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发表于 2019-7-31
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(四)、四字句* [, h) ]1 g" P: x- A" i: Y: ]* E
& x% m6 N R; Y四字句一般是七言律句的上四字。按照每个位置都有平仄两种选择来看,四字句应该是有十六种格式,其实并非如此,有些古怪的格式我们是不用的。一般而言,四字句是通常由两个二字句组成,而且多半是看第二字及第四个字的平仄,一三位置有些时候是平仄可调的。常用下列格式:0 g2 _8 k6 d0 D/ N
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中平平仄:如“汉家陵阙”(李白《忆秦娥》);
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{- S6 {- q# R3 l平平仄仄:如“寻花巷陌”(陆游《沁园春》);
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# ]$ x# j1 U# }7 D0 e% k中仄平平:如“万里飞霜”(张炎《绮罗香》);' r/ x/ _& U/ j- ?* a
& h0 Y( R: w, v不合常规的四字拗句,常用下列格式:
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平仄平仄:如“枝上同宿”(姜夔《疏影》);2 |2 q5 F% s( }5 O
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平平仄平:如“从今又添”(李清照《凤凰台上忆吹箫》);
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还未提到的格式举例如下:
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* ?$ b0 C7 P" a7 p+ v仄平仄仄者如“这回去也”,平仄仄平者如“烟柳画桥”,平仄平平者如“吟赏烟霞”,仄平平平者如“照花斜阳”,平平平平者如“消磨疏狂”,平仄平仄者如“高映孤馆”(此格在《绕佛阁》中常用),仄仄仄仄者如“傍柳系马”等。
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8 d: k, Y: ]/ A2 A0 E% U" q当然四字句也可能是上一下三格式的,那必是特定格式的,需要特别注意。例如《行香子》中上下片结句均为一字领三个三字句的格式,其中第一个便构成上一下三格式,如“有桃花红,李花白,菜花黄”、“正莺儿啼,燕儿舞,蝶儿忙”、“纵浮槎来,浮槎去,不相逢”等等。
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3 G1 x, H8 k! W: o8 L(五)、五字句
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五字句就是五言律诗。多是上二下三格式,就这种格式而言又分四种,分别是平起仄收、仄起平收、平起平收、仄起仄收。仅举些例子来看:3 O r0 ~& y* N' }, R$ m
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平起仄收者:“孤村芳草远”、“寄书何处觅”、“断肠芳草碧”、“举头闻鹊喜”
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仄起平收者:“斜日杏花飞”、“无处话凄凉”、“惟有泪千行”、“一片縠纹愁”
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$ {0 W" ?9 A. G; ~6 r8 h9 Z5 H, y平起平收者:“愁肠待酒舒”、“那堪和梦无”、“江南二十年”、“郴阳和雁无”( J, u2 b9 c7 M* @
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仄起仄收者:“云雨朝还暮”、“月与灯依旧”、“泪满春衫袖”、“知有相逢否”0 R" {) i8 e: {9 `* f3 d- J
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五字拗句常用下列格式:
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. g/ H) ~; N V! T中仄仄平仄:如“十日九风雨”(辛弃疾);“明月几时有”(苏轼);
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中平平仄平:如“绿窗人似花”(韦庄);“春山眉黛低”(张先);& b$ v. r) H {: p
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中平中平中:如“自清凉无汗”。“西风几时来”(苏轼);" y3 z+ |8 B+ x+ M
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/ { e6 V& }8 r7 L9 L(六)、六字句 D6 Z1 P7 h& j8 P
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六字句是在四字句前加律句的二字头。常用下列格式:
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中仄仄平平仄:如“数曲暮云千叠”(程垓)。“门外马嘶人起”(秦观);
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$ i% U2 b E7 r2 B* G中平仄仄平平:如“弄晴小雨霏霏”(秦观)。“西园夜饮鸣笳”(秦观);" }7 E0 V! c: v8 B2 {8 z5 T9 Z
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中仄平平平仄:如“我欲乘风归去”(苏轼)。“春晚连江风雨”(陆游); |' J( V9 E; h% r: }
2 |8 [ v8 \; _, F q$ J1 V$ l中平平仄平平:如“午阴佳树清圆”(周邦彦)。“春无踪迹谁知”(黄庭坚);& K; g# T: w" M6 J, C6 R; L# G' M
' b/ l) V6 ~! l2 e3 Y: U! I中仄平平仄仄:如“是处红衰翠减”(柳永)。“千里澄江似练”(王安石)。/ S; P4 A' ]$ ] Z8 r
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六字拗句比较多。常用下列格式:4 ^4 m2 S' {" T7 |3 |
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中平平仄平仄:如“一时多少豪杰”(苏轼)。“蛾眉曾有人妒”(辛弃疾);+ L" t5 T5 U+ d: p; ?4 L
7 Q% b/ d6 N7 T/ W: R中平仄平平仄:如“谢他酒朋诗侣”“如今有谁堪摘”(李清照);7 t$ e3 p9 U4 r. U8 z& s1 f3 Q" v
5 l$ B! N: E* \2 W& O6 W$ k8 F9 ]4 g平平仄中中仄:如“今宵酒醒何处”(柳永)。“残寒正欺病酒”(吴文英)。
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6 A0 ]+ q/ V; O4 C. o(七)七字句
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1 I% ~4 h. b' e, b七字句就是七言律句。常见格式有:
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: D }1 d: q' [0 Y ? ?* ~* \8 H中平中仄平平仄:如“秦娥梦断秦楼月”(李白)“乱红飞过秋千去”(欧阳修);' f' i% w' N# R4 z. [+ N" ^# K
Z; _& j: `; V* a, K中平中仄仄平平:如“金风玉露一相逢”(秦观)。“夜来幽梦忽还乡”(苏轼);6 B2 ]' z( J- V, M; r: k
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中仄中平平仄仄:如“塞下秋来风景异”(范仲淹)。“终日望君君不至”(冯延己);& k+ \4 y# ?0 y2 A
( j t2 m) q8 _% B: s) B3 D中仄平平仄仄平:如“断续寒砧断续风”(李煜)。“红藕香残玉簟秋”(李清照);
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9 j2 _' c" x, V1 b2 ]5 d中仄平平仄平仄:“暮霭沉沉楚天阔”(柳永)。“红萼无言耿相忆”(姜夔)。
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七字拗句比较少见。1 ]( X0 d1 O% v6 k5 e
6 {! Q' e; `. J6 R. f4 C( `9 u八字以上的词句,一般是由各种符合平仄格式的两句组合而成。其他不常见的字句格式,也散见于词谱中。
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比较固定的平仄格律,是古代作家在长期的创作过程中,反复探索逐渐形成的。词的平仄格律也是如此。同一个词牌,作者很多,它的平仄应该以谁为标准呢?
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W9 u! F: ], Q8 |( n$ l2 ]按理说应该以首创的一首为标准。在不清楚是谁首创的情况下,就收集同一词牌若干首词进行比较,归纳以后从中找出格律。通过比较各种不同的词谱和例词,可以看出:
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1、小令的平仄教严,中调、长调的平仄较宽。# _9 N* ^$ p) r" P( d1 ]& U% ?
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2、除词谱注明的可平可仄的除外,其他字句的平仄多数较为固定。
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3、有些词句的平仄同词谱不尽相符,主要是因为:有的字允许“以入代平,以上代平”,有的字用了方言口语的声调,以至四声的调值差异;有的词句平仄,后期作者与前期作者略有出入。
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9 O, a6 E/ E2 @1 ?4、词句的平仄有比诗律严的地方,如五、七言律句第一字的平仄不拘,但在五、七言词句第一字的平仄却是固定的,此外还有些平仄固定的拗句。这都是词和歌曲曾经密切配合的痕迹。所以,在这里提出便于初学者学习。
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! m* A' \1 }8 e( X6 }; R从歌词来说。在歌词方面,“中国风”的歌曲,其歌词相较于“古风”来说,更加通俗易懂,而且词的风格更偏向于近代诗歌,而“古风”的歌词基本是偏向于古诗词,其中多包涵典故,不是很通俗易懂。中国风的歌词较之古风歌曲更加白话。古风歌词很多化用古人诗词,也会更注重措辞韵脚的。关于古风歌词的字句格式就到这了,各位小伙伴赶紧实践起来吧!4 x7 e% m' Q7 V9 M) `# F7 ]
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