众的听感，不要因为声音过大而造成他们的不适。
一种简单的系统调试方法，可以让主扩扬声器系统发出的声音与舞台上实际的声源位置相统一。在舞台上音量最大的声源位置放置一个小扬声器，它播放的测试信号与主扩扬声器相同，对主扩扬声器做延时，使其听感与小扬声器对齐即可。 |
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发表于 2009-3-27
