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发表于 2018-4-11
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现代音乐制作中较大的功臣应该是低音部分。但是如果不能很好的理解它的作用和功能，它也会将音乐变得很糟，带来更多的压缩和音量问题，使得音乐毫无生气。
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我在制作音乐之前，我常问我自己一个问题：我要制作的音乐是什么类型的？它将会在什么场合下播放？听众是什么样的？这些问题常常会指引我完成歌曲的低音部分。 2 J' W5 [# C; d8 r& J
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我通常将低音元素分为Live bass和programmed bass。例如摇滚，金属，爵士和雷鬼音乐通常使用Live bass；而像是说唱，dub-step和舞动的音乐，我会使用programmed bass。当然，在实际制作中，会有很多的例外。接下来，我会使用live bass和programmed bass来制作一段很棒的音乐。（请听音频示范文件1a，1b和1c）) |+ F" H4 I$ R8 p, M+ r1 t+ {. T
6 E* K8 @7 _' a2 Y6 G+ V音频示范文件1a：这是我即将发布的歌曲“Hijack the Disco 2010”中的一段Live bass章节。
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音频示范文件1b：这是一段Live bass跟programmed bass相混合的音乐章节。
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音频示范文件1c：为了能够听出这两种低音部分是如何分层的，这是一段包含其他乐器的音乐章节。 4 K, l3 W& Y; m7 T U+ y: z5 I
. `& f1 \5 [) p4 M( W& U/ ULive bass
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8 v. `' V5 ]1 l0 D8 m$ x录制Live bass最重要的因素是有一个很棒的贝斯手。除去乐器的好坏，音调、压缩和音乐移动性的好坏很大一部分来自于贝斯手的技法。有经验的贝斯手能够创造出更多的音乐移动性和变化感，同时又不会对人声旋律或者独奏造成影响。但是呢，除了这个因素，还是有很多的技巧可以使用。
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对于摇滚或者金属音乐来说，我不太关心亚低音（sub bass）的部分，所以我会使用介于40Hz到65Hz的高通滤波器来消除弦发出的隆隆声或者手指波动弦的噪声，它们可能会干扰声音的清晰度。我会谨慎地使用压缩，也许调整比率为4：1或者6：1，如果使用模拟压限器的话，比率会调得更高，以防止模拟声音过火了。
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我倾向于直接录音，不管是通过Neve功放也好，还是通过放大模拟器（例如Line 6 Bass PODxt Pro）也好。如果bass line录制得很干净，我通常会在EQ处理完之后增加一定的过载效果器处理（overdrive），使得bass跟吉他声相互配合。1 Y* e' b0 Y, [! w0 ~
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如果我需要清理过于稀薄的bass声音，我通常会将噪声门加载在bass音轨上，起始时间设置为大约20ms，释放时间设置稍长些，大约为175ms，这样可以很好地消除不想要的噪声。为了使声音更加温暖，我有时会使用Waves MaxxBass来处理。& i/ F# z7 d' L+ J* J
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对于雷鬼音乐来说，bass主要是感受到甚于听到，所以我将bass音轨通过高通滤波器，滤波器的频率范围在30Hz到34Hz，将EQ重点处理低频端。
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8 L" T, w( E; }# ]) W一个很有趣的技巧是，将一小节音乐的音调提高一个八音程，然后使用octave pedal降低它的音调到原先正确的频率范围。我使用过一些pedal（它们还可以增加超低音），它们能够创造一种很有dub感觉的音乐。
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我有好几个不同种类的贝斯，可以帮助我制造不同的音调感觉。其中一个的音质非常不错，但是音调有些不准。我使用Celemony Melodyne来修正它的音调。
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永远记得，Live bass不是最出色的。它有很强的音乐移动性，会造成一些声染色，而这也是它的声音如此有趣的地方。* d# q; C) ^- ~! |
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Programmed bass( J+ @5 L$ s7 P
, V, S2 [5 D8 r3 e不像Live bass的音调和感觉跟演奏者的水平息息相关，programmed bass更多地是依靠程序器的作用，通过程序器可以改变声音的移动性、音量和音色。因此，我通常通过结合或者使用多种bass声源来创造合适的bass声音。（见图1）
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. q+ K" ^5 @! ]2 S( `& q8 v8 C+ ~0 J图1 通过结合多种声源，可以得到非常丰满的bass声音。在此例中，Live bass和programmed bass声音被分层堆积。
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$ o* F+ R+ C, k像鼓与贝斯，dub-step和electro-house都非常依赖于多种合成的bass部分。为了创造这些声音，我将bass line降到亚低音（sub bass）水平附近（30Hz到60Hz），中低音（mid basses）80Hz到250Hz）以及中高低音（upper-mid bass）附近（250-600Hz）。
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+ L0 C9 d( z5 Z8 e; Y" Q) F! \& G" W, G亚低音（sub bass）包含一个基本的正弦波或者808 tone（这个声音基本上是靠感觉而不是用耳朵听到）。普遍的错误是，将bass音轨调整得过于低沉。这会降低音乐的整体音量，而且将混音总线压缩弄得非常混乱。是的！嘻哈音乐需要很多的低频，但是它的混音相对来说很平坦。听众喜欢多种低频声交融在一起的感觉，所以你应该尽可能得将bass音轨调整成符合他们的喜好，但是不要将bass调整得过强。
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+ m! p+ a' i7 w: t, X: A! f2 g将Bass声音降低3dB，如果你用耳机听，基本上是听不到区别的，但是如果是非常大型的，bass很强的音乐来说，可以察觉啦。我通常会将亚低音（sub bass）的声音调整为正常水平，因为当你在录音室监听的时候，很难察觉它的音量变化。而如果亚低音（sub bass）的音量过于波动，这在bass很强的音乐中是个巨大的灾难。有时，我发现很难区分出亚低音（sub bass）的音符，所以我会将它提升一个或者两个八音程来监听，过后再将它变调到合适的亚低音范围。 Y u# U5 i$ r
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留些空间吧。不要以为每一秒的音乐都要被亚低音（sub bass）所填满。亚低音听多了会使人耳非常得疲劳，毫无变化的亚低音更会令人作呕。在音符之间留下空间，你会发现你的混音作品拥有更好的音乐移动性，听众也会更加聚焦于歌曲的主要部分。 |
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