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发表于 2006-6-20
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〖配器〗(orchestration)
o! I$ h. p3 m Z' K$ r作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为: * m- C9 X0 i% K
1、各类乐器性能; ! J* t, ]; S2 X+ E5 |7 I2 F$ x
2、各类乐器的音色对比与配合效果;
0 L# o- D6 Z5 z* k3、乐曲原音响统一效果。
* S4 i$ n J6 L5 G$ h5 i' s配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等 改编为管弦乐曲。1 ~! R/ ]2 Z/ s" Q. l
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〖十二音体系〗(tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem)1 h( Y( G: D! s" m
现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋博格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩(Webern,1883-1945)继承此法并有所发展。其它作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。; Z) ?# T4 N/ w3 h+ n
. f, \6 I H. j〖音域〗(compass)
. g5 W1 o0 x5 E p/ {人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。3 M2 a, n8 n, a) C9 p3 R* u
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〖音程〗(intreval) S6 \, k6 i2 B2 r" i
两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度,如C-G,共五级。故称“五度”;G-B,共三级,故称“三度”。5 M% K5 b) O% `* t
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〖音高〗(pitch)
k o: n+ W4 d3 S: M* [1 E. x乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,如A4=440Hz,即高音部谱表第二间A音的振动为440赫兹(每秒钟振动440次)。在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。" B2 @1 M8 I" T4 M7 N
0 ~" G4 }2 u5 Y: e! P6 Q〖音调〗(idiom)3 A: ~. s, U9 _$ R. q
某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。
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) Z$ g! V! w% f+ @% `' }* w# t〖音阶〗(scale)8 R' ~- t6 B# o) N8 J
音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
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〖调式〗(mode); X) ^) k/ R! v* a+ E4 g5 F5 y
据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。如大调、小调等。调式的中心音称为“主调音”。以主调音的音高表示调式,谓之“调性”,如主调音为C的大调,其调性为C大调。乐曲之构成而无一定的调性基础者,谓之“无调性”;同时以两种调性为基础者,谓之“多重调性”。3 n% j# d' f# v+ A
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〖和声〗(Harmoy)
9 q! g1 A) t; j7 B9 P3 G不同高度的音乐同时发声,称之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连接法则、和弦在乐曲上的功能属性。和声学是作曲技法上的重要组成部分。
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〖和弦〗(Chord)
$ m" _% Z' w2 b2 m5 f, L9 @- X和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,既成三和弦;四音叠置,成七和弦;五音叠置,成九和弦。如C大调的主三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。( ?/ |' C' q! U$ z8 R
$ d1 L+ H/ [: P C$ a! J〖神秘和弦〗(mysticchord)1 y* d; v$ @% M" O, v
斯克里亚宾首创的一种和弦,由四度叠置而成。其组成音按泛音列法则产生,例如:C3-F3#-B3b-E4-A4-D5-G51 X, e" M; M" E. p) z" @2 m
9 A7 ]( b! Q4 k〖平行减七弦〗(paralleldiminishedseventh)
. Q9 v9 ^+ J; M0 q, @) k和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。减七和弦连续出现而不加解决,谓之“平行减七和弦”。" z, ~& ^/ x8 l- P5 i
: @3 r3 y" D* G# e# l, I〖变和弦〗(alteredchord,Chromayticchord)% v G* v; B; }9 P0 T, p
和弦的组成音中有不属于同调性的音出现 ,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。如C大调的三级大三和弦由E、G#、B三音组成,因G#不在C大调音阶之内,故属于变和弦,可作为转入a小调的准备之用。
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, [3 P |) f6 i4 L〖五声音阶〗(prentatonicscale)
8 r0 o& e8 C3 [4 A* @$ z, u( k% Z八度内有五音,谓之“五声音阶”。* d E- p4 Z' ]: k- L8 Y
5 B7 j @! j% D) z: Y1 u, U4 o〖七声音阶〗(diationicscale)
6 ?7 n$ v. H3 {! j% B4 l$ s, @, P; Z2 P八度内有七音,谓之“七音音阶”。
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〖半音音阶〗(chromaticscale)
* i V8 t# n0 Z% c相邻二音的间距为“半音”,谓之“半音音阶”。
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0 g% ] `* c/ y* k- j i〖力度〗(dynamics)( i) B: _- ^$ s" p
演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示之,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 k% o7 U9 g1 G8 T9 o
, q$ ^9 n* M! b5 I8 K& C* ^〖大调、小调〗(major、minor)% ~& w6 z& O/ W# F5 }
西方控音乐普遍的两种自然调式,都属七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。大调(大音阶)的三四两音间与七八两音间为半音;自然小调(小音阶)的二三两音间与五六两音间为半音。% ^& d. S' V0 E3 S4 B- ^% h! g
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〖转调〗(modulation)
@& u, E, ^2 H- r# Z乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转,如主属调、大小调之间的互相转换。% c8 c4 e% O1 Y" Z9 C( v- r* U
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〖切分音〗(synopation)
! u; v8 q0 l, D6 e1 x变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式有如下数种: & G8 j5 c4 Q) U* f" V* h
1、弱拍音延续到强拍位置;
+ x2 v1 r# Y* }( e" k: r6 L2、休止强拍位置;
& s @' [8 [# C' K1 n3、弱拍音改为强拍。 * T4 Q4 E! B* h
多用切分音是爵士音乐的特点之一。+ O- }0 M# O; B1 R/ W8 U ^1 @
" B l% K; I6 W3 k8 x〖平行五度〗(parallelfifths)
8 }- U* ]; F* a7 b: Y( f: Q3 ~" p乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。予人以声部不独立与调性不明确的感觉。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。
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〖旋律〗(melody); z H& x! T' Q; [: g4 q
不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐 |
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